看了两部电影，一是现在热评如潮的《釜山行》，二是2014年的旧片《超体》。
尽管《釜山行》好评如潮，我看过的影评里乏有不叫好的。但在我看来，该片如果与国产类“科幻”片相比固然甩了我们好几十条街，但如果说这部电影的高度能去到多高，我倒不觉得。
诚然，《釜山行》拍摄得很聪明，也很讨巧：因为丧尸片实在太多，好莱坞大片就不说了，从美剧到英剧，从多集连续剧到季播的短剧，都有，所以要拍出新意很难。
韩国电影想在相较于好莱坞的小成本与低技术上出彩，继而独辟蹊径，唯一能倚靠的就是故事了。我一早就明白这一点，所以看《釜山行》时也没奔着场面去看，感兴趣的只是其故事核，说白了就是电影如何想出一个好的有心意的点子，来解释丧尸的来源及解决方法。这一部尚未对我的疑问给出答案，期待下部吧！
《釜山行》懂得独辟蹊径，可能同样是因为意识到其在技术层面不能与好莱坞相比，所以主要放在了人性的剖析上面。也因为这个，男二马东锡才凭借其外表粗犷但内心细腻善良的人设而圈粉无数，热度甚至超过了男主。
单从演技上讲，人家的专业确实甩咱们好多演员好几十条街，单看一个九、十岁小女孩的演技，就不得不佩服人家对于演戏的专业态度：难过，纠结，恐惧，悲嚎，“七情上面”，拿捏准确，反观内地和香港的——特别是香港的所谓童星，顶多是把台词说出来而已，不让你犯尴尬症就不错了
——这让我颇为讶异，同时非常好奇，为什么在看过的韩国电影或电视剧里小孩的演技都那么棒？难不成韩国还有专业的童星训练机构？
有评论说《釜山行》的结尾是全片最大的败笔，且不论这一部很有可能不是结局，因为丧尸造成的原因还没说明，更不要说解决方法了。
所以抛开这一点不讲，其实韩片很少那种不断压制观众情绪然后到结尾给你充分释放，给你一个圆满大结局的剧本。因为这过于商业了。你看当年也是引起观影狂潮的《汉江怪物》，最后不是该死的死，该伤的伤，不会为了考虑观众情绪而特意来个大圆满结局么，因为这太不现实了，太商业了。
特别是在悲剧的表现手法上，韩国电影似乎习惯从一开始就给观众施压，逐层地，渐进地，叠加地，一压到底，等影片播放完了，你的压抑感、悲绝感、无力感都不会给你释放出来。
一悲剧就悲剧到底，一压抑就不给你反弹的机会。这或许也是韩国电影常常会让人看后记忆深刻的原因，这样影片留在你的心里会更久，让你不断地去思考电影要表达的思想。
例如，《釜山行》里最招人恨的那个常务一直自以为是，目中无人，自私霸道，观众此时的心理OS肯定是跟我一样，看他什么时候死，而且是怎么死的。
结果全片高潮来了，在第15号车厢里，那个常务不但不帮忙，还游说其他人一起关闭了车厢门，让一群本可以安全逃脱的人被丧尸咬了……他还没死！
此时观众对这个常务的憎恶一定到了极点，其后是戏剧性的一幕，一对之前怨怼的老姐妹在危险之中解开心结，妹妹去打开了门，丧尸进来了，但是常务还没死……
直到最后，常务还要跟男主来个同归于尽（个人猜测老干部还没死，而且他所在的某某委员会应该是整个故事的核心，是丧尸产生的真相所在）。
观众对常务恨到咬牙切齿呀，恨不得对他千刀万剐啊！
这样的设定很虐，但不得不说这样可能更贴近现实生活——谁说坏蛋就不能运气好，活得比好人久一点呢？
因为《釜山行》的全片主旨，或许就是要告诉我们，人心比丧尸更可怕。
但是话说回来，如果要看韩国导演剖析人性，我未必会选择《釜山行》，我可能会看韩国的情色片如《奸臣》，如《漂流欲室》，如《钱的味道》……很多都拍得细腻动人，更有很多的象征与隐喻供观众挖掘与思考。
再来看《超体》。
或许这部电影正好契合了我这两年对生命的一些体悟与思考，所以让我有惊艳之感（如果不是在头条看到影片，我差点错过了它）。
《超体》的导演是大名鼎鼎的吕克•贝松。故事讲述女子露西被迫成为“人体快递”，胃里被黑帮植入新型病毒CPH4，被暴打后CPH4融入血液，使她的大脑开发率逐渐达到了100%。
而在这个过程中，露西开始有拥有越来越多的超能力，如能看见植物的脉络与生长，感觉不到疼痛，能用意念控制物体，瞬间改变身体结构，甚至读取别人的思想，看到过去与未来等等。
而在引起非法组织的追杀时，她的生命也在迅速走向“消亡”（其实只是物质层面的消亡），在挽救生命、寻找真相的道路上，她从一个手无缚鸡之力的边缘女孩成长为一名无所不能、无所不在的超级女英雄，更看透了生命的本质与真相。
在我看来，《超体》的“科幻”比很多英雄片都具说服力，故事也更具启发性。
1、女主成为所谓的英雄是源于CPH4。
据影片阐述，当母亲怀孕6周时会分泌少量CPH4，CPH4作用于胎儿的大脑发育，是赋予人类心智的重要原因。而这种结晶如蓝宝石一般的东西，对于成年人来说却是一种吸入少量即致死的毒品。
注：经过我查找相关资料得知，影片中的CPH4很大可能是6-羧基四氢蝶呤的别名，它对大脑的功用尚未有数据支撑，但不得不说这个设定还是颇具新意，也是有一定的想像依据的，起码比被某某动物咬后成了某某侠有说服力吧！)
