关键词：身份认同、性格揭示、渴望、障碍、行动、情感、展示、每况愈下、结局、普世的情节结构
为何人们喜欢读小说？
与小说中人物的身份认同，能让我们体会到另一个人物在某种处境下的感觉、感情，能拓展“我”，让自己存在地更多，发现更多的自我，在我们成为人物化身的过程中，我们的自我也变得更加丰富多彩。
身份认同，是故事要实现的目标，也是故事要收到的效果。
如何写？如果装配故事，从而制造出身份认同的感觉呢？
这就是故事创作艺术的全部内容。
故事讲述包括五个关键性的因素：冲突、行动、结局、情感和展示。其中，前面三个元素共同勾勒除了完整故事的外部轮廓，情感是最为关键的因素，你需要与人物产生关联或者共鸣，这种情感共鸣就是那种让小说变得栩栩如生的秘密，而展示是你的基本技法，有了展示能力你才能把故事写得栩栩如生。
身份认同——人物性格。
除非把人物塑造出来，否则我们就无法产生认同。
揭示人物性格是永无止境的伟大目标
行动，即性格
除非人物得到激励、刺激、挑战，即冲突，否则永远行动拖延，难以主动采取行动，依惯性生活，生活平静平庸。
冲突是第一位的，它是头等要紧的组成部分。不过，它只所以重要，是因为它起到的作用。冲突的作用就是强迫人物采取行动，无论人物喜欢与否，通常人物都不爱采取行动。
冲突，是我们用来强迫人物采取行动的元素，人物因此必须使尽浑身解数来展现自身。
揭示人物性格是必不可少的，这样，身份认同才能出现。
没有冲突就不会发生任何事情。
你给他施加的压力越大，他就越是非得使尽浑身解数来呈现自己的性格，把人物推到极限状态正是把握他们灵魂最深处的最佳手段，也是触动读者内心世界的最佳手段。而一旦人物将自身发挥到了极限，我们就最大限度地体验到了他们的生活。这种作法既能揭示人物性格，又能制造出认同感。
一个精彩的故事，必须具备两股势力，他们须旗鼓相当，奋力对垒，充满悬念，竭尽全力，最终精疲力竭。当他竭尽全力的时候，我们才知道他到底有多少能量。
戏剧性的渴望：压倒一切的渴望，生死攸关，非此不可，没有其它选择。
戏剧性的障碍：同样强大的决心、强劲的动力，拼死抵挡、打消这种渴望。
冲突（障碍+冲突）：假如故事里的人物不理会障碍，也不采取行动，以致他在情感方面、身体方面、社会方面、经济方面就要遭受严重危害或者灭顶之灾，那么这个障碍就是一个戏剧性障碍。假如这个人物可以无所作为而且毫发无损，那么这个冲突就是个冒牌货，没有冲突就没有戏剧性，也就没有故事可言。
戏剧性的行动：活动不等于行动，更非戏剧性的行动，行动要想具有戏剧性，它要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御，必须能够推动事情发生新的变化。
思想活动：假如人物针对难题展开激烈的思想斗争和决策，这些思想活动都属于行动。书面故事是唯一能够深刻挖掘头脑潜力的故事形式，它可以把人物的思想活动纤毫毕现地呈现出来。伟大的故事全都涉及了人物内心的思想变化，还有人物内心世界的种种冲突。这相当于人物是在和自己展开搏斗。在思想活动这个层次上，我们能够制造出最深刻、最贴心的情感共鸣。
每况愈下：情况越来越糟，故事越来越好。事情变得越来越糟糕，直到出现转机为止。在故事的每一个场景，每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行，这意味着戏剧性因素正在逐渐累积。假如你写了几场戏，人物活动很热闹，但没有发生任何急转直下的情况，那么你就没有推动故事前进。他必须跟别人摩擦，以便彰显某种对于两人来说都很重要的东西。
结尾：没一个场景，每一章节的尾声都要出现在人物的思想世界里。到了故事终场，方才故事里发生了的事件以及人物下一步必须采取的行动都让他陷入苦苦思索、忧心忡忡、内心挣扎的状态之中。随着场景向前推进，人物也开始移步换景，走进了一片新天地，这往往会是一个麻烦更多、苦恼更多的地方。我们需要知道人物的内心世界已经被推进到了什么样的深度，这样我们才能和他产生共鸣。
如果说在一个场景或者一个章节结尾，人物既没有什么好担忧的，也没有什么可害怕的，那么，你的故事就出问题了，风平浪静，故事就会无力泛起波澜、曲折前行。
情感：情感是决定性的，它是终极的关联，认同感就出现在这里，读者由此变成了人物的化身，从而感觉到了人物的感觉。假如我们不知道人物有什么感觉，我们就没有办法和人物形成一种内在关联。我们必须知道人物每时每刻有什么感觉，尤其是当人物遇到困惑或者想要缕清自己的感觉的时候，这种情感经验正是我们可以产生共鸣的地方。为了精确定位人物眼下有什么感觉，我们有一个最简单的办法，那就是问一下几个问题：他担心什么，他害怕什么，他希望什么？
假如人物没有担心和顾虑，那么，故事就没有冲突。冲突的意思是说人物可能会丧失某种价值一场高昂的东西。假如人物内心非常珍视的东西受到了严重威胁，人物就不可能保持镇定自若、恬然中立的状态。故事是围绕着危机发生的，在危机状态下，我们会有种种担心，我们害怕发生最糟糕的情况，同时我们又希望我们能够有所作为。担忧，害怕，希望。
展示：展示是你的基本武器，它是把经验捕捉到纸面上来的基本方法，其手段几乎总是包括场景和对话，分分秒秒地前行，逐字逐句地展开。展示（经验）的对立面是讲述（观念），它指的是总体的、抽象的、或概念化的表达方式。
展示就是让事情真真切切地发生在我们眼前，作者不必使用残酷成性或者疯子这样抽象的词语讲述给我们听。
要展示，不要抽象。
普世通行的情节结构：一个人物为克服某个威胁性的难题的斗争，它是内心的、外部的、或者两者兼具的。
无论人物对抗的是一个人、社会、神、人自身、大自然或者机器，这都不能让这个情节结构有任何改变。
它仍然是某人对抗某人或者某物，永远都是如此。
生活就是一系列的斗争：从我们出生起，我们必须学会走路、说话，离开母亲，跟别人打交道，培养出性别身份，获得教育，找到伴侣，找到工作，养家糊口，应对晚年的生活，直至死亡。生活就是在渴望、障碍、行动和结局中循环往复、周而复始，一个斗争接着另一个斗争。
这是人类的处境，也是故事普世通行的情节结构，且是唯一的一个。
这是你需要的一切，有了这个情节结构就足够了。
