9月30日《影》正式首映
四月鹿看了IMAX，好看，一种既混沌又清明的惊艳。
《影》，我们看到了熟悉的那个张艺谋。
在老谋子十几年，作品漫长地、四分五裂地来来回回之后，《影》更像是张艺谋的一种回归。
无论是立幔与纱帐、贴身与鼻息，交锋的节奏、磅礴的大雨、肆意厚重的琴音，都不可避免的让人联想回《英雄》。
这是一个群雄逐鹿、诸侯割据下替身的故事。
沛国大都督子虞和影子境州。子虞是光影下的真实，而境州是光明生出的幻影。
一年以来，影子替代真身直面权谋生杀，真身却在潮湿的隐秘之地一息尚存地休养布局。
影子变得越来越像真身，真身变得越来越衰弱而狂躁，妻子也不可避免的在丈夫与影子之间，生出隐约又暧昧的原罪。
强壮宽阔的影子，衰败阴鸷的丈夫，爱欲难分的妻子。
在那片开阔又潮湿的一线天里，出于对各自欲望的追寻，当局的三个人，守序又隐蔽地暗生思量。
张艺谋和《影》，和中庸的传统观念一样，故事并不算极顶复杂，没有想要重点讲述一个精彩反转的权谋故事。
却是完整地因果相伴，是封闭的系统，开放的余韵。
统一在道，则无二致；散之在理,则有万殊。
观众们不应当因为看透了情节的反转，看破了“螳螂捕蝉黄雀在后”的必然而斤斤计较、自鸣得意。
《影》在常规的、意料之中的框架下，仍然试图不加保留，展示中国水墨式故事人物之下，未卜、叵测、又柔又韧又伤人的一面。未形未见者，不可以名求。
角色和观众以为自己跨越剧情和意境，可以总结这一切了。
却不知自己给自己的定义贴上标签的那一刻，就已经违背了阴阳太极的大而无极，事无绝对，互根互生。
电影和美学设计带着极度浓郁的张艺谋印记。
他热爱隐喻的刀、剑、水、墨。
GIF
在十年前那场至今都气势恢宏的奥运开幕式上，张艺谋毫不吝啬地堆叠了他热爱的文化符号。
《影》在黑白天地之间，绘制了天地人的阴阳二合。大之而立天地，小之而悉秋毫，无所不在。
GIF
天地、日月、雷电、风雨、雄雌、刚柔、动静、显敛，万事万物，莫不分阴阳。
武功、权谋、棋局、情欲，同样兼收并蓄在阴阳两极里。
比如至刚至速的刀法，需用至阴至柔的水伞破阵。
GIF
比如妻与境州，比肩合奏，是心意相通，触火缠绵，一触融化。
妻与子虞，却在密室太极图内各据一鱼，冷冽决绝，筝音倥偬，铁马风沙，虽不言明，却已是欲念加身，情破缘尽。
GIF
还有张艺谋最偏爱的遮罩和薄纱，影影绰绰。那是语焉不详，是近在咫尺却深不可查。
而我愿意称它是张艺谋式的面具和伪装。黑白难分、是非莫辨、真假不判，这才是张艺谋故事里的司空见惯。
张艺谋一直热爱用颜色表意。
《大红灯笼高高挂》里的灼人的红
《满城尽带黄金甲》的鎏黄赤金。
色彩令人目眩神惑，让人铭心刻骨，令它所附着的事物显得更为精妙而值得回味。
《影》采用了超低饱和的水色，却保留了真实的肤色和相对刺眼的血色，调度出一种惊人的古典美感。
GIF
老谋子用水墨来表达“影子”的概念实在是太相得益彰了——
黑白本身是不敏感的，但水墨微妙到分毫毕现。水墨不是“黑”与“白”，而是不同程度稀释的黑暗，如同故事里的每个人都深浅有度地各怀鬼胎。
