《雪国列车》的导演叫奉俊昊，对韩国电影有些了解的人应该会知道。这位导演出片量并不多，从03年至今，加上《雪国列车》，总共就6部电影。其中《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》笔者都看过，还是可以聊一聊的。
老早就有这么一个段子，说的是追英剧的看不起追美剧的，追美剧的看不起追日剧的，追日剧的看不起追韩剧的，追韩剧的看不起。。。你懂的。如此评定的背后缘由在于逻辑是否严谨、情节是否缜密、环境是否真实。在精确计算的商业大片中，笑点尿点全部精确计算。在电影院中不用过脑让膀胱跟着电影就行，酣畅100多分钟，随着一泡抛到脑后就够了（你知道我说的是什么“商业大片”）。这样的逻辑、情节看多了难免产生疲劳。这时候若是只从题材、技术入手更新，总觉得缺了些酣畅的代入感。闲话少说，下面笔者详细说说对奉俊昊这位导演。
线索从精从细。
还有一个段子，说的是金庸先生写小说，写到一半要召集小群人传看，让每个人说出自己心目中的后半段，之后小说写出来，大家一看，哟，和所有人设定的都不一样。一个创作者有多么追求突破可见一般。
在奉俊昊的电影中，平常的物件和动作常常推动情节。从做针灸的盒子，到正待穿上的外套。小物件带来大反转。细微的线索从四面八方来，打乱你的思维定式。
故事从简从密
没有逻辑上的硬伤，故事简单细密，加上对人物的选择，造成代入感极强。没有宏大的叙事，只是鲜有人注意到的郊区、县城、乡村，故事每日发生，蹲在被遗忘的边缘。而故事背景的封闭连带着人物关系的封闭。可独善其身怕是不能，故事由一个外来的人或事悄然打破。恶魔只在瞬间亮了亮獠牙又迅速收了回去，短暂的不被注意。电影中发生的细碎事情有一个共同的指向，但那并不是结局。
人物从凡从众
奉俊昊电影中的人物，见不到英雄。这里所说的英雄不止是superman，还包括一个代表正义的群体，这样的群体在电影中比比皆是，他们拥有开挂的能力，翻盘就得靠他们。在奉的电影中，主角多为底层人民，而警察无能窝囊、官员贪污腐败。可别以为这样一来人民就是正义的了。他的故事，鲜有直接的呼吁、站队，他只是把这些讲出来告诉你。这并不代表他的电影中没有情绪，他习惯抹杀希望，在只剩下一丝光线的时候骤然把他掐断，不留一点余温，毫不留情。
情感从冷从理
奉的电影中，没有情感的爆发，没有大起大落，色调冰冷，加上大量的长镜头，将你扯到角色的心上又一脚把你踢开。在他的电影中，不偏袒任何一方，制度有制度的腐坏变质，人民有人民的懦弱阴险。你很难给片中角色一个善意的说辞，他们是人，他们自私、残忍。
奉俊昊导演的作品总缺一瓢水，满溢不得，在缸中不停的摇晃。他刻意的卸了一份力，剪去几帧。这一瓢水，得你来填。那一份力，散在你身上。当头泼下，散边全身，憋出个内伤。这个你，在故事里，也在故事外。
现在的奉俊昊是韩国第一商业导演，这一点毋庸置疑，而他不落俗套，总能在固有定式中给人惊喜，是让人喜欢的原因。
如果非要给奉的电影贴上标签，那就是 “生活”。冰冷、绝望，毁灭生机。生活会告诉你：生下来、活下去。
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