李安曾说，“电影不是把大家带到黑暗里面，而是把大家带过黑暗，去黑暗里检验一遍，这样回到阳光底下，你会明白应该如何去面对生活。”
我觉得韩国导演金基德有很多电影就是这样的。他的电影充满了性、暴力、肮脏、破碎、黑暗、绝望这种负能量的情节，但是却总能在这种残酷的表象后面流露出人性的善意与脉脉温情。
《空房间》是金基德2004年导演上映的一部电影，这部获得了7、8个奖项，将第61届威尼斯国际电影节银狮奖收入囊中的电影，却全片男女主竟然只说过一句话（如果女主说了一个"啊“字也算的话那算两句好了）。
剧情很离奇。泰石是个安静又奇怪的年轻人，他每天无所事事骑着摩托车挨家挨户发传单。如果过了今天传单还在门上，就证明这家没有人在，于是泰石就会撬开锁进去住一段时间。但是泰石的行为并不是进去偷东西，他进去很自然的洗澡做饭拍照，就像主人一样，还会修理家具、打扫房间。
直到有一次，他又进入了一个高档别墅，在里面呆了一段时间才发现原来家里还有一个被丈夫家暴过的女人善华。她肿着半边脸，身上都是伤，眼神充满了哀怨和孤独。泰石受到了惊吓逃走，但是他又惦记着那个被家暴的女人觉得她很可怜，于是又再次返回那个别墅。这次他正好看见善华的丈夫正在对善华施暴，于是泰石便出手救走了善华。
泰石带着善华一起过上了寻找空房间住下的生活，虽然他们从来没说过话，却能够非常默契的知道对方的想法。直到有一天他们进入一个房间发现里面有一具老人的尸体，泰石和善华很认真的为老人办了葬礼就在屋子里住下了。结果老人的儿子找上门，泰石就被当作杀人犯抓走了，而善华也被她的老公带走。
故事并没有就此结束。善华常常回到曾和泰石去过的一些”家“，在那里得到平静和安宁。而泰石也终于在一次次练习隐身中成功”逃狱“。最后，泰石回到了善华的家，用一种神奇的隐身方式，让善华的丈夫无法发现，幸福的和善华每天住在一起。
一、我们每个人生来孤独
我们无法得知泰石从前遭遇过什么，是怎样长大的。只能看到他一个人，孤独的居住在每个”空房间“直到他遇到善华。他替每个”空房间“打扫卫生、在房间里自拍，是不是可以说他的内心也很渴望有家人的陪伴，有一个温暖的家？而女主善华，通过房间里的相册我们也可以看出她曾经可能是个模特，相册里的她眼睛是有神的、是会说话的。而现在的她眼睛里透着悲伤、无助与孤独。
泰石进去的一家三口的那个空房间，一家三口在电话中的留言是说他们开心的去度假了。然而当一家三口回到了家，却根本不是开心的甜蜜的，而是无休止的争吵，连小孩子的眼睛里也透着一种让人害怕的”邪恶“。明明是最让人羡慕的一家三口，为什么还是如此？
还有那个在家里去世无人发现的老人，可以想象他平时的生活也是多么的孤单，直到去世都是一个人。泰石善华的出现，那么有仪式感的葬礼，仿佛才能为那位老人带来最后一点人性的温暖。
也许这就是我们现实的世界，我们每个人都像是一个孤独的空房间，彼此冷漠自私虚伪而又渴望被爱。
二、隐身对其可见，爱无需语言
我发现金基德的电影台词都很少，这部电影里全程男主没说话，女主只在最后对男主说过一句“我爱你”。也许这就是导演喜欢表达的方式，这世界上有太多可以交流的方式，我们发微信、打电话、面对面沟通、传邮件......也许就是有了这么多表达方式，才让我们无法真实地面对彼此，无法去细细体会自己内心的声音，我们用着最便捷的交流方式，但我们却在慢慢彼此疏远彼此陌生。
爱，也许根本不需要语言。一个眼神，一个动作，你就可以明白。善华吹凉喂给泰石的泡面，慢慢学着泰石的做事方式，默契的携手同行。
当最后泰石“出狱”，只有善华能够看见泰石。不论泰石原本是真实的还是就是泰华心中的另一个自己，但这就是爱。爱是让我们彼此任性，是让我们感觉幸福。
片子结尾说到：It’s hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.很难说清我们生活的世界是真实的还是梦幻的。
也许人生如梦，一切虚无。不论泰石是真实存在还是善华内心想象出的另一个自己，这都足够去给她温暖，让她有了继续生活下去的勇气。也许，当我们感到孤独感到绝望时，也会有这样一个人来陪伴我们，只需要我们去细细感受，找到他的存在。
