春：春有约，花不误
韦庄《思帝乡》
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
宋 秦观《行香子》
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
春天是一个充满生机的季节，春回大地，万物复苏，阳光明媚，姹紫嫣红。生命所有的浪漫，都将在这里绽放。
春有约，花不误。有人在这里忘记昨日的惆怅，重新启航；有人在这里拾起曾经的记忆，追寻一场相逢；还有人携手同游，赶着落花，诉说纸短情长。
若说韦庄的《思帝乡》在山水如画，人流如织的热闹都市，那么秦观的《好事近》、《行香子》则是在云淡天高，风清柳柔的宁静乡村，让我们体会到春天不同的美。
年轻时，我比较喜欢韦庄的《思帝乡》。那时对爱情比较憧憬，对江南的婉约典雅，如宿命般难以割舍。
越年长，看惯了城市的匆忙繁华，则越怀念山村的宁静。总想寻一点独处的时光，松花煮酒，春雨煎茶，写一行小字，听着清风明月，与时光对话。
夏：夏雨荷风，清风鸣蝉
辛弃疾《西江月》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
李重元《忆王孙》
风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。
夏天的特征都在辛弃疾这首《西江月》里。明月、清风、夜色、鸣蝉、还有蓝天白云等等。
我自幼在农村长大，对于乡村的朴素和宁静熟悉至极。故而一看到辛弃疾这首《西江月》，马上想到了童年。
时光无情，我们都还没有做好准备，就已被抛掷得老远。时光有情，让我们在白驹过隙间，留存那些美好记忆，走过千重山，万道水，经年又经年。
记得青年时候，我们独山小镇上每逢夏天，天气炎热，酷暑难当，但老街因为大片梧桐的遮蔽，十分凉快。
街道两旁，梧桐参天，阳光只能透过细小的缝隙照射进来，地面满是光与影的交织。
我走在街上，阳光洒落，梧桐树下，有一老者躺在竹椅上，轻摇扇子，另一只手里扣着一把弯嘴壶，不时喝上一口。
那悠闲的样子，与李重元的《忆王孙》何等的相似。读过之后，夏天的炎热，一扫而空，被那庭院的清荷，被那冰镇的瓜果和午后长廊般的梦，清凉了一季。
秋：关河冷落，残照当楼
柳永《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
说起秋天，可能更多人会想起刘禹锡那句“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”和白居易的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
但我更喜欢柳永这首《八声甘州》，一句“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”便是秋天最真实的写照。
如果说，人的一生，有一个季节，要做短暂的伤感，那我想，非秋莫属。这种伤感有自然本身，也有人内心所遇。
喜欢这首《八声甘州》，就是喜欢它这二者的结合，特别符合秋的意境。而且柳永把这种境界写得很大很广，辽阔而苍凉。
柳永擅长写慢词，这种抑扬顿挫，婉转曲折的曲调，很适合写秋，写人的愁绪。有李白“抽刀断水水更流”和李清照“才下眉头，却上心头，剪不断，理还乱”的绵延感，起伏感。
冬：洛梅如雪，拂了还满
吴淑姬《长相思》
烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回！
醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。
李煜《清平乐》
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
“未若柳絮因风起”冬天虽然冷，也萧条沉寂，却因为雪增添了许多风情和浪漫。围炉煮酒，踏雪寻梅，梅花傲骨，这些美好的意境都在冬天，催人奋进。
若说意境，我个人觉得李煜的《清平乐》胜过吴淑姬的《长相思》，可论气节，李煜完全没法跟吴淑姬相比。
不过这不重要，虽然作为帝王，李煜丢了江山，做了违命侯，可作为词人，他是当之无愧的“千古词帝”。
这两首词都写出了冬天的意象——雪。在北方雪比较常见，但在南方雪带有一种惊喜和浪漫。
特别是现在，随着气候上升，随着人们都从农村走向城市，雪也越来越难见。每年对雪的期盼，甚至超过了过年。
如今，我对雪有了新的感触。除了像小时候一样玩耍，更喜欢那份下雪的意境。
它是孟郊的“天津桥下冰初结，洛阳陌上行人绝。”是白居易的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。”也是李煜的“洛梅如雪，拂了一身还满。”
