零碎的概念构思。
其一 【花瓶1】
物的记忆
有的东西是有记忆力的，比如拉胚的时候，陶艺师会刻意在泥胚上留下手指围拢的凹槽，当陶器烧制好了之后，手指的纹路也同时被记忆到了器皿上。
下雨天，树叶印在水泥地面上的印记显现出来，地面仿佛是一个记忆体，它记忆了自己刚修缮好时印在上面的那片树叶；它记忆了当时自身可塑的状态；它昭示了地面和树木的关系，——我们能从这枚印记中想象出零散的树叶飘落下来的情景。
精致与粗糙
太过于精致的东西往往会在精致中失去对其他可能性的包容能力，而最原始的形态生成往往能通过最简单的方式制造美感，同时调和人为的精致。
一枚粗糙的凹陷印记一定程度上改变了地面相对平整的特性——平整是精致的，凹坑是粗糙的，两者结合起来，击中了粗糙和精致之间的区域。
物的临在
早期的鲍德里亚谈论物的临在性，他失望于现代性的造物成为了一种对象对主体的效用以及布置和游戏的策略，而物失了灵魂和诗意，无法触动人的本能。因此我设计了一只花瓶，企图通过它构建隐喻的情景，连接花与瓶的关系，并创造临在和诗意。
其二【云片衣架】
盆景是一种方寸间见气象的艺术。玩家喜爱将自然景观浓缩在一盆之中，或将精神品格投射在树木上。比如云片，是在模拟山上松树的形态，高山上的松树，常年受大雪积压，树叶团成了扁平状，这种形态是树木和大自然相对峙的结果，所以富有张力和神韵。而文人树古朴清瘦，独立高傲，则是投射了把玩之人的气节与期望。
我从这两类盆景提炼出“承托”、“高挑”两个关键词，借此概念出发，设计一款衣架的原型。
其三 【盘子钟】
盘子
盘子除了盛放实物的实用功能之外，还具有很强的生活情趣，人们可以在盘面上绘上各种图案，或者干脆将盘子挂在墙上用于装饰。
我将盘面作为钟面，同时指针也弯曲着贴合盘子的轮廓，仿佛盘子是指针刮出来的，两者之间有了有趣的联系。
其四 【花瓶2】
花瓶的虚与实
花瓶的外壳是实在物，内部是虚空间，当插上花之后，花茎占据的空间是实用空间，之外的部分是虚空间，我打算通过这款花瓶将空间的虚实进一步区分出来，尽管它具有一般花瓶的外轮廓，然而轮廓内的空间已经大不相同了。
其四 【花瓶3】
来自自然的微妙曲线
自然的东西往往能给人启发，一颗石榴有着丰满的体格，顶端的萼片围成筒状，简直是天然的花瓶。我也喜欢它的轮廓，近似是椭圆，实际上每颗石榴的轮廓曲线都是有差别的，我觉得这种微妙的随机使天然物拥有了独特的美感。
