以前没有过多的接触纪录片，因为《二十二》的大火，让我对纪录片产生了极大的兴趣。才发现世界上的艺术有无数种优秀保留和传承的方式，而记录真实平常简单的故事，更尤为感动深刻。看了那些纪录片，突然也想在自己的一生中做些有意义不枉此生的事情，去记录一些有意义的人和事，无论是用文字还是用影像，毕竟最好的素材就是身处的环境。很佩服并很欣赏那些纪录片的导演，他们在做着这个时代最持久最有意义的事。越去深入了解，越觉得这个世界最不缺乏追梦的人，无论什么身份，地位，环境，总会有和你一样的人，这样真好。即使不同时空，不同种族，不同信仰，但价值观是共通的。所以，我们更要让自己多看书，多了解欣赏的人，多接触多元的价值观，多认识这个美好的世界。
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纪录片中有艺术家的追梦，有家人间的亲情，有社会的矛盾问题。我喜欢里面不加修饰的真实简单矛盾挣扎，正是因为关注的是像我们一样底层人物的故事，才更觉亲切自然而又感同身受。就如看《邝丹的秘密》时，会感动于女孩的懂事，父爱的伟大。邝丹代表了中国大部分农民工子女的心理状态，懂事努力却默默地承受清苦的生活，她的父亲像我们的父母一样，尽自己最大的努力，给自己的子女提供教育生活的条件。只是不管是孩子，还是家长，再怎么努力也比不上那些城市里的家庭，差距总在有形中显现。追求舒展的挣扎，也是不容易的。文中邝丹的《我的爸爸》，让我不止一次看哭，里面真实的生活片段，还有最后简单素朴却掷地有声的承诺：爸爸，你当初的努力没有白费，我对得起你，我对得起你辛辛苦苦赚回来的那笔钱。爸爸，到时候我一定让你睡一个好午觉，你永远是我的好爸爸。她真的是一个懂事的好女孩，她的爸爸也是让人尊敬的好父亲。而我也在努力试着去理解去爱自己的父母，不想留下任何遗憾。
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纪录片《流浪北京》给了我太多共鸣与启示，即使它是上世纪八九十年代的年轻人所面临的梦想与现实的问题，但在我看来现在的年轻人同样在经历着她们的困惑与迷茫，做着梦想与现实之间艰难的抉择。我很佩服里面的艺术家，即使是现在他们也值得敬佩与歌颂，这是不同于普通人的思想与觉悟，也是我最欣赏的一类人。艺术家都是孤独而疯狂的，不管他们最后各自的结局如何，但他们的开始就足以让我欣赏。不管是梦想战胜了现实，还是现实战胜了梦想，至少一开始他们没有向生活妥协过，我希望自己是这样的。活在这个世界上，你会发现其实你永远都不会孤独，不管你处于哪个时代，总会有和你灵魂相撞的人。所以，努力吧，让自己离梦想更近一点！
《梦游》也是艺术家的故事。除了亲情类，我也偏爱这类追梦的纪录片，因为可以从他们那些人中找到共鸣，让自己觉得自己一些怪异的想法是合理而正常的。书里说，艺术家，无论是国内还是国外，总会给人留下几分叛逆、怪异甚至疯癫的印象。艺术家是幸运的，又是孤独的，他们游走在噩梦与现实之间，在种种矛盾中苦苦挣扎。既要面对现实，又不想放弃梦想，这是最痛苦的。我们活着不仅仅是为了单纯的活着，这恰恰也是最难做到的。就像自己对于文字，现实生活中只能是爱好而已，无法养活自己，还是要做着自己并不喜欢且枯燥乏味的体制工作，这才是现实。我很佩服那些特立独行，敢于追求自己所爱之人，那些普通但不平凡的人。自己可能做不到，因为不想被别人指指点点，不想让人关注自己的怪异，所以大多时候自己是茫茫人海中毫不起眼的一个，小时候是，长大后依旧是。但我希望不管未来做什么，我可以握着梦想死去。