配合往复出现的太极图、毫不克制的滂沱大雨，画面永远充盈着黑、白、水、墨、石、铁、血，这样的色调让所有人都不清不明，让所有景都混沌浓重。
紫陌青门、庙堂酒樽、丝簧琴筝、美人脂粉，所有本该华丽夺目的东西，都屏气敛息，浸没在不敢造次的混沌里。
阴阳太极，相辅相生的“形”有了，“神”也得兼备。
如同太极阴阳相生、虚实相克。画面颜色太重，质地就要尽可能地轻，场景中的风和雨都几乎没有停过。
人物的发丝和衣物都在随风猎猎绰绰，永远雨魄云魂。
GIF
景是荒凉静渚，非雾非烟。人是杳似萍浮，付诸东流。
人物哪有那么多标签和立场，像这世间所有生存着的人们一样，他们没有那么善良，也没有那么十恶不赦，他们没有那么自命孤单，也没有那么心怀使命。
他们不太需要观众理解与共情。
沛国主公亦假痴不癫，扮猪吃老虎，用荒唐粉饰尚且残存的温情。顺水推舟，棋子反成了弈棋之人。最终如同所有机关算尽的人物一样，殒于过分聪明。
子虞身为沛国的主心之骨，重伤后消瘦阴鸷，阳刚果敢越发消磨得不堪一击。
“偷窥”多少带着丧失的自尊与欲望，曾经高高在上不可一世的大都督，越来越像不见天日的影子。
而妻子小艾是极具“智"与"礼"的欲望化身，是九儿，也是婉后。在张艺谋电影，上位者接管权力、身份与女人，俯拾皆是，是权力暗涌下的标配。
影子凭借血与面具成为真身，而真身因为生命与身份的丧失而殒没，最聪明的弈棋者死于机关算尽，天下最阳刚的武将死于阴柔诡谲，挣扎于礼与欲的妻子只能把自己掩没在权力角斗场的窥眼里。
人人身陷不可知觉的命运，觉察自己的身份、失去自己的身份，互相拉扯面具与伪装，挣扎于权谋与欲望。
人们在偶然里浮浮沉沉，最终命丧于压倒性的必然。
演员方面。
邓超贡献了令人惊艳的表演，实打实的一人分饰两角，壮硕与颓败，方正孔武与垂垂老矣，视觉上势同水火，冲击性极强。
虽然确实不太理解，为何举国栋梁的英雄大都督伤后形象气质要塑造得如此阴鸷，甚至是猥琐。
视后孙俪却还是有些太电视剧化了。
小辈关晓彤与吴磊，和王千源、王景春、胡军搭戏，还是过分稚嫩了一些。甚至与吴磊相比，关晓彤还更好一些。IMAX大屏幕与环绕声加持之下，四月鹿几次不太厚道的笑了场。
张艺谋是一个玩一样的创作者。
他不俯视观众也不仰视观众，他甚至不太在意观众。
张艺谋在之前的采访中曾提到：
“我不是一个爱惜羽毛的人，所以我的作品体现四分五裂的局面。我当然也可以换一个思维，精心地打造自己的姿态，让自己的作品呈现一种总体的流向，保持它的样子，让自己感觉很完整，但我不太愿意这样。”
“我不太愿意”。老谋子厉害之处就在有底气，非常随心所欲。创作饮水饱，随意的很, 姿态开阔又信马由缰。
然而他一旦认真起来，你大爷还是你大爷。何等底气，输得起，因为知道自己是压倒性的绝对赢家。
《影》，画面无光无色，风卷雨暗。故事与光明理想绝缘，与明艳多情隔离。人们死在自鸣得意之时，殒在自以为是之际。
融合张艺谋最爱的中华式的美学与极摄影的运镜，以一种莎士比亚大悲剧的状态，将一台戏剧呈在大屏之上。
墨是水的影子，《影》是一部值得我们奉献票房，值得张艺谋再四分五裂无数年的作品。
故事不复杂，画面非常美
内核细节多却不晦涩艰深
这种分寸感也是大师手笔了
请去看吧。
