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昨夜星辰昨夜风，周董新歌土味浓。
周杰伦的新单曲《不爱我就拉倒》一推出就刷了屏，然而口碑……只能说两极。
旋律还是熟悉的旋律，毕竟是周董手笔。词作者是南拳妈妈的弹头。弹头就弹头，毕竟人家也是写过《枫》和《搁浅》的人。
但这次的《不爱我就拉倒》，真是从歌名到歌词，都流露着乡村爱情的味道。乡村爱情没什么不好，但配上周杰伦，总有点麻酱配薯条，大葱佐冰激凌的违和感。
歌词里写：
不爱我就拉倒
离开之前
不要爱的抱抱
反正我又不是没有人要
哥练的胸肌
如果你还想靠
周董的粉丝夺门而出，跑到方文山的微博下面留言，要求黄金搭档出手挽尊。
顺手把置身事外的方老师送上了热搜。
这种心情太能理解了，真的。
毕竟我们这些老鹿蹒跚的80后90后，在尚且小鹿乱撞的年纪，是听着周杰伦和方文山的歌长大的。
“最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。”“天青色等烟雨，而我在等你。”“荒烟蔓草的年头，就连分手都很沉默。”这些不光是动人的字句，也是我们的青春。
哪怕是周董自己，虽然没有方文山华丽的笔触和流淌的意向，也是能写出情真意切的歌词的啊。
比如《星晴》：
手牵手一步两步三步四步望着天
看星星一颗两颗三颗四颗连成线
背对背默默许下心愿
看远方的星如果听得见它一定实现
比如《彩虹》：
也许时间是一种解药
也是我现在正服下的毒药
看不见你的笑我怎么睡得着
你的声音这么近我却抱不到
比如《稻香》和《最长的电影》，轻快和忧伤也是简单直白的。
所以问题就来了：明明有能力写更好的词，不要爱的抱抱、胸肌给你靠究竟是被下了什么降头？
答案只有一个：故意为之。
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这里说的“故意为之”，不是说蓄意审丑，而是市场策略。
我的主业是写流行音乐，切入的角度是流行音乐与社会变迁。对不起装逼了，说人话就是，当我们听一首流行歌曲，其实能从歌曲背后以小见大，看到当时的社会状况与人心所想。
比如我做分享时，经常举一个例子。
很多人都喜欢一首歌叫《漂洋过海来看你》，感觉是最动人的异地相思。歌开头就说，“为你我用了半年的积蓄漂洋过海地来看你，为了这次相聚我连见面时的呼吸都曾反复练习。”
这首歌在1991年发行，当时的越洋机票确实很贵，也是因此，这个细节尤其能见真心。可是到2018年，如果有个喜欢你的人告诉你，来看你一次得花掉整整半年的积蓄，多数人的第一反应注定是：穷鬼就不要谈恋爱了。
这真的不算人心不古，无非是想问题的出发点变了。
另一个例子，是一组对比。有一首写在上世纪的歌叫《窗外》，讲述男友要外出打拼，临别徘徊在女孩窗外，诉说自己的心意。
歌里写：
再见了心爱的梦中女孩
我将要去远方寻找未来
假如我有一天荣归故里
再到你窗外诉说情怀
到了2011年，有一首三四线城市流传开来的“神曲”《闯码头》，同样讲述一个农村青年去城市奋斗之前，和“妹妹”的离愁别绪。
青年的誓言里有这样一部分：
等我搬到城里去
开着大奔来接你
到那个时候把你搂在怀里
再叫一声亲爱的
某种程度上，《闯码头》和《窗外》是寓意相同的两首歌，但因为社会环境变了，面向的对象变了，画风也就截然不同。
说这些是什么意思呢？
同样的基调，不同的语境就有完全不同的意味。同一个人，面对不同的对象，就有不同的表现——周杰伦的歌还是当年的歌，周杰伦还是当年的周杰伦，但周杰伦想打动的人，已经不是当年的我们了。
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我是1987年出生的。周杰伦发行第一张专辑《Jay》那年，我初中。现在我31了。
平心而论，我算是周杰伦的歌迷，几乎每首歌都会唱，去KTV都会点，也看过几场他的演唱会。但说实话，歌迷做到这个程度，已经是我个人的极限了。
身边年龄和消费能力相似的人，顶多也是一张演唱会门票，来支撑当年的情怀。何况，这还经常抢不到。
80后，或者95前，已经过了听到“手牵手一步两步三步四步望着天”就脸红心跳的年纪了，这一点你知道，我知道，深谙粉丝特点和商业逻辑的周杰伦当然也知道。
这时候最好的解决方案是什么？让粉丝的年龄继续下沉。反正80后已经有《彩虹》了，90后已经有《告白气球》了。更年轻的粉丝们，需要的不是《等你下课》和《不爱我就拉倒》的话，难道还是《等你下岗》和《不爱我就别跑》吗？
而现在的年轻人爱说的，不就是胸肌和爱的抱抱吗？
我觉得这完全没问题，而且是很聪明的选择。硬要去找什么方文山，不过是我们这些被抛弃的人内心尚存的怀缅和凭吊罢了。
不是周杰伦没了方文山，不爱就拉倒了，只是他哪怕练好了胸肌，也不会再让我们80后去靠了。
连周杰伦自己都解释了：“听歌不用太认真，爽就好，有教育意义的教科书的我都写过了，为何不能来首轻松的歌呢？难道你们都没胸肌吗。孩子们，我的歌名已经说了《不爱我就拉倒》。”
这是给“孩子们”听的歌啊。至于我们这些听着“教育意义”的教科书长大的中年人，连开个玩笑都是“最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的卡宴”。
不再是孩子，就别装纯或伤感啦，我们已经拥有属于自己的无可取代的周杰伦，那也是专属我们青春的一首首歌啊。
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