昨日批改文章，在做批改总结时发现了学员们一个共性的问题：写小说时情节不够吸引人。在我阅读的过程中，那些让人集中注意力的时刻少有。这是哪里出现问题了呢？
我又细细看了看他们的文章，这才发现，文中多是讲一个故事，一对冲突，一个冲突写3000多字，前面必定是大量的铺叙，会令读者感到乏味。而转折是小说的屠龙刀、倚天剑，太少了不行，太多了没有层次不好。
那么，想要小说吸引读者，我们该怎么写小说中的转折呢？
在介绍写小说转折之前，顺带推荐一些搜集小说素材的方面，毕竟如果脑子中没有大量的知识积累，写起小说来也很难得心应手。
一、小说素材的来源
①从历史的真实中寻求题材
《倚天屠龙记》中的许多门派角色真实存在过，像张三丰、朱元璋、陈友谅、少林寺、武当派等等，然而张无忌把明教教主让位给朱元璋、围攻光明顶这类的事件却可以编撰。
②从丰富的想象中萃取素材
《阿里巴巴与四十大盗》中的芝麻开门和神奇宝藏实际生活中是不可能有的，但作为故事和小说却意味深长。但要注意的是，不能脱离了实际去幻想，毕竟强盗存宝藏这种事情还是有现实依据的。
③从生活中偶然的启发入手
当你走在路上，看到了一位衣衫褴褛的乞丐，奇怪的是她手上还戴着一枚生了锈的戒指，那么，你就可以围绕这个人物构造一系列的事件，从而写出一篇有可读性的小说。
④重写旧有的经典故事
鲁迅的小说集《故事新编》就为我们提供了很好的范例，当实在不知道写什么时，可以找一些已有的故事和题材，开脑洞广联想，你会很快获得灵感得到启发。
二、写小说的两种常用转折方法
介绍两种写小说转折的方法，一为出乎意料法，二为循序渐进法。
①出乎意料法
就像《万卡》中全篇都在描绘万卡的简短生平和目前苦难的生活，当我们对万卡产生同情心，希望他把心寄给爷爷早日脱离这处境时，结尾处作者突然来了个意想不到的转折：
万卡把这张写好的纸叠成四折，把它放在昨天晚上花一个戈比买来的信封里……他略为想一想，用钢笔蘸一下墨水，写下地址：
寄交乡下祖父收
然后他搔一下头皮，再想一想，添了几个字：
康司坦丁·玛卡雷奇
他写完信而没有人来打扰，心里感到满意，就戴上帽子，顾不上披皮袄，只穿着衬衫就跑到街上去了。
他抱着美好的希望而定下心来，过了一个钟头，就睡熟了。在梦中他看见一个炉灶。祖父坐在炉台上，耷拉着一双光脚，给厨娘们念信。泥鳅在炉灶旁边走来走去，摇尾巴。
我们知道，一封没有地址的信是无论如何都不会送到收信人的手中，对于这个结局，我们不免深思。构造一些出彩的转折难吗？契诃夫只改动了几个字就扭转了事情的走向，而让他的这篇小说流芳千古。
我们通过这个情节转折需要学习的是：转折并不一定发生在特别重大的决定或事件上，关注日常的细节，由小细节带来的大转变同样可以收到吸引读者让人眼前一亮的效果。
在莫泊桑的《项链》中也有在结尾突然转折的妙手。
女主人公在丢了那串借来的项链，因而艰苦挣扎了数10年后，才知道那些珠宝首饰到头来却是一钱不值的赝品。
“我从前还给你的是另外一串完全相同的。到现在，我们花了十年工夫才付清它的代价。像我们什么也没有的人，你明白这件事是不容易的……现在算是还清了帐，我是结结实实满意的了。”
福莱斯蒂太太停住了脚步：“你可是说从前买了一串金刚钻项链来赔偿我的那一串？”
“对呀，你从前简直没有看出来，是吗？那两串东西原是完全相同的。”
