昨天强迫自己写了一篇流水账式的游记，回忆起难忘的一次户外经历，一句华丽的辞藻也没用，一通慷慨激昂的感叹也没发，但是我很满意这篇流水账。记账，是会计人员最基础的工作，细致繁琐，记账记不好，没有了准确性，财务分析也就失去了意义。写作也是同样的道理，先不谈思想，能做到所见既能写，所写就如同所见，这就算具备了很好的基本功，如果还能激起心中所想，对照文字引出人生的感怀能够打动人，就是上乘之作了。
小时候练习的最多的就是记叙文，那时候，老师总是教我们要用到很多的形容词，描写花朵，要说白的、红的、粉的、黄的、紫的，万紫千红里能够用的形容词是越多越好。自从几年前看过新疆年轻的女作家——李娟写了一系列新疆题材的作品后，那种近乎白描式的写作方法深深吸引了我，让我产生了一种思考，原来几乎不用形容词的写作也能给读者如此强的画面感，看过李娟的书以后，那一幅幅旷野的草甸、或平坦或小起伏的牧场深深的留在记忆里，等后来再去书中提到的如阿勒泰、五彩湾、冬牧场、额尔古斯河等地方时，真有种又回到了书中描述的那个情景一样，分不清是在现场还是书中，不同的是冬窝子没有下雪、额尔古斯河也没有结冰。这样的写作方式，需要作者内功多么深厚才能源源不断的往外掏啊，对于阅历不够的我来说，想要长篇大论，只能是在偶尔矫情的文字里装醉才可以。
打卡训练进入到第12天里，想谈谈关于写作的话题，发现有点太大，还是针对散文的题材做一个总结比较好。那么，如何才能写好一篇散文呢？我想离不开以下几点：
第一，适度的画面感。记述或者说描述，是写好一篇散文的基础工作，前期的铺陈不能少，也不能太多，铺陈太少，虽然是想象的空间大了，但是读者也容易有种无从想起的困惑；铺陈过多，全被占满了，容易造成文章不够活，缺少灵气。比如写一片丘陵，挑几个最险峻或最俊俏的小山头着重描写，其他的众小山头几笔带过即可，从重点想象到复制平铺，读者是很容易感受到的。浓墨重彩用到最有特点的地方，人群中的美女、羊群里的骆驼都是如此，其他的人群和羊群当作美女和骆驼的陪衬即可。
第二，好的逻辑和线索不能少。所谓文学给人最好的体验，就是让人陷入到一种两难的境地当中，当你想要为故事发展趋势站个队、选个方向时，会发现左也不好、右也不是，这样的文章往往出自大师之手，是可以传世的。因为，这样的情感从文章里走出来，不单单是故事带给人的心理冲突，更是一种世间法则的隐喻。比如，禁军教头林冲自己受陷害、妻子遭辱，发配流地的那一段描写就是如此。反还是不反，对于林冲来说真是一个很大的问题。反，等于否定了他身为皇家禁军教头的担当和忠诚，要和自己的前半辈子决裂；不反，堂堂英雄男儿如何咽下这奇耻大辱。但是，这个故事就在如此的两难境地中获得了成功。
第三，真诚最重要。一些用身体写作的流行作家们，画面感确实很能吸引人，但是也很难打动人吧。一幅幅文字织就的画面，要想唤醒读者的记忆，或者是勾起读者的神往，这就需要作者的真诚换来读者的信任。对待文字，最需要的是真诚。用真诚刻画的画面，即使远离读者的现实生活，也会让读者有如临其中的感觉，因为，读者相信你。每次去理发店理发时，理发师问我选择何种发型时，我总会说“你看着理吧，我相信你”，绝大多数情况下都能收获很满意的服务。试想一下，顾客如此信任理发师，我这颗头颅听由他处置，理发师如何敢怠慢，甚至还会观察我的着装，揣摩我的个人风格以此来搭配，发型是给别人看得，既然见过无数个人头的理发师觉得适合我的发型，我想应该不会差到哪儿去。
有了以上三条，我认为最重要的写作锻炼还是要从记叙开始，从记账、记录开始，写多了，也会熟能生巧的将记忆中的事情像会计科目一样的分类。在各种谈体会，摆陈道理过后，我还得多写写游记，把基本功练好。
