周一去医院探病的时候，趁有时间终于翻开了《陌生的经验》，总觉得我理应随着书页来谈一谈自己的收获，所以来啰嗦了。

要是一点一点说，一下子是肯定说不完的，所以接下来的日子，大概会三三两两的聊聊，如果有时间会在有感触的地方都说上一说，要是懒了，那就随我自己想在哪停吧，写在这里，也就聊作阅读笔记了。

今晚最主要还是想给大家安利这本书的来源，陈丹青先生的《局部第一季》。当时看完死心不息，得知理想国把讲稿整理修订出版了这本书，几乎没有犹豫就买了。

老实说我是不懂绘画的，看不出好与不好。看不明白蒙娜丽莎好在哪，也说不清楚为什么觉得星空画的很美。我看画，无知无觉，根本读不懂阳春白雪，却还是打开了这个讲画的脱口秀。

我看千里江山图，觉得好，觉得美，但说不出所以然来，只是想到这幅画出自一个十八岁少年的手，就已经觉得伟大。这种伟大是你很难想象的，无法言喻的。我们十八岁，还在捧着书，嗷嗷待哺的模样，他却已经画出了旷古绝今的千里江山图。

我喜欢天才，陈丹青先生约莫和我一样。所以他用王希孟做开端，企图吸引像他一样喜欢天才的人。于是我来了。

后来听他谈死亡的胜利，谈流民图，谈海边的少年，谈梵高，谈瓦拉东，谈巴齐耶，谈徐扬，谈卡帕奇奥，谈苏里科夫，谈塞尚……其实这些画与人，大多我都不认识，但是听得津津有味。

你以为他会给你谈画怎么怎么好，线条怎么美，笔法怎么自然，其实不然。他只谈偏见，谈每幅画的直观感受，每个作家的落笔风格，笔触下可以看见的情与爱，文化环境下的影响与感受。他在谈画，但在我看来，更多的是在谈人文精神。

抛开画工去谈画其实是不对的，就像我们不能抛开写作手法去谈文学作品一样。但是这样谈胜在哪呢，至少我一个外行人听懂了，甚至听明白了。而且画有一样好，它直观，简单，有时候只是一眼你就能喜欢上。这种直观感受和文学创作不同，它有时候不需要你细细品味就能直击心灵。这种直接你没办法去说明，很多时候讲不上为什么喜爱，但你偏偏就是喜爱。

所以这种感受也是一种偏见。我以前总觉得自己不爱蒙娜丽莎是一件挺无知的事。其实也不对。我难以理解它的伟大，所以无知；而我不爱他，并不无知。

我看局部，听陈丹青先生絮絮叨叨的讲了几集海边的少年有多好，他到最后说，自己还是没能说明白究竟哪里好。而我也始终不能欣赏它哪里好。

反倒是巴齐耶，卡帕奇奥，苏里科夫的画，让我喜欢的不得了。我爱上巴齐耶明媚清瘦的光线，迷上卡帕奇奥的绘画细节，更是被苏里科夫的大画震撼得无话可说。陈丹青先生说欧洲人是不爱俄罗斯绘画的，道理说的也很好，我很认同。但我爱上苏里科夫的大画，与地位无关，单纯只是因为隔着手机屏这样一看，就被“吓个半死”了。真的难以想象看见真画我该有多震撼。因此我想了想，大概只要还有人喜欢它，震撼于那一霎，它就算不上委屈。

绘画是个艺术活，也是个人文科学。我们置身在人类世界之中，理应对人文有所关怀。看局部之前我不懂绘画，看完局部或许也是不懂的。但我如今理所当然的接受了自己的无知，也理所当然的接受了自己的偏见。它从某种程度上影响了我观画的心境与态度，这样算起来，我的时间也就没有白费。

最后，想用序言的一句话与阅读到此处的你共勉。

生于今世，麻木最易，敏感最难。

我们在阅读鲁迅先生笔下的讽刺时觉得他们愚昧可怜，却从未认清自己也在浮华中麻木无知的过活。

而我说这么多，也不过是为了警醒自己能成为敏感的人罢了。