首先感谢囧大给我这个机会，让我能够在有书智库这么好的平台做直播，能够和这么多优秀的小伙伴们分享、交流。真地非常感谢。

首先自我介绍一下。我是卡卡，来自沈阳，去年5月份加入有书智库，正式成为了智库的签约作者，并有幸成了2018年有书智库的年度达人。

除此之外，我还是一个编剧，编剧的动画片《冰雪冬奥村》已经在卡酷少儿卫视试播了四集，反响还不错。

就这种，是一个定格动画，所有需要预先做出人偶。在学生们放寒假时，大概在1月15日左右，卡酷少儿频道会正式开始播出。

有孩子的小伙伴可以让孩子看一下，动画片很有趣，纯绿色无脏话无暴力。没孩子的小伙伴也可以看一下，这是一部有知识增量的动画片，能学到很多冰雪运动的知识点，这样等冬奥会时，你就可以在你对象面前炫技了。

然后我还是一个作家。我的推理小说《雕题国的宝藏》已经上线，各个渠道应该都能买到，包括实体书店，自我感觉水平还行吧，喜欢地多支持哦。

嗯，商业自吹到此为止。不，还没完，这个是我的微信号，zhaoyongping5218。直播完了，大家有什么问题，或者就是单纯喜欢我这个人，都可以加我。哈哈。

好，赶紧进入正题，再广告估计观众都走光了。

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这次直播，标题叫折磨读者的秘密：如何在稿件中设置悬念，让读者爱上你的套路。这个标题是囧大后来改的，其实原来的标题叫：编剧思维：如何在稿件中设置悬念，让读者爱上你的套路。

所以，这个折磨人的秘密就是编剧思维。说白了，就是把一些写故事的技巧，用在写普通稿件上，具体就是用在共读、听书、精华版解读或者其它各种形式的稿件上。

这本书，推荐大家看一下，《故事》，这次不是广告，我给很多人都推荐过。我大概看了五遍以上吧，所以显得很旧。

第一部分：我们要从编剧思维上借鉴点啥？

其实我们写稿时，可以在编剧思维上借鉴得太多了。

我举几个例子，比如，创作限制性原理。啥叫创作限制性原理，就是你想表达的越多，你的内容就越会被稀释。

有的奥斯卡获奖电影，比如《温柔的怜悯》，小镇电影，几个人物，一个小小的、藏在内心深处的故事。

我们写稿也是一样啊，要明确限定一个范围，约束自己的思路，紧紧围绕主题，讲得明白，讲得透彻。

在《写作这回事》这本书中，斯蒂芬•金透露了以个方法，自称“写作春药”，就是他在改第一个稿时，有一个原则，就是字数要至少砍掉10%，就是为了主题更加突出。

再比如，创作选择。在写故事时，每一个场景，都要准备20-30个选择，拿出最动人的一个。

我们不要太依赖灵感，因为我们看的小说，看的电影太多了，所以第一个爬到我们脑子中的，很可能是最平庸的一个。

这个在我们稿件的写作上，可以对标素材的选择。多选择几个素材，哪个更好？能不能换个角度？要不要砍掉枝叶突出重点？一个好的素材，仅仅辅助文章论证是不够的，我们应该努力让文章变得更加有趣。

还有故事脊椎、故事要义等概念，都对我们写作有所启发。当然，今天这些不是重点，让我们约束一下思路，回到主题：如何在稿件中设置悬念，让读者爱上我们的套路。

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小伙伴们很多人有过这样的经历，看小说，看电视剧，能看一夜。但我没听谁看工具书能看一夜。

为啥，就因为故事太吸引人了。所以，我们如果要把写故事的技巧有意识地放在共读稿、听书稿、精华版解读上，我们的文章会不会更吸引人呢？

要达到这个目的，我们首先得知道故事吸引人真正的原因。不是有十个抽奖吗？这里放个奖励吧，我也没问囧大奖励是啥，反正放一个吧。

谁知道故事吸引人的最重要原因？两个字，两分钟内第一个答对的，获得这个奖励。先告诉大家，不是悬念，不用猜悬念了。

好，公布答案。故事真正吸引我们的是哪两个字？准确地说是转折。

转折，藏在悬念背后的男人。我们每一次悬念的设置，都是为了故事发生转折。

什么是悬念呢？

你以为是A，但到底是不是A，你不知道，你想知道。希区柯克说过，悬念就是四个人围坐在桌旁吃饭，桌下放着一枚炸弹。炸弹是否会爆炸？四个人命运如何？你不知道，这是悬念。

