菩萨蛮上下片各四句，两仄韵，两平韵，结构上多数是一韵一转，情随韵转。比较常见的结构有以下几种，一是起——承——再承——转合；二是起承——烘托勾勒——烘托勾勒——转合；三是起——承——转——合。
一、起——承——再承——转合
菩萨蛮（唐·李白）
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
结构分析：
1、全词结构。上片第一、二句起，写景；上片三、四句和下片一二句承，写愁；下片三四句转合。
2、上片结构。首句起，林中的烟，第二句承，山上的绿。第三句转，属于承景转，暝色承前面两句的景，但没有接着写景，只是出现一个新的地点，高楼。第四句合，承第三句的楼，指出有人愁，合上第一、二句的寓情于景。
3、过片顺接，玉阶承楼而来。
4、下片结构。首句起，二句承，都是寓情于景，与上片前两句写法类似。第三句发问，转。第四句合，避而不答，接着写看到的景，合住上下片的景和情。
菩萨蛮·书江西造口壁（宋·辛弃疾）
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
结构分析：
1、全词结构。上片一二句起，写水；上片三四句承，写山；下片一二句承上片；下片三四句转合。
2、上片结构，两个起承。首句起，写水，二句承，把水想象成泪。第三句转，不写水，而写山。第四句承第三句，写山的可怜。
3、过片顺接，承着山而写。
4、下片结构。首句起，写山，二句承，写水，把上片的四句进行勾连。第三句转，属于承景转，“江晚”承前一句的水，不接着寓情于景，而是指出景中的情，愁。第四句以景作结，达到言尽意不尽的效果。
菩萨蛮（唐·温庭筠）
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
结构分析：
1、全词结构。上片第一、二句起，上片三、四句和下片一二句承，下片三四句转结。
2、上片结构，两个起承。首句起，二句承，分别写小山眉、鬓云、香腮，属于静态描写。第三、四句又是一个起承，写人化妆，动态描写，其中第三句的“画蛾眉”照应了第一句的“小山”。
3、过片顺接。依旧是化妆。
4、下片结构。第一句起，写照花，第二句承，写效果。第三句转，不写脸部化妆和头上插花，而写穿的衣服。第四句以景物描写作结，全词收尾，言尽意不尽。
二、起承——烘托勾勒——烘托勾勒——转合
菩萨蛮（唐·韦庄）
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
结构分析：
1、全词结构。上片第一句起，第二句承。上片三四句和下片一二句进行烘托勾勒。下片三四句转合。
2、上片前两句起承。第一句起，叙事，江南好；第二句承，议论，只合江南老。
3、上片后两句和下片前两句具体描写。上片三、四句就大处烘托江南好。下片一、二句写江南人美。从面到点，从烘托到勾勒，具体展现江南好。
4、下片尾二句转合。下片第三句转，不接着写江南景和人，但和上片第二句有照应。下片第四句承第三句而来，同时合上了“游人只合江南老”。
菩萨蛮（南唐·李煜）
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
结构分析：
1、全词结构。上片第一句起，第二句承。上片三四句和下片一二句进行细节描写和心理描写。下片三四句转合。
2、上片前两句起承。第一句起，写景，指出时间，第二句承，正是相会时。
3、上片后两句和下片前两句具体描写。上片三、四句写相会前的动作。下片一、二句写相会。
4、下片尾二句转合。下片第三句转。下片第四句承第三句而来，同时“君”合上了第一句的“郎”。
菩萨蛮（唐·韦庄）
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。
结构分析：
1、全词结构。上片第一句起，第二句承。上片三四句和下片一二句进一步描写议论。下片三四句转合。
2、上片前两句起承。第一句起，点明人、时、事，指出需要醉酒。第二句承前面的“沉醉”。
3、上片后两句和下片前两句具体描写。上片三、四句写须沉醉的第一个理由，酒深情也深。下片一、二句写须沉醉的第二个理由，春漏短，莫负好时光。
4、下片尾二句转合。下片第三句承着酒转。下片第四句承第三句而来，议论，同时“人生能几何”合上了“今夜须沉醉”。
菩萨蛮（宋·黄庭坚）
半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。
江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。
结构分析：
1、全词结构。上片第一句起，第二句承。上片三四句和下片一二句进一步描写议论。下片三四句转合。
2、上片前两句起承。第一句起，点明地点、景物。第二句承，写渔翁的醉且无人唤。
3、上片后两句和下片前两句作进一步的描写或议论。上片三、四句写渔翁的舒适。下片一、二句议论，写渔翁此时的状态可与陶渊明相比。
3、下片尾二句转合。下片第三句通过发问而转。下片第四句对第三句的回答，去哪里，就是去渔翁醉酒、陶渊明归隐的地方。
三、起——承——转——合
菩萨蛮（宋·李清照）
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
结构分析：
1、全词结构。上片一二句起，上片三四句承。下片一二句转，下片三四句合。
2、上片结构，两个起承。首句起，写早春，二句承，写心情好。第三句转，又一个起，写睡醒后的寒意。第四句承第三句，写鬓上梅花残。
3、过片不接，没有写早春，也没有写睡醒后的寒和残。
4、下片结构。首句起，发问，二句承，回答。第三句转，同时与“睡起”合。第四句以景作结，香消既指沉水香消，也指梅花残而香消，酒未消合第二句的“醉”。
菩萨蛮（清·纳兰性德）
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒，由他好处行。
无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。
结构分析：
1、全词结构。上片一二句起，上片三四句承。下片一二句转，下片三四句合。
2、上片结构，一个起承。第一、二句起，外面是朔风飞雪，里面是梦恋桃花月，对比。第三、四句承着好梦而写。
3、过片逆接。不写梦好，而是写梦断。
4、下片结构，转合。第一、二句是对好梦的转。第三四句继续写外面的景，与朔风飞雪合上。
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋（宋·辛弃疾）
青山欲共高人语。联翩万马来无数。烟雨却低回。望来终不来。
人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。一身都是愁。
结构分析：
1、全词结构。上片一二句起，上片三四句承。下片一二句转，下片三四句合。
2、上片结构。首句写山之欲，起。第二句接着写山之来，承。第三句转，不写山来，而写山徘徊，第四句合，写山终究没有来。
3、过片不接，转。
4、下片结构。首句写头发，起。第二句写头发因愁而白，承。第三句转，写沙鸥。第四句合，点出愁，与前文合上。
