我再说一遍，搞婚外情的人都是傻瓜。但我却沦落到不得不对自己说这句话的地步，只是要加上一句：“但是，也有情不自禁的时候……”
不得不说，日式推理小说的前奏总是那么冗长且枯燥，絮絮叨叨的剧情铺垫似乎如网络小说般有“凑字数”的嫌疑。但是，你却又能被这看似乏味的剧情所吸引，充斥于书中的细节刻画把人物的一颦一笑完整的展示在面前，仿佛自己就是书中的主角，跟随着他的脚步推动剧情的发展。这，就是东野圭吾的魔力。
学者止庵这样评价《黎明之街》：书中有夹杂着爱的恨，让人感到《白夜行》般的寒意；也有夹杂着恨的爱，让人感到《嫌疑人X的献身》般的暖意。如此之高的评价成功地提起了我的兴趣，于是，在下午的暖阳中，我读完了整本小说。
一个近40岁的已婚男人，有一个贤惠的妻子，以及一个可爱的女儿；一个31岁的日式美人，有着不菲的身家以及扑所迷离的身世。俩个看似毫无交集的可怜人在平淡的生活中相遇，谁也不会想到他们之间会产生“爱情”，就连男主人公渡部自己也没有想到。
当爱情走进了婚姻的坟墓，曾经的轰轰烈烈抵不过时间的侵蚀，拥有幸福美满家庭的渡部本以为婚外情这种愚蠢的行为与自己绝缘。谁曾想，面对秋叶的诱惑，他是那么的不堪一击，在两人共处的夜晚，做出了跨越底线的行为。
懦弱的性格在此刻暴露，他无法割舍舒适的生活，也无法下定决心去追求“爱情”，他一味游走在妻子与情人之间，奔波在东京和横滨的路上。他费尽心机隐瞒自己的背叛，天真地以为妻子没有发觉。他是自私的，即想拥有贤惠的妻子，又想拥有迷人的情人。
“最近你为家里做了不少事嘛？洗心革面了吗？”在感情方面女人都是天生的福尔摩斯，丈夫反常的举动拨动了敏感的心弦。接下来的一切证实了自己的想法，但是妻子选择了隐忍。作为初入职场，没有经历过婚姻的我，以为妻子的隐忍是因为“爱”，而东野圭吾借助渡部好友之口说出了他的想法。
女人拼了命也会守护现有的生活，如果生活安定，她们就不会放手。她们绝不会因为老公爱上别人就轻易放弃现在的一切。如果争吵延续不断，肯定两败俱伤。结果不但离不了婚，美满的家庭也一去不复返了。剩下的只有每天的痛苦。
面对丈夫的出轨，妻子无疑是隐忍、决绝、有力量的女人。但还有一个重要的角色，秋叶。
秋叶怎么看都是一个令人生厌的角色，在发表“如果丈夫出轨就杀掉他”的言论后，明知道渡部已婚，明知道自己的插足会让完整的家庭出现难以弥补的裂痕，她依旧“奋不顾身”地投入其中。
十五年前的凶杀案闯进了视线，才蓦然反应，这是东野圭吾的小说。秋叶一直念叨的“三月三十一”有了合理的解释，那正是十五年前凶杀案的时限。
随着剧情的推进，渡部对秋叶的身世产生了疑惑。在妻子与情人的艰难抉择中，渡部遗憾地决定选择情人，调查“未来妻子”的过去则显得顺水推舟。
接着调查凶案的刑警、秋叶的姨妈、被害者的妹妹相继登场，他们或直接或委婉的告诉渡部，他那小可人儿正是杀人凶手。十五年前，父亲的出轨让秋叶的家庭破碎，随后母亲的自杀让秋叶愤然杀掉父亲的情人。一切都是这么合情合理，诡异的杀人现场，合理的杀人动机，以及事后对诉讼时效的执念。理所当然，秋叶就是凶手。
真相似乎大白于天下，但是作为东野圭吾的作品，似乎还少了点什么。在诉讼时效到期的那天，秋叶说出了事情的真相，远远不是大家想的那么简单。
最后秋叶走了，和渡部分手了。同大多数小说的结局一样，给读者留下想象空间。渡部和妻子应该会重归于好，而秋叶从此消失，不再与渡部联系。不管怎样，婚外情犹如暗夜中的龌龊行径，不能曝光，而渡部的婚外情跟随着秋叶一同离去，无论之后他的妻子如何对他，他的暗夜已经过去，接下来都是黎明。
说实在的，作为走出校园不久的我，没有多少资格来评论婚姻这个话题。不过，阅读了这本书，里面不少话发人深省。
所谓姻缘的红线是要两个人共同编织的。只有在两人牵手走到最后，其中一方死去时，这条红线才算完成，他们才算是真正被迁到一起了。
谈恋爱时，人们绝对不想让对方看到自己不好的一面。双方都只隐藏自己的缺点，努力走向最终目标。反过来讲，一旦结了婚，就高枕无忧了。
在男人们前仆后继的献身大战中，女人们被惯坏了，他们的要求越来越高，接连不断，而达不到要求的男人就会出局。
在这场错综复杂的三角关系中，真正的受害者是渡部的妻子，她无疑是最有力量的人。秋叶是个不可理喻的女人，为了神经质般可笑的理由，惩罚自己的亲人。渡部则是个懦弱悲剧的可怜人，自以为是、自作聪明，女人的举动总是被过分的解读，也许这就是巴南效应的完美呈现。
东野圭吾依旧写的好，虽然该本小说推理成分较弱，却不失为一本佳作，这也是东野圭吾的另一种尝试吧。（有时间会去看看电影版）
