文/龙猫苒苒
喜欢宫崎骏动画很多年，已经记不得第一次看到宫老的动画是什么时候，只知“一入宫门深似海，从此动画是食粮”。
不知是有意还是无意，宫老自身的形象就充满了二元次意味，满头的白发和满脸的白色络腮胡子，搭配上一副宽边框黑眼镜，完全就是从动画中走出来的萌大叔形象。
看看这张，丝毫没有违和感对不对？
宫老自身的励志事迹这里不一一赘述，百度里都很详细，今天只是想趁着宫老快要75岁的大寿，对这个殿堂级的超级动画大师表达一下我这个粉丝对他以及他的作品的喜爱之情。
个人最喜欢的宫老作品是《天空之城》，虽然一部分的原因是源自于久石让创作的音乐，不论是主题曲还是背景音乐，都是我音乐播放器里的常驻之客，剩下的部分就是宫老对这个故事的讲述，娓娓道来，简单而又曲折，二维动画的线条感和色彩渲染，丝毫不输给日本动画越来越写实的精致，故事本身的寓意更是让人很容易深陷其中，每当这首熟悉的不能再熟悉的《伴随着你》响起时，脑海里就会像放映电影一般，一帧帧的划过希达和巴鲁乘着飞行船飞过天空，穿过雷雨乌云，直达拉普达的画面。
“土壤始终要留在地面上才有长久的希望，天空中的拉普达，至始只是人类文明的短暂发展，若离开地面，终究离不开毁灭的命运。”拉普达在希达和巴鲁的努力下毁灭升空，生存在拉普达的机器人也带着最纯粹的心跟随拉普达，获得永恒，人类的贪婪，欲望，在动画的最后一刻似乎得到了解放，《天空之城》一剧充满了很多新元素，电影中近乎完美地刻画出故事所发生时代的世界的景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，象泥塑的机器人等等。紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味。虽然《天空之城》刚刚上映时反响平平，却并不影响它成为宫崎骏动画电影中最具代表的经典之一。
《龙猫》，曾经看过无数遍也没有看腻的宫老动画，实在是因为这只不会说话却只始终咧开嘴巴微笑的龙猫，样子过于憨态可拘，睡觉时的憨态，翻身时的憨态，听到雨滴落在伞上时的兴奋，圆鼓鼓的大肚子，一兴奋就会瞪圆的大眼睛，飞跃田野森林时兴奋的咆哮以及带领两姐妹让树苗快点长大时所做的法术，让人一刻都没办法从它身上移开视线，并忍俊不禁的微笑。
宫老表示龙猫的出处来自于他小时候听到的关于山神的传说，所以突发奇想想要创作这么一个故事，看到龙猫，总会让我感叹，如果小时候身边真有这么一个可爱的龙猫陪伴，童年应该会多不少的乐趣，所幸，童年有宫老的这部动画电影《龙猫》陪伴，也已无憾。
《哈尔的移动城堡》，起初，是被哈尔的颜值所吸引，看到哈尔帅哥带着女主苏菲从天空一步一步漫步下来，觉得浪漫的不要不要的，搭配着久石让的《漫步空中》的唯美背景音乐，简直可以虐哭一大批单身狗。
后来苏菲被荒野女巫变老变丑，她不得不离家出走，随后误入了哈尔的移动城堡，继而开始了在哈尔移动城堡里的生活，虽然本片的主旨是反战，倡导和平，但我更多的，看到的是战争背景中哈尔和苏菲之间不离不弃的感情，哈尔不曾嫌弃变老变丑的苏菲（虽然知道她是中了魔法），苏菲也没有嫌弃变成怪鸟的哈尔，互相扶持，互相鼓励，最终赢得最后的胜利，从情节上讲，似乎有些老套，而且也被认为在情节细节的处理上，是宫老最不重视的一部作品，不过，我还是对片中造型怪异的移动城堡，对可爱又认真的哈尔，对温暖又善良的苏菲，对鼓噪又贪吃的卡西法，还有老小人马鲁克，喜欢的不可自拔，而久石让的配乐依然和宫老相得益彰，动画最后，移动城堡载着哈尔苏菲等人继续前行，音乐悠扬唯美，画面细腻动人，广阔无垠的草田，和煦的阳光携带着温柔的清风，真心希望自己也可以有这么一次美好的旅程。
《千与千寻》，原本以为会吸引我的是小白龙，没想到看到最后居然被无脸男抢了风头，无脸男以为数不多的镜头成功逆袭，在海平面上行驶的火车里，千寻和无脸男安静的坐着，看不到火车行驶的尽头，也看不到来时的方向，世界仿若在这一刻，只剩下她二人。
