这个周末，拆妹妹跑到老远的电影院去看了一部“青春片”。前半个小时看下来，拆妹妹周围不少人直接走掉了，看之前对这电影拍摄背景完全不了解的拆妹妹也是一脸迷茫，不明觉厉。
可是，当看完电影的最后一分钟，拆妹妹直接坐在电影院嚎啕大哭，漫长的片尾结束，银幕变成一片空白，拆妹妹还是没有整理好自己的情绪。这哪里是什么青春片，相信我，如果你没有从这部片子里找到一丝一毫自己的影子，那么你要么是极少数的幸运儿，要么就是已经习惯了这种“恐怖”，甚至已经被它同化掉了——
《狗十三》
早在13年就拍完，那个时候电影名字还叫做《狗13》，满满的都是戾气。
因为一些特殊的原因，它等了整整五年才正式上映。名字也换成了相对温柔的《狗十三》。
但是，关乎于少女的叛逆，妥协，和成长的命题，它始终没变。
先来看看导演，曹保平。他最擅长的，就是把这个社会最现实的伤口一条一条撕下来，挂在你面前给你看。
2008年《李米的猜想》里，女出租车司机花了四年时间寻找突然失踪的男友，最后发现自己深爱的男友竟然是个毒贩。
2015年《烈日灼心》里，曾经的杀人犯化身成了正义的代表——警察。让你看清了人性间最为模糊的灰色地带。
前年，一部实验性质的黑色犯罪片《追凶者也》，围绕着边城凶杀案，让人看到现实的荒诞。
而在《狗十三》里，没有惨烈的凶杀，没有剧烈的人物冲突，就在这平平淡淡的一个家庭，一个少女的故事里，却让人背后发凉，陷入最无奈的反思，和最致命的痛苦。
《狗十三》总得来说，就是一部少女成长史。
电影一开始，就是爸爸逼迫女儿李玩更换兴趣小组的场景。
虽然记错了李玩老师的姓氏，虽然完全不知道女儿喜欢什么，但是一个典型的中国式父亲的做法就是，烦躁地推开她，粗暴地更改她的选择。
“虽然你喜欢物理，但是你英语不好，你就应该去补英语，我大早上撂下工作陪你来见老师，你还有什么不满意。”这是爸爸的潜台词。
李玩显然不满意这样的结果，但是面对李玩的抗拒，这名父亲没有尝试和她沟通，也没有去试图和他讲道理，他的方式是，对着女儿讨好式地拿出一叠钱来。
当女儿不接受的时候，父亲还自顾自地抱怨——“这怎么还哄不好了呢？”
他理所当然地把女儿当成了酒场上的生意伙伴，以为所有的事情都可以用钱来解决。但他忽略的是，那些可以用钱哄好的人，往往只在乎你的钱而已。
但是李玩需要的，是被尊重啊！
只因为父亲理所当然地认为13岁的孩子不应该有自己的独立人格，没有做判断的权利，所以李玩就要被迫接受着她不愿意接受的一切。
这样的事情以后还多着呢！
为了缓解父女矛盾，李玩的爸爸送给李玩一条狗。
起初的抗拒抵挡不住狗狗的撒娇和粘人，李玩很快和它成为了朋友，并给它取名“爱因斯坦”。
在和爷爷奶奶一起生活的岁月里，即便爷爷奶奶在生活上对李玩无微不至的照顾，但是却很少能够走入她的内心，就连李玩不爱喝牛奶的习惯，十三年了他们也一无所知，还是会在每天早上强迫她喝牛奶，她呕出来的时候，还埋怨她暴殄天物。
可以说，是爱因斯坦陪伴着李玩走过了那些不被理解，不被认可的日子。但是好日子没过多久，第一个悲剧产生了——爷爷在遛狗的时候，一不小心把爱因斯坦弄丢了。
李玩的爸爸，爷爷奶奶，继母。全家人围坐在一起，想的不是怎么把爱因斯坦找回来，也不是替李玩感到遗憾，而是怎么安抚好李玩的情绪，让她继续“规规矩矩”的不闹事儿。
毕竟这只是“一条狗而已嘛！”。买一双旱冰鞋，说两句好话哄一哄，你李玩就应该乖乖接受，不要不懂事，已经这样了，还能怎么办？
是啊，还能怎么办？爷爷年纪大了，你总不能怪他吧。一通道德和价值上上来，你就应该接受我们们的过错和补偿，你怎么想，重要吗？
所以，当李玩问出那句，你们有找过爱因斯坦吗？的时候，全家人都是懵的，狗丢了就丢了，干嘛要去找？于是，当李玩疯了一样地跑出门，在街头巷尾里高呼爱因斯坦的名字的时候，她的家人不是帮她一起找，而是劝她听话，接受现实，立马回家。
不仅如此，李玩的继母还想出了一个更馊的主意——再买一条跟爱因斯坦差不多的狗。这样李玩总应该接受了吧。当全家对着那条明明不是爱因斯坦的狗硬说它是爱因斯坦的时候，李玩爆发了。
