前段时间我写的《如果武亦姝未来仍是背诵，我只给她60分》一文，部分读者在评论中认为格律诗词是艰深且过时的古典文学体裁，今人恐无创作之必要。其实今人比古人有着更多的诗歌创作自由，可以选择写现代诗，也可以选择写古诗；而古诗里有讲究格律的体裁，也有不讲究格律的体裁。写哪种完全是诗者的自由，只是一旦选择了古诗里的格律体裁，宜做到＂挂羊头卖羊肉＂为佳。讲究格律的体裁方面，只要感兴趣，掌握了格律基本要点，就可以大致明白创作格律诗词的游戏规则，可以解读唐诗宋词经典名篇创作密码，更可以尝试自己创作规范的诗词了。
借着《中国诗词大会》刮起的古典诗词春风，我将以系列呈现的方式，结合自身创作体会，力求以通俗易懂的语言，穿插鲜活的案例分析，深入浅出地阐述格律基本要点，献给想了解或写写格律诗词但很难静心啃大部头专业书籍的简友，还请批评指正。今天开始第一章：什么是四声？这是格律大厦的基石。
从唐代开始，古诗就被划分为两类：古体诗和近体诗。古体诗产生于唐代之前，如乐府民歌、古风等，常见的有四言、五言、七言或杂言等。近体诗即格律诗，分为“绝句”、“律诗”；时至今日近体诗又被称作“旧体诗”，与现代诗相区分。古体诗和近体诗最根本的区别在于：前者不限字数和句数，对于押韵的要求也比较宽松，后者则有严格的字数、句数、押韵和平仄要求。
近体诗和倚声所填的词，合称“格律诗词”，平仄、押韵是衡量一首格律诗词作品是否达标的生命线。而要弄清楚平仄和押韵这回事，最基本的前提就是学会辨别“四声”。今古音韵不同，“四声”亦有今古两类。我们所说的现代普通话的“四声”，分为阴平、阳平、上声、去声（也就是我们从小学入学就开始学习的第一、二、三、四声)。如“简书热门”这四个字，就分别对应了普通话“四声”中的上声（第三声）、阴平声（第一声）、去声（第四声）和阳平声（第二声）。
再比如， 简书知名口号“交流故事、沟通想法”这八个字，就分别对应了普通话“四声”中的阴平声（第一声）、阳平声（第二声）、去声（第四声）、去声（第四声）、阴平声（第一声）、阴平声（第一声）、上声（第三声）、上声（第三声）。
源自唐宋时代的中古“四声”，分为平声、上声、去声、入声，如“经典阅读”这四个字，就分别对应中古“四声”里的平声、上声、去声、入声。
《康熙字典》里就有一首叫《分四声法》的歌诀：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”说的就是中古“四声”的发音特点。
现代普通话“四声”和中古“四声”既有联系，又有区别，二者并非完全一样。中古“四声”中，平声到现代分化为阴平和阳平，有一部分上声到现代变为去声，去声到现代仍为去声。而最明显的变化就在于中古“四声”中的“入声”，随着历史变迁，在现代大部分地域的口语发音里已经消失（目前惟有江淮官话、吴语、粤语、湘、闽、客家、赣六大方言均保留入声），一千多个“入声字”都分散化入了现代普通话的四个声部中。
看到这里，有朋友就会问：我们今天作格律诗词是采用现代普通话“四声”还是中古“四声”为好？其实这就涉及到是用新韵还是旧韵的问题。“新韵”是指以普通话“四声”为依据的声韵表，如《中华新韵》等（又分为“十四韵”和“十八韵”两种）；“旧韵”是指以中古“四声”为依据的声韵表，保留了一千多个“入声字”，如《平水韵》、《词林正韵》等。新旧如何取舍？这也是目前格律诗词学界的热议话题，一种较为主流的观点是“倡今知古，双轨并行”。也就是说诗者可以根据自身实际采用新韵或旧韵写格律诗词，但是一首作品中不能混搭使用新旧韵。当然，我们在朗读格律诗词的时候，就不存在新旧韵之分了，我认为还是一律用新韵发声（即普通话）朗读较为妥当。毕竟岁月流沙，时过“音”迁，今人也没有必要在发音上刻舟求剑、一味泥古，我们也很难从消失的古韵发声中找到参照。
本章最后，让我们再做一些普通话新韵里的四声辨识练习，在练习中强化对四声的认知。请看案例：
＂上首页谁不想＂：依次为去声、上声、去声、阳平声、去声、上声。
＂黛玉日报＂：四字皆为去声。
＂被小编拒稿＂：依次为去声、上声、阴平声、去声、上声。
＂彭小六是高人＂：依次为阳平声、上声、去声、去声、阴平声、阳平声。
下一章，将阐述由四声基本单元构成的＂平仄＂概念，这可是格律诗词的大咖级概念，敬请关注。
