说起现代诗或新诗，有一座绕不过去的高峰——徐志摩。说是徐志摩的名字，也有个小故事。说是小时候，有一个名叫志恢的和尚，替他摩过头，并预言“此人将来必成大器”，其父望子成龙心切，即替取名为“徐志摩”。
他的诗歌给我留下最深印象的是《再别康桥》和《沙扬娜拉》这两首。因为小僧在读书的时候，这两首诗歌是这在了教材里的。过了这么多年，不知道教科书做了怎样的修改。可即便是教科书不再收录，这两首诗的光辉也不会因此磨灭。
我不是专业的诗歌分析师，只能从自己的认知来认识这两首诗。
这两首诗带有徐志摩明显而强烈的特征——及富画面感，色彩浓厚，再通过比喻的手法表达出丰沛的感情。
再别康桥
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长蒿，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
我个人觉得这首诗的点睛就是最后一句“沉默是今晚的康桥。”开篇点明自己将要离开，然后用各种色彩写出来梦一般的景色，在感情积累到最高潮处，来一句“但我不能放歌”，让人心中怦然一动。最后一句收尾，写尽了不舍之情，令人感同身受。
仔细推想，徐志摩这首诗，很符合中国古诗词的“起承转合”。由此可见，徐志摩的文学功底不浅。
再看《沙扬娜拉》
沙扬娜拉
——赠日本女郎
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
这首诗虽只五行四十八个字，却写活了一位女子含笑道别时无尽的温柔与娇羞。若不风流，抓不住这一刻，若无才学，也写不出这一刻。唯有徐志摩这样的人，才能把一个女子的美，用这么短的字句写得这么鲜活，这么深入人心。
作为新月诗派的领军人物，徐志摩的诗是温柔而浪漫的。他用许多诗歌来描绘爱情，比如下面这首：
起造一座墙
你我千万不可亵渎那一个字，
别忘了在上帝跟前起的誓。
我不仅要你最柔软的柔情，
蕉衣似的永远裹着我的心；
我要你的爱有纯钢似的强，
这这流动的生里起造一座墙；
任凭秋风吹尽满园的黄叶，
任凭白蚁蛀烂千年的画壁；
就使有一天霹雳翻了宇宙，——
也震不翻你我“爱墙”内的自由！
你看，裹着心不够，还要铸造一堵墙。为什么要这样？因为诗人害怕爱会变，他要的爱，是恒久不变的。第一次看，觉得这诗写的怎么有点“霸道”。不像徐志摩呀。再读几遍，我猛然醒悟。这哪里是霸道，这分明是在撒娇呀。这分明是在和情人撒娇，要别人来定一个海誓山盟啊！
徐志摩笔下可不止有爱情的诗，也有反应现实的。可能比较冷门吧。请看下面这首：
"这年头活着不易"
昨天我冒着大雨到烟霞岭下访桂；
南高峰在烟霞中不见，
在一家松茅铺的屋檐前
我停步，问一个村姑今年
翁家山的桂花有没有去年开得媚，
那村姑先对着我身上细细的端详：
活象只羽毛浸瘪了的鸟，
我心想，她定觉得蹊跷，
在这大雨天单身走远道，
倒来没来头的问桂花今年香不香。
"客人，你运气不好，来得太迟又太早；
这里就是有名的满家弄，
往年这时候到处香得凶，
这几天连绵的雨，外加风，
弄得这稀糟，今年的早桂就算完了。"
果然这桂子林也不能给我点子欢喜：
枝头只见焦萎的细蕊，
看着凄惨，唉，无妄的灾！
为什么这到处是憔悴？
这年头活着不易！这年头活着不易！
如果你以为徐志摩写的是没有看到桂花而发牢骚，那就错了。诗人为啥下雨天还要去看桂花？为啥明知道下雨还不打伞？为啥说“到处是憔悴”？
实际上，诗人写的是自己近况的不顺。写的是满腹的不开心哪。要不然，怎么能发出“这年头活着不易”的感叹呢？
最后再给大家分享一首徐志摩的诗，大家看看，他写的到底是啥意思呢？
残 诗
怨谁？
怨谁？
这不是青天里打雷？
关着：
锁上；
赶明儿瓷花砖上堆灰！
别瞧这白石台阶光滑，
赶明儿，
唉， 石缝里长草，
石板上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸里养着鱼真凤尾，
可还有谁给换水，
谁给捞草，谁给喂！
要不了三五天准翻著白肚鼓著眼，
不浮著死，也就让冰分儿压一个扁！
顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，
让娘娘教得顶乖，
会跟著洞箫唱歌，
真娇养惯，喂食一迟，
就叫人名儿骂，
现在，您叫去！
就剩空院子给您答话！……