这个时候，李玩的身上自我价值依旧存在，她不愿意接受这样的安排，为什么全家人都睁着眼睛说瞎话，为什么她就要接受这无耻的欺骗？她竖起浑身的刺用自己的方式全力反抗，满大街地贴寻狗启示，不回家跑到外面去喝酒，这些看似幼稚的行为，饱含了她能想到的所有抗拒方式。
可是这种反抗显然是无用的，当父亲一把把她拿着酒瓶的手摔到门上，暴力就开始了。因为李玩的离家出走，很多年没出过家门的奶奶第一次走出家门结果走丢了，在找到奶奶之后，爸爸第一次关起门来，掐，踹，砸，一通暴打之后，爸爸把李玩按在爷爷奶奶面前，逼她道歉。
你敢说你从来没有在被父母暴打之后独自在浴室里偷偷流泪？所有的委屈，不甘，痛苦，就在这无声的发泄中慢慢从外向里，我们终于学会慢慢把身上的刺收起来，不再扎人，由得他们被我们柔软的内心慢慢化解。
所以，当李玩走出浴室，父亲把她抱在腿上，用全天下父母惯用的拙劣说辞“爸打你，是为了你好。”的时候，李玩只是安静地点了点头，然后沉默不言。
李玩完成了她的第一次转变，他被迫接受了成人世界的谎言，接受了所有“为你好”背后的“你别闹”。自此之后，她不再尖锐。
可是，这样的事情以后还多着呢！
李玩的英语如愿以偿的考了年级第一，在她最高兴的这一天，爸爸带她去了天文博物馆，结果发现记错了日期。随后，他带着李玩去了滑冰场，在那里，毫无防备地，向李玩的生活投掷了一颗重弹——其实，我和你的继母给你生了一个弟弟，他已经2岁了哦！
拆妹妹期待着李玩的反抗，期待着她在溜冰场大吼然后摔包离去，可是李玩没有，她只是笑着，看着，在弟弟两岁的生日宴上承受这一而再再而三地被忽略，然后黯自转身，接受来自全世界的背叛。
然后，弟弟便理所应当地搬来和李玩住在一起，和她分享这片狭小的空间，当李玩看见本来就被锁在厕所里的假爱因斯坦被弟弟用棍子打，被爸爸用拖把捅的时候，她第一次开始同情那条假的爱因斯坦，低头抱住它，轻轻呼唤着，“别怕，爱因斯坦。”
但是，这并不能阻止它终将在某一天被送走，当继母抱着弟弟高呼着把它送到狗肉馆去的时候，她就明白了自己连这条假的爱因斯坦也留不住的现实，她只能再一次妥协，哭着向爸爸喊着：“求求你不要把它送到狗肉馆！”
她有什么说不的权利，她只能求饶。
再之后，当爸爸因为饭局耽误了带她去看天文博物馆的时间，当一桌人把她最喜欢的《时间简史》当成笑料，而爸爸却一味地迎合的时候，李玩的自我没了，她开始学会懂事，学会迎合那套规则，也就是所谓的，学会了成长。
前面说过，李玩从小就不喝牛奶。
可是，当李玩在被调侃，被轻视，被忽略之后，她开始一口一口努力咽下牛奶，她浑身战栗的样子，让拆妹妹看得无比心疼。
当习惯了被虐待，人就会开始自虐。
所以，当电影看到最后，为了给李玩庆祝她获得了保送高中的资格，一群所谓的“叔叔”们给她端上那一盘红烧狗肉的时候，拆妹妹知道，她一定会咽下去的。
没有眼泪，怨怼，和愤恨，就这样平淡而自然地，我们就把自己给换掉了。
哪有所谓的成长，不过是当我们高举着金箍棒向妖魔鬼怪砸过去的时候，才发现自己的武器原来是纸糊的，是那么的不堪一击。于是我们学会了假意逢迎，虚与委蛇。最后，我们接受它的无奈，甚至成为长大之后成为它，继续延续着这种悲剧。
直至今天，它依旧在我们身边无数个家庭正在发生着，不是吗？
很多人将这种悲剧归咎为是中国式教育的悲哀，但是拆妹妹想说，如果仅仅理解到这一层，那未免有些肤浅。这部电影里最恐怖的地方，就是每一个人看起来都无比“正确”。父母会说这样是为了让孩子能更快速地适应这个世界，但是他们却忽略了，怎样去适应这个世界，怎样和孩子们一起面对这样的转变，也很重要。
拆妹妹不否认孩子需要掌握这种圆滑的能力去面对这个社会的险恶，但是这应该是父母和孩子共同面对的难关，父母不应该站在孩子的对立面，拉开一条长长的裂痕，而是应该站在孩子的背后，把所有的挑战和困难放在另外一边，和孩子一起成长。
当一切都以互相尊重为前提，问题会好解决得多，不是吗？