2、电影中教授传授了一个论点，就是我们体内的细胞会随着我们的生存环境而演化，我们的细胞没有追求长生不老，而是渐渐老死，是因为我们存在的环境合适繁衍，所以一代传一代地传承下来，也算是永生的表现。
在电影中，吕克•贝松用蒙太奇的手法，穿插了各种安逸宁静与灾难性场景的画面，让观众容易消化这项论点，如环境恶劣，无法继续繁衍，细胞就会选择永生（就是去物质化，成为我们肉眼看不到的“消失”），而且，死亡或许就相当于我们平凡人说的永生。这个有意思的观点极具启发性。
3、阐明了时间是万物存在的根据，这一点让我眼前一亮。
露西的解说浅白易明，在空间里的缓慢推行使我们在宇宙间留下了痕迹，但如果把时间无限倍地加快（应该就是爱因斯坦所说的到达光速，就可以消失不见（肉眼看不到而已）），这一点和露西身上新陈代谢的演化是吻合的，上一段的物竞天择，到这一段的时间论都在为大家说明了露西最终消失的有力依据。
当脑力发挥到99%，露西的知识已经远超“上知天文下晓地理”，她对生命的体悟已经超出了平常人类的界限。
在我看来，影片后半部分里，露西看到的迅速转换的时空，其实并非一般人理解的时空穿梭，而是她跳出了常人理解的四维空间（四维即时间），去到了五维以上的空间里，所以她能任意看到过去与未来，包括宇宙的起源，地球的形成乃至人类的始祖，一个大猩猩。
这与《星际穿越》中男主最后到了另外一个空间，利用手表与成人后的女儿沟通是一致的。刚刚搜索资料，还看到了一篇文章《星际穿越影评：论女儿是父亲前世情人的正确性》，很有意思，我觉得这人会懂得我说的是什么。
4、告诉你人的进化是依靠人类的不断学习与分享，继而传承。
只有通过个体的不断学习，思考，然后把自己知道的知识分享出去。互相学习，然后传承，人类才能不断进化。
这里穿插个两个问题：
1、有人评论说《超体》里的感情线太突兀，因为女主无缘无故给了巴黎的那个警察一个吻，但在我看来，这个吻并不是传统意义上的关于爱的“好莱坞大片之吻”，而应该联系当时所在的情境——当时警察看露西无所不能，于是有些讪然地问女主，我不知道我还能帮什么忙，然后女主想了一下，就毫不犹豫上来给了男主一个吻，但她是毫无感情的，所以应该是露西要借助这个吻，留下自己的DNA（基因之类的），然后让男主一直传承下去的行为。
2、有人甚至拿最后露西变成一个优盘来调侃编剧和导演，这就有点不明智了。在我看来，露西的大脑使用率达到100%后，在她的世界里已经没有物质存在——如果从佛学来理解，当修为（或许如影片所阐释的：大脑的不断开发乃至到了100%）时，已经没有物质（色即是空，空即是色），所以露西要在物质世界里留下什么都可以，只要她想。况且，她只是在物质世界里变出一个优盘（并不是说她把自己变成了优盘），只是考虑到教授们的方便吧，虽然这确实有些小搞笑。
总而言之，《超体》所阐释的，绝对不是一般人理解的所谓不明所以的胡编乱造的故事与道理。我在看完《超体》后，在微博里记下了几句话：
1、物质归根结底只是一道光（即色即是空空即是色），或者说是能量，人类亦然。
只要你有足够的修为，你可以跳脱物质世界，所以不要对一些自己理解不了的现象，如特异功能，心灵感应等现象妄下结论甚至任意抨击，那只能显示自己知识浅薄——有些人在因缘际会之下开发了大脑的某些功能不是不可能的，就如同佛学上所讲的“明心见性”——当然佛学上讲的自性，是人人都有的，只是我们被这个物质世界的各种各样的欲望所蒙蔽，令“自性”这个最宝贵的“东西”蒙了尘，找不回“自己”了。
2、任何物质在极速（光速?）运动时是可以消失的，当然这种消失只是肉眼看不到了而已，但其实还是存在的，正如女主最后消失时，给巴黎警察手机留下的那句短信：我，无处不在；
3、生而为人是为了学习进步，然后不断分享：把学会的东西分享给别人，人类通过互相学习共同进步，然后在繁衍时得以不断进化；
不知道诸位有没有听过一个概念叫做“上帝禁区”——
【百度知道】上帝禁区（The Forbidden Area of God）。根据科学家研究表明，人类的大脑脑细胞通常只被应用10%，即使那些科技界的天才如爱因斯坦等人也只运用到20%，70%以上的脑细胞处于休眠状态。长期以来人们不知何故，于是假托说是上帝之手封存的，免得人类太聪明，破了天界的许多禁忌，因此习惯地称这部分未开垦的脑区域叫“上帝禁区”。
当然，现在又有人质疑说人类的大脑使用率只有10%是一个伪命题，但谁知道呢？只要所有的质疑都是为了探索，所有的探索都是为了进步，所有的进步都是为了我们人类自身的进化，让我们一步一步抵达真相，这就够了。
我是悟恩居士，一个会写字的修行人。《超体》告诉我们，每个人都是一道光，我们要照亮自己，同时，也要照亮别人。一起共勉。