什么是转折呢？

就是你以为是A，其实是B，转折是对悬念的一种揭示。你以为炸弹会爆炸，可最终炸弹被发现了，扔掉了。

悬念吸引人，转折勾引你。吸引和勾引，对你的感觉是不一样的，自行体会一下。悬念和转折，作用最大的是转折。我们设置悬念，目的就是引发转折。

转折是怎么起作用的呢？

我来解释一下，在座的各位都是写稿的，所以咱就举个写稿的例子。

你有个上稿的机会，能挣1000块，很开心，拉开架势兴冲冲地开始写。写完，交稿，非常期待，想着1000块到手能干点啥，美滋滋。

可事与愿违，第一次，格式不对，被编辑打回来了。美滋滋变成哭啼啼，但你决定不放弃，继续改。

对着样稿照葫芦画瓢，把格式改对，再次兴冲冲地交稿，期待1000块，美滋滋。结果这次格式对了，结构不对，再次被编辑打回来。

想挣1000块，就得继续改。剩下的我就不说了，还可能文字表达不行，素材使用不当，论述不够清楚。

总之，你每次交稿，都会引发个悬念：能不能过稿；每个悬念，都可能造成转折，不符合你的期望的转折。

悬念，转折，悬念，转折，推动着写稿的故事继续前进，最终你这个写稿的故事，有可能是喜剧，挣到了1000块，也有可能是悲剧，忙活了半个月一分钱没挣到。

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我们每个人都有主观欲望，并在欲望的驱使下采取行动以满足主观欲望。但客观世界有时会满足你，有时会阻止你。

每个故事中的主人公，在主观欲望和客观阻力这对矛盾中挣扎，行动（制造悬念），失败（引发转折），再行动（制造悬念）再失败（引发转折）。

回到上面的例子，就是写稿（希望挣到1000块）-稿件被打回-改稿（希望挣到1000块）-再被打回……

悬念-转折的交替使用，最常见的是推理小说。小说的悬念一般只有两个：谁是凶手？怎么杀的人？

侦探推理出第一种杀人手法，第一凶手，不是；第二个，不是，第三个，不是。第四个……推理小说的标准模式就是这样的。

所以转折有多少个，已经成为评价本格推理小说好不好的标准之一。我看过一个推理小说叫《第七重解答》，一共有七次转折。

转折至少会造成四种效果：让观众和读者惊奇（以推理小说为例，凶手竟然不是他）增加好奇心，让读者和观众有继续看下去的欲望（凶手不是他，那到底是谁）让观众和读者涨见识（原来是这个原因，所以不是他。

比如名侦探柯南，有些集是很精彩的）和新方向（故事朝另外一个方向继续）。

除了悬念-转折，故事吸引人还有一个原因，就是共情。

啥叫共情呢？

当我们投入故事中时，我们会与里面的人物建立情感纽带，这个人物一般会是主人公。我们会觉得，人物的生活就是我们的生活，人物的欲望就是我们的欲望，我们与人物之间会产生一种强烈的情感共鸣。这个过程叫做“共情”。

我们看着人物展开行动，期待他的欲望得以满足。然而，事不遂人愿，人物失败了，发生了转折。我们会跟着人物着急，帮他想办法，催促他采取下一步行动，并认为这一次一定会成功，然后再一次发生转折。

故事通过悬念/转折+共情这两个关键的技巧，控制着我们的情感，调动着我们的情绪，给我们希望，让我们失望；再给我们希望，再让我们失望。

如此循环反复，不停地吊起我们的胃口，让我们的情感像过山车一般上上下下，直到故事的终点：我们为人物的成功欢呼，或者为他的失败流泪。

另外还有一个重要的概念，叫做激励事件。激励事件的定义是:一切后续情节的首要导因。听着挺抽象的，我们不去管它，直接举例子，大家能更容易理解。

前段时间，有个热播剧叫《延禧攻略》，主人公魏璎珞为啥要进宫？是因为她的姐姐不明不白地死在了宫中，她要查出真相并给姐姐报仇。

《基督山伯爵》，主人公唐泰斯，也有翻译成邓蒂斯的，不管叫啥，反正被诬陷了，忍辱负重活下来要报仇。

魏璎珞姐姐的死，大白鲨吃人，唐泰斯被无限，这些事件都导致了后来一连串故事的发生，所以，在他们各自的故事中，叫激励事件。

卡尔维诺，都讲过这样一句话：某个事件，打破人物生命中的平衡；人物要努力恢复这种平衡，不管成功还是失败，这就是故事。

所以，激励事件就是打破人物生活平衡的这个事件。

举个身边的例子。小时候，你考试打99分，兴冲冲地回家了。然后你妈说，99？丢人不？看人家隔壁王小二，打了100分。从此你努力学习，就想超过王小二，不管是正面的努力，还是背地里给王小二下绊子，总之你就是想超过他。你妈这句话，就是你赶超王小二的激励事件。

未完，待续