今天我们分享柳永的《雨霖铃》。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

柳永原名三变，后来改名为永，排行第七，所以人们也称他为柳七。宋仁宗朝的时候，他做官，做到屯田员外郎，所以也称他为“柳屯田”。柳永这个人呢，是宋词的一个传奇，而且是一个不可复制的传奇。他的一生为歌妓大量填词，并因此成为北宋婉约词派的代表作家。尽管后世对他的评价有褒有贬，但是这一切都不能动摇他在词史的地位，因为他对宋词的发展的确产生过重大的影响。柳永的词在当时流传极广，古人记载，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。可见，他是那个时代最负盛名的，流行歌曲音乐人。

《雨霖铃·寒蝉凄切》是他的代表作。这首词是柳永南下楚地离开京城，和自己的恋人别离的送别词。全词分为上下两片，上片写离别时遭受的精神折磨，下片写想象中离别后遭受的精神折磨。开篇三句，“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，写离别的环境。“寒蝉”是深秋的将死之蝉，叫声哀婉悲切。柳永此时听到蝉鸣声，让他感到这是一种折磨他的声音，因为自己即将和自己热恋的情人相别呀，心绪非常不好。“对长亭晚”这四个字，交代了送别的地点、时间，是长亭和傍晚，这样的环境也让柳永感到折磨。“骤雨初歇”交代了，忽然而至的阵雨刚刚停了。阵雨停了意味着什么呢？雨停了，天晚了，意味着要出发了。所以下面要写什么呢？那要写的是别离，或者说别离对自己的一种折磨。

“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，“都门帐饮”是在京城的城门外设帐，摆酒送别，这是从汉代以来就存在的一种习俗。柳永这次是前往楚地离京南下，此行何时能，回能不能回，回来后还能不能重逢，都打上了一个大大的问号。热恋中的情人为自己设宴相别，但是柳永吃不下，喝不下，因为他没有吃喝的心情。但他又不能不痛饮几杯解愁酒，他和情人万般依恋，却又不能不别，所以他只盼别前能多呆一会儿，但是那个开船的却毫不讲情面，棒打鸳鸯，催着客人快快登船。出发。这就要走，这就要别，你说怎么办？热恋之人与自己的热恋红颜相别，总有千言万语要倾诉，要叮嘱，可是手拉着手里你看着我，我看着你，竟然欲诉无语、涕泣无声，这就叫“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。

中国古典诗词，写情侣别离的作品触目皆是，但是能写的像柳永这样，能写出来“执手相看泪眼，竟无语凝噎”这样句子的人，是前无古人。后来戏曲中，由柳词的这两句写出来了，“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”，但终归让人感到比不上柳词的隽永。金人元好问《摸鱼儿·雁丘词》“问世间情为何物，直叫生死相许。欢乐去，离别苦，就中自有痴儿女”，写的就是柳永和他热恋的女友，写的就是柳永此时的心情，柳永就是词中间所写的痴儿女。现实中难分难舍全写了，那自然会想到别离之后，那么作者是怎么写别离之后呢？

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，这三句写了想象之中别离后的情景。“念”是想啊，这“去去”两个字的重叠，很类似《古诗十九首》中的“行行重行行，与君生别离”。在《古诗十九首》中，重复地用“行”，柳永在这首词中重复地用“去”，都是指要去一个很远的地方，这个地方或许真的很远很远，或许因为思念殷切感觉很远很远，但无论如何都是生别离，都是活生生的别离了。

其实想象的情景还是很真实的，因为登船以后自己去的地方是烟波浩渺的楚地，自己很快就会消失在天边尽头，送别自己的热恋情人也只能止步于此，望着千里烟波的水面，伤心了，她能够看见的也只有暮霭沉沉的辽阔楚天了。总之，上片写出了情侣别离的刻骨铭心的悲痛。别离既然这么痛苦，别离之后会好一点吗？下片写的就是，想象中的离别之后的相思之苦。古往今来，最让人感伤的就是热恋中的情侣别离啊，这就像江淹的《别赋》中，一再被人引用的开篇语“黯然销魂者，唯别而已”，何况是在一个清冷悲凉的晚秋，和自己的红颜恋人别离。

所以下片的开篇就写，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，这种离别之苦要经过一个漫长的岁月，来沉淀、淡化、消解。在这个令人倍感冷落的深秋季节，不可能一下子消解得了。所以接下来写就是想象之中，酒醒之后的那个心理遭受的折磨。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，柳永的高明之处，他没有说，今晚酒醒之后如何痛苦，而是写出了在漂流的孤舟之中，寂寞、孤寂的自己，大概只能对三种景物有独特的感受。那么哪三种景物呢？杨柳、晓风、残月，这三种景物合在一起，把作者心中的悲凉全表现出来了。所以这两句也成为本词最为后人传颂的名句，被称为古今隽语。

那么这两句的名气有多大？我们举一个例子来说一说。比柳永小了半个多世纪的苏东坡，都想和柳永比试比试。柳永的词冠绝一代，引发了后辈苏东坡的关注，苏东坡手下有位幕僚很善于唱歌。有一天，苏东坡就问他，我写的词和柳七的相比怎么样？那位幕僚回答说，柳郎中的词只应当让十七八岁的小美女，手拿着红牙板唱着“杨柳岸晓风残月”，您的词需要关西大汉手拿铜琵琶铁板唱“大江东去”。苏东坡一听那个乐呀，差点儿乐翻了。此事的真假如何，我们不知道，因为这是宋人的笔记所载，但这则故事所说的，至少符合柳词婉约与苏词豪放的重大区别，所以真实性还是很强的。

结束了假象，回到了现实，胸中的愁情还是无法解脱，作者只好把这个愁情放一放。但是想到今后要与自己的红颜女友长期别离，再好的时光，再美的景色，也再没心思去欣赏了，随即写下了“此去经年，应是良辰好景虚设”的真实感受。分别时是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，一句话也没说，分别以后，自己即使有万千感受能向谁说？给不理解的人诉说，只能让人当个段子去传。这首词就在，“便纵有千种风情，更与何人说”的感慨中收结了。

词写完了，但是我们感觉词人还有千言万语没有说完，但他既然不想和他人谈，我们只好就遵从词人的意愿吧。这首词的名气很大，被称为宋金十大曲之一。最主要的原因是柳永在这词中写的是真情，是古今中外恋人生离死别的真情，是千年之后能唤起我们同样感受的真情。最后，让我们再重温一下柳永的《雨霖铃》：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

下一篇我们将分享李白的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》。

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