我一直在想，宫老在这部作品中设置无脸男的初衷，他无脸无形，更多的只像一个影子，他不会说话，不擅长表达，看到他的面具，总有种悲伤的感觉，很多人说，无脸男的存在，更像是丢失了自己名字的小千，没有了自我，同时也是整部作品中丢失自我在油屋麻木工作的那些人的缩影。
而油屋的存在则更像是一个大社会的缩影，无数人被工作和压力剥夺了本身的自我，麻木而机械的生活着，而普通平凡误入了这个世界的小千，却在极力的寻找那个丢失的自己，想要回到真实的世界，真实的活着。
献上一张强大牛逼的网友想象出来并画出来的无脸男形象，有没有被帅到？
《幽灵公主》，之所以把它放在最后，实在是因为宫老的这部作品题材太过沉重，动画里充斥了大量相对黑暗和血腥的镜头（相较于宫老其他作品而言），故事的背景和走向也一直延续着沉重的基调，除开早期的《风之谷》，宫老的这部应该算是讲述人与自然之间冲突矛盾最激烈的一部了。虽然沉重黑暗，但宫老很好的利用这一点反证了光明与和谐的重要性，无论是山猪群与人类大战的强冲击力画面，还是山兽神出现时的宁静唯美，一静一动，一张一弛，节奏的转换，情绪的调动，都让《幽灵公主》摆脱了陷入冗长繁琐的境地，再搭配上久石让这个合作默契的老搭档谱写的背景音乐，《幽灵公主》完全对观众呈现出了最完美的视觉饕餮盛宴，人与自然之间的矛盾关系，会永久存在，但如果可以因为此片得到人类对自然的重视，减少哪怕一丁点人与自然的矛盾冲突，我想，宫老应该也会老怀安慰。
宫老还有很多聚脍炙人口的动画作品，像《魔女宅急便》，《秋天的童话》，《侧耳倾听》，《红猪》，《悬崖上的金鱼姬》，《虞美人盛开的山坡》（其实是宫崎骏的儿子宫崎吾郎监督，宫崎骏为编剧和制作人），《借东西的小人啊莉埃蒂》，以及2013年上映的《起风了》，而这部《起风了》应该算是现在已经75岁高龄的宫老最后的一部作品，其在2013年9月6日召开了宫崎骏引退的记者会，并表示“这次是真的。”宫崎骏在会上说“我的长篇动画时代已经结束了。”
每部作品，宫老都要耗费几乎五年的时间来亲自编剧和画原稿，这已经75岁高龄的l宫崎骏来说，是一个沉重又艰苦的过程，虽有不舍，但即使他以后不再出作品，观者对于他的喜爱和支持，也永远不会消退。
只是，在以后的日本动画电影里，少了宫老的精神食粮，或多或少感觉缺失了点什么，以新海诚为代表的一大批新的动画电影监督的崛起，似乎也在预示着日本动画电影新的格局也将被年轻一代所占领，只是宫崎骏在我们那个时代所留下来的印记，所展示出来的他独有的动画电影魅力以及人格魅力，势必会长留在每个宫崎骏动画电影迷的心中。
就像一个网友说的：“每当日本地震，我只担心宫老人的情况，一直如此。”由此可见，宫老在很多人的心中，已经超越了历史的鸿沟与偏见，他不仅仅是动画大师，他更是人文主义思想者，用一部部老少皆宜的动画电影，用故事的形式，用简单的线条，用浓重的色彩，勾勒出一幅幅世人心中美好的世界。
在有生之年，我希望可以亲自去一趟日本东京的吉卜力美术馆，我相信，在那里，在宫老亲自设计并建造的想象王国里，能够更加直接而强烈的感受到宫老的想象世界。
最后，留一段从百度粘贴过来的关于宫老对于日本侵略历史的态度：
2015年7月13日，在日本东京外国记者俱乐部宫崎骏出席记者会并发表讲话，敦促日本首相安倍晋三在其战后70周年谈话中承认日本曾对中国发动侵略战争，并对由此给中国人民造成的巨大苦难进行痛彻反省。宫崎骏批评推动“战争立法”是逆时代潮流。他认为，现在一部分日本人希望忘记过去的历史，但是日本当初发动侵略战争的行为绝对不允许被遗忘，更不容否认。他表示，任何国家都不能为寻求自身利益而发动侵略战争，这是每个国家都应遵循的最基本原则。
宫老未老，精神永存。
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