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《西藏的诱惑》是讲艺术工作者为了自己热爱的艺术，不远万里，长途跋涉来到自己所憧憬的艺术净土之地。艺术是纯粹的，所以产生它的环境也应是最纯粹的，就如西藏这片净土，纯净、透彻、旷远、信仰，这一切的一切都让那些热爱艺术的人憧憬翘首以待，这是自然之景，也是人文之景，这或许是西藏最迷人诱惑的地方吧。对于西藏，我总有一种虔诚的敬畏。在那里有最蓝最净的天，最白最高的山，最善最真的人。喜欢西藏，是因为那里有仓央嘉措，有布达拉宫，对那里的人那里的景有一种无限的敬畏与尊重。于我而言，读关于那里的文字都觉得是神圣而又纯洁的，初读白落梅笔下的西藏，便深深爱上了那个遥远神圣富有灵魂的净土之地。曾许愿说过，今生一定要去一次西藏，去感受一下仓央嘉措的布达拉宫，去亲眼看一次惊为天人的天葬仪式，去看一眼神秘而又陌生的“天湖”纳木错，去虔诚地朝拜一次那个神圣宽广美丽的天地。鬼斧神工的大自然，一切都美好得让人沉醉，一切都那么令人心生向往。西藏，有一天，我终会去！
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“慰安妇”之前在新闻上听过，但当时并不知道什么意思，只知道并不是好的形容词，而到现在才明白这三个字的沉重。郭柯导演的纪录片《二十三》《二十二》，让我们更多的人有机会了解了“慰安妇”的悲惨遭遇，了解了那段黑暗悲痛的历史。韩国有一部关于“慰安妇”的电影《鬼乡》，它是由真实事件改编的。记得第一次看时，看了不到20分钟就放弃了，一部分原因是看不懂，一部分原因是害怕。因为《二十二》，我去了解了关于“慰安妇”题材的影视资料，又一次看到了别人推荐的《鬼乡》。这一次，我怀着敬意的心情完整的看完了，但整个过程的心情是压抑恐惧的。电影的开头是欢乐嬉戏天真的，但孩子们的童真没持续几分钟，镜头一转就变成了阴暗恐惧的画面：许多女孩被强行掠走，接下来是地狱般的血腥、哭声，没有叫喊声，因为不敢。电影整个过程都是冷冷的，惨不忍睹的画面，还时不时有阴魂声的伴奏，使我一直笼罩在揪心刺痛害怕不安的氛围中。我心疼那些正当豆蔻年华的少女们，更憎恨那些比恶魔还要残暴不知几千倍的日本兵，我在想人怎么可以肮脏到如此地步！这到底是领导者的罪过，还是整个民族的罪过，只祈求人类再无战争。
电影最让观者放下心来，感动落泪的地方是结尾：那些女孩的灵魂变成白色的蝴蝶穿过干净清澈的河流、越过葱郁高大的山峦、飞过整齐划一的绿色稻田，回归故里与家人团聚。伴随着韩国著名的民谣《阿里郎》，电影缓缓结束，字幕上出现了自己不认识的所有“慰安妇”的名字，感动中我紧绷着的心也渐渐放松了。整个电影只有开头的几分钟和最后的几分钟是明亮的开心的，其他部分全是黑暗的悲痛的。也许，导演不忍心没有明亮吧，所以想用那几分钟的画面传达一种要对未来要有希望的信念吧，发生了总要面对啊！我很敬佩拍这种题材的导演，每次看到这种电影，我都会对它的创作者肃然起敬，这是一种值得敬仰的职业精神。
记录，是保存记忆最好的仪式。不管是用文字还是用影视亦或是音乐，它们所传达的共同目的就是不让后人那么容易忘记，大到国家历史，小到生活琐事。当我们寻找前世之旅时，会不经意间回头顾盼，翻看曾经的记录，才发现一切都留存于间，这种仪式感是多么感动又伟大啊！所以，去静下心来读前人的书籍吧，去看纪录片吧，你会发现原来我们触碰到的仅仅是冰山一角，有的甚至都不如冰山一角。愿它们带你去探寻世界的奥妙，愿你自己可以找到封存记忆的方式，愿我们用记录充实平淡但不乏味的生活，等你来！
