绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。
海榴初绽，朵朵簇红罗。
乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蟑相和。
骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。
穷通前定，何用苦张罗。
命友邀宾玩赏，对芳尊浅酌低歌。
且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
�喜欢古典女子。一直。
其实很多男人都有这种爱好，只是不大会表达出来。这是一件很自然，很美好的事情，就像喜欢白衬衫上残留的花露水香，或是喜欢洗干净的蓝印花床单带着阳光的温度一样。是贴身的事物。
带有书卷气的男子会喜欢她们。这是直觉。虽然事实可能有些出入。比如张无忌。在金庸的武侠里，《倚天屠龙记》算不得出色，却将几个女孩子的形象写的别有生气。芷若，赵敏，殷离，小昭，四个环绕在张无忌身边的小姑娘有着迥异的个性，不同的人生经历以及结局，但唯一相似的一点是，她们在作者的笔下或多或少地幻化为了古典女子的形象，而且，都是美丽的。
读这部小说是四年前的事了，深夜打着小灯，每每思绪随着纸页浮动到遥远的地方。记得金庸在后记里说，在他心中，最爱小昭，可惜不能让他和无忌在一起，想起来常常有些惆怅。
我却一直喜欢着赵敏。刁钻古怪，机敏狡猾，登场就是个反派角色，却在最后为了无忌毅然放弃了郡主的身份，离开了汝阳王府荣华富贵的生活。她弹指间收拾了六大门派，代表朝廷把明教大教主张无忌处处牵着鼻子走，却又不时耍些小性子，“脸颊羞红，眼波流动”，带着小女人的娇憨。赵敏喜欢女扮男装，在感情方面也是最放的开最执着的一个，所以在女孩子里她和无忌本来距离最远，甚至互为死敌，最终却走到了一起，闺房铜镜前为她画眉一生。
绿柳山庄地牢或是这段感情的起源，接着是武当山上假冒的明教教主，赵敏郡主一路的风光直到看到小昭头上的珠花才败下阵来，那原是她送予无忌的东西。瞬间的妒忌和勃怒让她指使身边死士“卸下张无忌的两只胳膊”。然而一旦无忌去求解药，她又开开心心地调皮了起来，留下素笺上几行簪花小楷，“金盒夹层，灵膏久藏。珠花中空，内有药方。二物早呈君子左右。何劳忧之深也？唯以微物不足一顾，赐之婢仆，委诸尘土。岂贱妾之所望也？”
原本在我的心里，最美的古典爱情就应该像巴山夜雨里的那般剪烛西窗。那么，文字背后的女主角，究竟会是什么样子呢？恬静，美丽，体贴，温柔，善良，忠贞，当把一组形容词排列开来我们忽然发现古典女子的定义是何其简单。我们的每一部讲述古代的小说里，都会有这样的女子的存在，就如同一个印记久久地铭刻在中国人的精神家园里。金庸必定也曾是个带有书卷气的男子，他说最爱小昭，他是对的。
芷若是青梅竹马，赵敏是伴侣芳邻，小昭才是红颜知己。如花美眷，似水流年。
古典女子是美好生活的一部分。
她们通常具有几部分特征。首先有灵动略带温柔的眼神，看人的时候欲迎还拒，像在注视一片斑斓耀眼的风景。通常美丽的古典女子因为自信，身边会环绕着一种异彩，等待你不由自主地站定回头时，将含笑星眸自然地投在你的脸上，眼波如同倾泻的月光一般令人窒息。三秒钟的注视就会有暧昧的感觉，于是，激动，兴奋，不安，惶乱交织在一起，未经人事的男孩只有低下头或者掉转视线。在相见的第一分钟里，她就取得了决定性的心理优势。这样的目光，对她们来说，是一种随身弥漫的味道，根本就无须刻意，有性感的嘴唇，完美的线条，开心的时候有可爱的娇憨，沉默的时候有疲惫的温存。一点点野性，一点点挑逗，但不会泛滥，你可以想象在昏暗的路灯下温柔的夜风里与她亲吻，不会有一丝的犹豫。她们常常会有假装的生气或者疲惫，仿佛已经厌倦了环绕在周围的目光，你很难想象一个从小被关注被宠爱的女生能不这样，尽管她们往往很善解人意。是聪明的，越是和聪明的男子对话，越能显示她们的才气，使用精致的字句，爱听古筝和钢琴，喜欢宋词和红楼的篇章。如果轻声说话，那便是一种叫人侧耳倾听的声音，似乎每一句话都是一段不会重奏的清澈音符。
所有电影和小说里的爱情故事，偶然相遇的陌生女子通常都是漂亮的，然后有电话，有约会，有无尽甜蜜和痛苦的纠缠，但事实上，古典女子是城市生活里比较珍贵的一部分，数量稀少，行踪不定，无法捉摸。如果想认识她们也很简单。折一张阔些的荷叶，包一片月光带去。然后对她说，回去夹在唐诗里，扁扁的，像压过的相思。