说完，她用一阵自负而又天真的快乐神气微笑了。
福莱斯蒂太太很受感动了，抓住了她两只手：
“唉。可怜的玛蒂尔德，不过我那一串本是假的，顶多值得五百金法郎！”
有些人丢失了一串借来的钻石项链，就会立刻和盘托出，但女主却始终不肯供认自己失落的首饰。她的自尊心是一种虚假的自尊心，她在丢失了项链后的种种行动，都是由她的性格决定的。作者在结尾之前将“项链是假的”这一事实一直按下不表，而到全文的高潮处再和盘托出，这种突如其来的转折使文章意蕴无穷。
在写短篇小说前，头脑中先形成一个概念，一个事实。把这一事实按下不表，叙述与事实截然相反的情节和主人公命运，在全文的高潮处交待事实，形成戏剧性的冲突，这样去写小说，会使读者产生极佳的阅读体验。
②循序渐进法
张爱玲也是擅于通过情节转折的高手。在其小说《年轻的时候》中，她讲了一个名叫潘汝良的少年情窦初开爱上一名德国女子最后不得的故事。
她的故事中出现了多个转折，而这些转折才是我们能继续读下去的关键。
文中描述了他们约会聊天中的这么一件事：
有一天，她提起她妹妹来："丽蒂亚是很发愁。"汝良问道："为什么呢？"沁西亚道："因为结婚。"汝良愕然道："丽蒂亚已经结婚了？"沁西亚道："不，因为她还没有。在上海，有很少的好俄国人。英国人，美国人也少。现在没有了。德国人只能结婚德国人。"汝良默然，半晌方道："可是丽蒂亚还小呢。她用不着发愁。"沁西亚微微耸了耸肩道："是的。她还小。"汝良现在比较懂得沁西亚了。他并不愿意懂得她，因为懂得她之后，他的梦做不成了。
沁西亚透漏的消息打破了男主成婚的愿望，那接下来呢？这个转折给一直平铺直叙的前半部分注入了活力，读者瞬间从睡梦中醒来，知道要有好戏开始了。
而我们大多数人在写小说特别是连载小说时，忽略了很重要的一点就是内容里没有激烈的冲突，即使有也只是简单的敌我双方。
小说中需要更多转折，更多斗争双方，不能一直平铺直叙，那样的文章味同嚼蜡，多给主人公使点绊子，这样的文章才看起来有料和有趣。
汝良陪她走了出来，她到附近服装店看了几件睡衣、晨衣、拖鞋，打听打听价格。咖啡馆橱窗里陈设着一只三层结婚蛋糕，标价一千五。她停住脚看看，咬了一会指甲，又往前走去。走了一段路，向汝良笑道："你知道，我要结婚了。"汝良只是望着她，说不出话来。沁西亚笑道："说'恭喜你。'"汝良只是望着她，心里也不知道是如释重负还是单纯的惶骇。
作者又交待了“沁希亚结婚“事件构成了一个大转折，我们都想知道接下来男主会做什么？会不会去抢婚或者自我沉沦之类？此时故事也被推向高潮。
写小说时，多个转折是必要的，但在转折中也分着层次，程度有大小之分。前面沁希亚透漏自己不可能跟汝良结婚是小转折，后面沁希亚结婚是大转折，命运的捉弄越来越深，小说的趣味性和可读性才会越来越高。
转折是小说的灵魂所在，写小说没有转折会索然无味，我们在写作时，一定要多来几个转折，这样你的文章读起来更加精彩。
总结与反思
转折是写好小说必备利器，说白了，小说除了是作者的情感表达和艺术创造外，还是读者的一种精神消费品。
既然有消费品这一属性，那么作为作者的我们就更应该多考虑小说的趣味性和感官刺激，毕竟，你还是希望你的文章受到大家的欣赏，那么就少说“我觉得这样写很合理，没错”的话，问问读者想看什么、想读什么，你会收获你想要的。
