这是本系列的第三篇，在开始之前，你可以先看这两篇：
今天的主题是：深入你所写的故事。
一个好的故事，绝不是躺在床上臆想出来的，这就好比一个肚子饥饿的穷鬼不能指望想像面包就能填饱肚子一样。
无论哪个行业或何种工作，要做好并到达优秀，都需要付出足够让你时常想退出的代价，这不是危言耸听。
要写好一个故事，并让读者兴致勃勃的看完，作者就得下一番足够的功夫。
这里提供一个小技巧：
故事的构思至关重要，一个话题，它的情感温度是高还是低？
对于那种“化学价更高”的故事，读者会投入更多的情感。
例如某些具有高“情感化学阶”的新闻，车辆被盗，而后座上还有一个婴儿。这样的一则新闻，不用费力，就能调动起读者的关切。
因为，在物种的层面上，我们的硬件早就已经被这么设计好了。
而对于写作来说，只要你成功地让读者进入到那种投入的、有所谓的状态，那他也就尽在你的掌握之中了。
相应地，如果一个话题的“情感价”比较低，那它写起来就会更难一点。
用这个处理故事的构思，可以好好运用一下。
既然通过空想无法写出好故事那我们就得向外走出去。
画家们经常要出去写生，写作者也得出去“写生”，以保障作品的足够真实。
换句话说，你要融入到你所写的故事场景中去，与主角成为朋友，了解他的世界。优秀的作家就是在不同的生活场景当中不停的切换。
作家严歌苓：为写好《第九个寡妇》，她两次跑到河南，日出而作日落而息，实实在在做起了农民。
为写好《老师好美》，她专程去做调查，花一个月时间和学生们一起上课。为写好《小姨多鹤》，她去了三次日本，在一个叫Nagano的小山村里住了很久，观察村民的日常礼仪、生活起居。
普利策奖获得者特德·康诺弗，为了写出狱警故事《新杰克》，想尽办法把自己送进监狱。
诸如此类的故事，也许你听过很多，他们为什么要这样子做呢？
因为唯有深入故事中的生活，他们才能够发现里面的世界，发现一个他们从来不了解或者无法接触的世界，才能够出好作品，才足够真实。
当然，对于写作小白来说，不必把自己，流放到乡村，也不必花时间，跑到另外一个城市生活，当然也不必把自己丢到监狱去。
毕竟目前你没那个时间，也没有那个胆量。那我们就从身边开始吧。
比如你身边的手艺人，你的好朋友，花一点点时间与他们共处，或者跟在他们身边过一天他们的生活，这都是很容易做到的事情，在这个过程当中，你就可以挖掘出一些关于他们的故事，听听他们在想些什么，在追求些什么？
如果你打算这么做的话，需要注意以下几点：
1、仔细观察
你不是来玩的，你是为了写故事而来，所以，要随时留心观察他们的一举一动。
2、像他们一样生活
选择用他们的口气说话，或者，尝试一下他们的某些习惯，这样可以让你用他们的眼光看待这个世界。
3、努力降低你的存在感
你的故事主角是对方，而不是你，所以不要尝试，喧宾夺主，要注意不要影响到对方的生活。
4、围绕着她们的世界构建一个世界
描述主人公的生活，在读者面前还原出他们的世界。
5、字斟句酌
6、保持开放的态度
如果你肯融入到你将要写的故事里，那也许会发现一些超出你认知范围之类的东西，这个时候，无需拒绝，坦然面对就好了。
看到这里，也许会有许多朋友心里觉得，这太难了，太费时间和心力了，但写作正是如此，一个好的作品，就得用作家的心血来浇灌，正如严歌苓所说：“写作这件事，没有捷径可走。”
总结与反思：
当遇到困难的时候，我们习惯性的会选择抱怨，如果你看到写出好作品需要如此的“麻烦”，那是因为你还不了解真正的作家，他们曾经都是怎么样熬出来的。
美国著名短篇小说家雷蒙德·卡佛，他当初为贫困所折磨，为生活所压迫，每天在做家务、照顾孩子的间歇，坐在打字机前抓紧5分钟时间写上一段，然后又跳起身来去接着干活，于是有了极简主义，有了卡佛的一系列伟大的短篇小说。
我也看到阿西莫夫的《基地》系列，完全是因为连载的缘故，一章章不得不写下去，一个漫长的故事由一个个短篇故事连缀而成，最终却成为了科幻文学领域内的史诗级作品。
所以，选择写作这条路，要做好足够的准备。
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