最近，苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》上映，又让东野圭吾成为了热议的话题。电影咋说呢，除了张鲁一的演技依旧爆表之外，没有太多惊喜的地方，但是在国产剧中真的还算不错的了，虽然我很任性地认为小说本身的优秀占了很大一部分原因。
我是铁杆东野粉。自从有了这个“身份”之后，就常常有人跟我说，东野圭吾的书有什么好看的；东野圭吾算优秀的作家吗；东野圭吾写的压根就不是推理小说，等等等等。
谈一点我自己的见解，虽然我还没有把东野圭吾的书都看完，但就我目前读完的书来看，就凭一点，他就是一个优秀的小说家。
那就是他永远在尝试新的叙事手法。
可以毫不夸张地讲，东野圭吾几乎每一本书的叙事手法都不一样。
《解忧杂货店》：以牛奶箱寄信的方式，串联起过去与现在的时空，也算一部“另类”的穿越小说了，虽然穿越的是信而不是人。第一次读到这种以信件超越时空的故事，不得不说让人眼前一亮。
《时生》：这是一本人物穿越的书，看来东野圭吾真的非常喜欢写超越时空的故事啊！不同的是，这本书的“穿越”完全不违和，不像那些偶像剧中写的：触电啦，九星连线啦，然后就穿越啦。这是儿子穿越到从前“拯救”年轻老爸的故事，结尾点明了穿越主题，又点明了亲情、成长等主题，反正看到最后我是鼻子一酸。
《平行世界•爱情故事》：以两条线平行叙述两个不同的故事，每一章被拆成两部分，如同磁带的A面和B面，但主人公都是敦贺崇史，第一部分以第三人称叙事，第二部分以第一人称叙事，人称交错、情节交叉，有关记忆的谜团也在这种交错中被最终揭开。
《我杀了他》：这本书里，有三个“我”，因为三个“我”都认为是“我”杀了他。因此，章节在三个嫌疑人，神林贵弘、骏河直之和雪笹香织之间来回跳跃，每一章都以第一人称叙事，虽然一开始让人有点摸不清头脑，但是这正是叙事的巧妙，通过第一人称将三个人企图杀人的心态很好地表达出来，令人叹服。
《恶意》：这本书基本是以嫌疑人的“手记”，和警察的“记录”两种形式叙述的，包括调查的每个人说的话，也都是以【XXXX的话】整合在“记录”里的。这种方式以前从未见过，读起来会有在读案件卷宗的感觉，好像自己就是警察！
可能有的人会说，叙事手法不就是表面的形式吗，最重要的还是内容啊！
没错，一本好书绝对是内容至上，但形式同样非常重要。为什么那么多人爱看东野圭吾，拿起一本书就放不下来，必须马上看到结尾呢？就是因为他的叙事方式把读者带入了书中，即使人称不断地转变，即使时空不断地转变，我们根本不觉得烦，只想读读读，读到最后。
对比年初读的《巨人的陨落》，这本书多线并行的叙事结构也是一大亮点，但是当时读的时候感觉5条线没有衔接得很好，场景转换显得有些生硬，对我个人来说吸引力不太够。
但读东野圭吾的小说时就完全没有这样的情况。我印象最深的就是《我杀了他》这本书，三个“我”，每一章的“我”都是不同的人，按理说读起来会很困扰，但我从来没有这样的感觉，因为他所选用的叙事手法，是和故事情节、人物心理紧密结合在了一起的。倘若只是单纯以第三人称讲述整个故事，效果一定不如现在的三个“我”。
形式不重要吗？当然重要了，不然我们哪有阅读下去的欲望呢？我自己也写小说，可以说，东野圭吾小说的叙事手法教会了我很多东西，我在写作时也会尝试像他一样写出不同的风格。
作为永远在尝试不同叙事手法的小说家，作为能够驾驭这么多种风格的小说家，既能写出《嫌疑人X的献身》这样的推理名篇，又能写出暖心治愈的《解忧杂货店》，略带科幻色彩的《平行世界•爱情故事》，就凭这一点，东野圭吾就是优秀的。
不过，我们的确需要客观地来看待东野圭吾。在我心里，他是优秀的小说家，但还不算优秀的作家。
我一直认为“作家”这个词是非常神圣的，不是任何写书的人都能够得到这样一个神圣的头衔。作家，当有流畅、细腻的文笔，当有驾驭各类文字的功底，当有揭露社会问题的深沉思考，当有超越格局的宇宙观。所以啊，能称得上“作家”的，仍然是那些大家啊，比如雨果，比如托尔斯泰，比如老舍，比如莫言。
东野圭吾是非常优秀的小说家，他的小说一直非常畅销，受人喜爱，但内容水平参差不齐的。我觉得东野圭吾的小说胜在精妙的架构上，但是人物性格的塑造稍显不足。提到东野圭吾笔下最有特点的人物，恐怕大多数人还是只能想到《白夜行》中的亮司和雪穗，或者《嫌疑人X的献身》中的石神。其他人呢？估计留下的印象都不深。
我在读《假面饭店》的时候就有这样的感受，不论是警察新田，还是酒店前台山岸尚美，人物性格都非常不丰满，很大程度上拖累了情节。还有加贺恭一郎系列，东野圭吾用了数十本小说来写警察加贺恭一郎，但我阅读时的感受只是：哦，又是加贺警官。性格和断案能力啥的真没什么很突出的地方。
近几年来，东野圭吾也在尝试揭露一些社会中存在的问题。《虚无的十字架》和《彷徨之刃》与他以前的小说风格完全不一样，读完之后带给了我们很多关于法律、量刑、受害者家属心态、人性等方面的思考。这两部作品在我心中，高度是比他以前的小说要高的。
有人说东野圭吾的小说不是推理小说，我也赞同。他一直以来的定位就是：语言极致的朴实无华，平易近人，很少故弄玄虚，卖弄文笔，笔下从没有福尔摩斯或波洛式的人物，只有真实、普通的人。
他从不写什么华丽的推理形式，案件也极其简单。个人觉得推理也好，科幻也好，都只是写作的类型，真正应该表现的，还是社会中的存在的很多问题才对，否则就光流于表面华丽丽的推理了，没有深层的内涵。
我们很多人都看过《名侦探柯南》，那里面的推理华丽吗？太华丽了，以至于看到现在都审美疲劳了。可见只有华丽的杀人方式和推理，最后都是凶手下跪哭诉为爱、为钱的杀人原因，后劲不足啊！
但我仍然深深、深深喜欢着我的东野大大，他是优秀的小说家，真心希望他可以继续写出既有引人入胜的叙事方式，又有丰满人物形象和深刻内涵的好小说！
