诗友们好！
我们已多次要求投稿做到精品化，只要一处不合格律就不给刊登，这将为以后的一惯标准，并且逐步严格。希望诗友们把稿件仔细修改，投稿时一定要拿出精品，并且保持投稿格式正确。
检查时主要注意是否出韵？是否出律？是否犯孤平，是否有三平脚等大诗病？是否犯有用韵八病？还要注意是否失对或合掌乃至平头、叠尾、摞眼、三仄脚等小诗病，即使修辞需要，重字只能出现在同一句子中。
暂时不提倡变格别体以及文字游戏类作品。对于“特拗句”与“大拗句”两个高古格，造诣不深者尽量不要乱用，用错了位置，全篇皆废。
诗必须按平水韵，词必须依龙榆生《唐宋词格律》中正格，一定要了解所用词牌的声情特色。书后附张珍怀辑《词韵简编》即《词林正韵》十九部主要内容，已足够用了。
对初学诗人，我还是要多说上几句话，大家时刻不要忘记我们的创作原则是:清音雅韵古调正声。只有掌握了平水韵才能更深刻地理解古人的作品，只有按平水韵进行创作，才能更好地传承古诗词文化。新声韵只是入门的方便，难以登堂入室，因为我们严格按平水韵词林正韵创作出来的作品，与唐诗宋词只能是有些形似，诗追唐词步宋，久而久之也许能有一点神似，才可有一点点古人作品的清纯高雅味道(这里更需要学诗作人融为一体)。格律诗词即然是高雅艺术，就不可能三心二意地掌握，更不能偷机取巧，必须下一翻苦功夫，什么时侯你做梦里都能吟出佳句，才算用上了点心，什么时候你写一首诗觉得很简单很轻松，才算真正入了一点门。不过这时候越是有点才气的人越是容易产生一种飘飘然之感，甚至恃才傲物，这正是一个误区，相当于禅家的“魔境”。好多人至此遇不到明眼人点破指导，就再也走不出迷圈，一辈子孤芳自赏，甚至向正规名刊投稿屡屡不被录用，就瞒怨编辑有眼无珠，自己生不逢时似地。这时若能拨开迷雾，步入正途，才会发现自已刚刚入门，会从骨子里深深地崇拜古人的才智与德行，就能虚心学习古人“二句三年得，一吟双泪流。"的精神实质，才可称得上入了一点点“三昧"，你才会发现李杜苏辛是摩天高峰，其他诗人也是高山峻岭，时贤也是各具非凡才气的峣峣者。此后你就会掌握一些真谛，总觉自我不足。但若去名刊投稿，很轻松地会被录用(名刊不多，全国就几家，黑龙江省现在还没有)，因为你此时的作品才真正地可称其为“诗”了。再坚定地走下去你的眼晴会越来越亮，诗词界的“小学生”、“中学生”、“大学生”甚至“专家学者”以及“迷惑者”，你会一眼看透，你越来越有自己的主见与思想，不轻易动心与盲从，你读书与写作都会有一定的选择性与目的性，看到《全唐诗》与《全宋词》也不惊讶，并永远认识到自己不过是诗词海洋中的一滴水而已。
创作选材最好做到以小见大，一叶知秋，在意境上下功夫，不要把妄语当成浪漫，少说大话、空话，假话、废话、他人之话，多用自己心思做自家活计。
赋叙不如比兴，
词丽不如情真，
奇巧不如朴厚，
迎时不如契理。
得句诚难事，推敲运字词。
意超平淡境，语至自然时。
明月牵幽感，清风动杳思。
实虚神韵笔，才有性灵诗。
两点说明:
一，龙榆生《唐宋词格律》书后附<词韵简编>就是《词林正韵》精本，十九部每部都由平水韵诗韵若干部组合而成，填词时通用。若用以写诗则需分原细目单用，对于[九佳]、[十灰]丶[十三元]，己被分成两部分，写诗时如果半部不够用，可把两个半部合起来用，就是完整的平水韵部了。
二，用韵八病是指出韵(落韵)大病以外的韵病:
(一)重韵，即重复用了同一韵字押韵。
(二)连韵，即同音韵字没隔开用(不相邻不忌)。
(三)犯韵，即在非韵脚处出现了韵字，在押韵句中也叫挤韵，更严重。但修辞或固定词组除外，如“又到襄阳到洛阳”“人间正道是沧桑”之类等。
(四)复韵，即所用韵字为同义或近义，如“花”与“葩”，“愁”与“忧”之类。
(五)撞韵，即白脚处用了韵部仄声字，如诗为[一东]韵，而白脚用了[一董]或[一送]韵部的字。
(六)凑韵，即用与诗句不协调的韵字来硬凑。
(七)倒韵，即把一个词语前后次序颠倒来用，如“坤乾”之类。
(八)僻韵，即用过于生僻的字来押韵。
祝大家创作愉快！
