文/秋沼芰荷
合上《刀锋》这本书的最后一刻，心中有些许不舍，可是已经读了两遍，我得往前进行了。
今天在收起这本书时，又打开看了一下，瞥见了一段我在读完《刀锋》当天，留在书中空白处的读后感。于是，就有了将这段读后感展开的想法，今天的这篇文章便由此产生了。
小说《刀锋》是英国著名作家威廉·萨默塞特·毛姆所著，出版于1944，是他的四大代表作之一。另外三部分别是《人生的枷锁》(1915)《月亮与六便士》(1919)和《面纱》(1926)。其中，《人生的枷锁》《月亮与六便士》和《刀锋》被称为毛姆人生三部曲。
这篇读后感分三部分组成，以前两部分为主，其他为补充。
一、人物的结局
看完第六章，我大约停了一周，才去读第七章，也就是最后一章。或许是想着用完全清醒和慎重的心情来结束这本书的阅读吧，毕竟这次读完我就要选择下一本了。但是，哪怕这是初读后紧接着的复读，小说的结局还是再次抓住了我的心，使我在一瞬间有点犹豫，真想再读一遍啊！
如果我再读一遍，书中的人物：那些死去的，那些年老的，那些曾对未来充满无限渴望的，是不是可以重获新生，重展青春活力，重新来过呢？
毛姆在全书结尾处说，这本书中的每个人都得到了他们的人生所求。仅凭这句话，作为读者的我还有什么难以释怀的？芸芸众生，有几人在人生迫近终点之时，敢于有底气地说，我求仁得仁，夫复何求？
如此说来，《刀锋》的结局堪称完美，因为每个人似乎都如愿以偿了：社交达人埃略特不仅一生出尽风头，临死前还手握名流盛宴的邀请柬; 女主伊莎贝尔夫宠子爱，过上了梦寐以求的富足生活，她放弃莱雷不正为此吗？伊莎贝尔的丈夫格雷治好了头疼病，正在重组事业重振家业；一生漂泊的苏珊·鲁维埃得到了婚姻，有了生活归宿和依靠；命运多舛的索菲自生自灭，求死得死; 莱雷游历四方，终于寻得人生真谛和快乐。
是的，这种结局或许是最好的安排。只是，在我的内心深处，实在不忍接受莱雷和索菲的生命归属。
毛姆浓墨重彩，在仅有七个章节的这部小说里，独辟一章来交代莱雷，并在字里行间透露着自己对莱雷的喜爱。这确实是一个读者(包括我)喜欢的人物。他有着与其年龄不相匹配的稳重、淡然和处事不惊的性格，是一位坚毅、智慧、饱经风霜和阅历的年轻人；而索菲是唯一让我倍受触动、为之扼腕哭泣、最想记下内心感受的女子。最终，莱雷从印度归来，散尽钱财，开始了大隐隐于市的超然生活；而莱雷唯一想与之结婚的索菲惨遭割喉，被抛尸水中，以这种悲惨的方式魂归尘土，求得了她的生命终结。
或许，稍稍让我宽慰的是苏珊，这位善于与男士们左右逢源、懂得为人处世之道的侠义有情的女子。毛姆对她也极其赞赏，所以最终安排她和她的女儿有了好的归宿。
都说毛姆歧视女性，其实我并不认同，至少在这本书里(还有《人生的枷锁》《面纱》《魔法师》等等)并非如此。毛姆刻画索菲和苏珊时，是用心良苦和充满善良厚道之心的。可以说，他对她们是友好、包容和充满喜爱的。
至于女主伊莎贝尔，我认为，在那些配角女性的衬托下，她已俨然成了平庸之辈，甚至逊色到她的女主光环已不再耀眼。
二、毛姆的现实与内心
在这本书里，我们仍然能看到毛姆真实的生活状态和他内心世界的渴望。比如，毛姆在书中说，“我自己是个尘世上的人，是俗气的；只能赞赏莱雷这样一个少见的人所放出的光辉。”是的，莱雷具有强大的精神力量，“他无意升官发财、无意功名，无意出头露面，他无声无息，一尘不染，而他会以自己闪耀光芒的思想，聚拢着周围彷徨的灵魂。”
看看这些文字，毛姆不吝笔墨来赞美莱雷，他甚至把莱雷推崇为整部书的价值所在。在本书第六章(倒数第二章)的开头，毛姆这样写到：我应该告诉读者，本章的主要内容是我和莱雷的一次谈话，因此，读者跳过不读，也不会觉得故事前后脱节。不过，我想补充一句，若不是这次谈话，大概我还不会认为本书有写的价值。
由此可看出，毛姆对莱雷不仅充满了好奇和喜爱，他是敬佩甚至仰慕莱雷的。那是毛姆的精神世界，是他渴望的另一种生活。只不过，他在现实生活中做不到像莱雷那样清心寡欲、节俭平淡地生活而已。毛姆的现实世界可以说声色犬马，风光无限，而其内心深处的某一个角落却是极其不安宁和饱尝痛苦的。
三、毛姆的写作源泉
毛姆小说的人物特点非常明显，鲜明生动，栩栩如生，人性弱点及劣根性被他无情且深刻地剖析和解读，仿佛就是身边活生生的某一些人，甚至是我们自己。
而事实正是如此。因为他的写作素材大多取于现实生活中的各色原型人物，他们就生活在他的周围，亲近到可以是他的亲身父母，陪他长大的叔叔婶婶，他至爱的男女情人们。他说过，他在塑造人物时，总是以现实生活中的某个人为原型的，只不过这些原型经过他高超的艺术夸张和巧妙的对话天赋处理后，或许已经面目全非。因而，每一个角色都会令读者回味无穷。
当然，毛姆的作品，情节曲折耐看，也和他的人生阅历有关。《刀锋》中的莱雷为寻找人生意义而周游世界，这正是毛姆自己的亲身游历过程。毛姆不仅去过印度、缅甸、马来西亚以及南太平洋的众多岛屿, 还去过俄国、南北美洲, 甚至中国、日本等等。这些都给他提供了创作源泉, 使得他的作品充满了浓郁的异域文化。
毛姆还有一个终身记笔记的好习惯，他善于观察，常常随手记录他人的对话。童年的不幸经历和口吃毛病使得他的性格敏感自闭，常常独守书房与书为伴。这位一生酷爱读书、将阅读作为随身携带的避难所的高产作家，从幼年时就特别擅长讲故事，表现出极大的语言天赋。
成功从来就不是一蹴而就的，尤其是文学创作。狄更斯说：天才就是集苦功之大成；叔本华说：小说家只有到五十岁后才能创造出鸿篇巨制；而毛姆以自己的亲身体会告诉我们，作家必须写上四五十本很一般的作品为其一两本杰作打下根基。
再次佩服这位擅讲故事的巨匠高手。
建议大家去读毛姆的小说，细细体会他高超的语言才能和老道辛辣的笔触。后面我还会继续分享我读毛姆的感受。
