赏析《雷家林诗歌集录十九》
芜城秋，把酒泛轻舟。高柳鸣蝉木叶稠，夕阳晚色浴江楼。人影散清幽。江海客，无境不生愁。笛里总闻凄沧调，明月东上雁汀洲，逝水无语流。
远梦难追，流水高山雁影回。西风烈，芦花碎。双鸿戏海浪常随。离合意，总难圆，千山有蝶只成对。
这首词描绘了一幅充满秋意与离愁的画面，同时也寓含了深沉的情感与哲理。以下是对这首词的赏析：
“远梦难追”，开篇即点出主题，远方的梦想或过去的回忆难以追寻，流露出一种无奈与惆怅。
“流水高山雁影回”，通过流水、高山、雁影等自然景象，进一步渲染了这种难以触及的遥远感。雁影的回旋，既像是季节的更迭，也暗喻着时光的流转与不可逆转。
“西风烈，芦花碎”，这两句描绘了秋风的猛烈与芦花的凋零，增强了词中的悲凉氛围。西风之烈，象征着外界环境的严酷；芦花之碎，则暗示着美好事物的易逝。
“双鸿戏海浪常随”，这里的“双鸿”可能象征着某种美好的愿景或伴侣关系，而“海浪常随”则暗示着这种关系的波折与不稳定，如同海浪一般起伏不定。
“离合意，总难圆”，直接表达了离合无常、难以圆满的感慨。无论是人与人之间的情感，还是个人内心的追求，都充满了变数与不易。
“千山有蝶只成对”，这句以千山与成对的蝶为意象，进一步强调了成双成对的美好愿景，但同时也隐含着孤独与寻觅的意味。千山之大，蝶却只能成对出现，那么未成对者又该如何寻觅自己的另一半呢？
综上所述，这首词通过一系列富有象征意义的自然景象与动物意象，表达了对远方梦想的追寻、对美好事物的易逝的感慨、对离合无常的无奈以及对成双成对的美好愿景的向往。整首词情感深沉且富有哲理，引人深思。
月中有我影，诗到酒边回，江海随纵横，不负玉液杯。
这首诗充满了诗意与浪漫，描绘了一种超脱世俗、纵情诗酒、逍遥江海的生活态度。下面是对这首诗的赏析：
“月中有我影”，开篇即以月影自喻，营造出一种静谧而深远的意境。月亮自古以来就是文人墨客抒发情感的寄托，诗人借月中之影，表达了自己超脱尘世、与自然和谐共生的心境。
“诗到酒边回”，这句诗将诗与酒紧密相连，揭示了诗人在酒意微醺中灵感勃发，诗句自然流淌的情景。酒作为古代文人墨客的重要伴侣，常常能激发他们的创作灵感，使诗意在酒边回荡。
“江海随纵横”，这句诗展现了诗人广阔的胸怀和逍遥自在的生活态度。江海象征着无限的空间和可能，诗人愿意随江海纵横驰骋，追求一种无拘无束、自由自在的生活方式。
“不负玉液杯”，玉液杯这里代指美酒，诗人表示不愿辜负这杯中的美酒，实际上也是表达了他不愿辜负生活中的美好时光和诗酒风流的生活态度。他愿意尽情享受生活的乐趣，用诗酒来丰富自己的人生。
整首诗以月、影、诗、酒、江海等元素为线索，构建了一个超脱尘世、逍遥自在的诗意世界。诗人通过描绘自己与月影相伴、诗酒风流、江海纵横的生活场景，表达了对美好生活的向往和追求。同时，这首诗也展现了诗人豁达开朗、纵情诗酒、不负韶华的人生态度。
黄花又肥桂酒浓，却见一轮挂帘中。千山蝶儿飞满枝，共映冰华浴秋风。
这首诗描绘了一幅秋日美景，充满了丰富的意象和生动的画面。以下是对这首诗的赏析：
首句“黄花又肥桂酒浓”，以“黄花”和“桂酒”两个意象开篇，黄花肥美，桂酒醇厚，既展现了秋天的丰收之景，又透露出一种浓郁的秋日氛围和诗人的愉悦心情。
次句“却见一轮挂帘中”，诗人将视线转向天空，一轮明月高悬于窗帘之中，为整个画面增添了一抹清冷的秋意和静谧的美感。
第三句“千山蝶儿飞满枝”，这里的“千山”和“蝶儿”形成了广阔的空间感和生动的动态感，蝶儿在千山之间飞舞，满枝而落，既展现了秋天的生机与活力，也寓意着生命的自由和美好。
末句“共映冰华浴秋风”，诗人以“冰华”喻指明月的光辉，与秋风共同沐浴着千山和蝶儿，营造出一种清冷而宁静的秋夜氛围，同时也寓意着生命的洗礼和升华。
整首诗以秋天的自然景象为题材，通过丰富的意象和生动的画面，展现了秋天的丰收、美丽和宁静，同时也表达了诗人对生命的热爱和对自然的敬畏之情。
云游仙水会龙潭，碧色凝神绿一湾。人间天上原无二，静寂赤心是仙方。
这首诗描绘了一个宛如仙境的场景，云游至一处名为“仙水”的地方，这里与龙潭相会，展现出一片碧绿的水湾，其色彩之凝重，仿佛自然之精华凝聚于此。诗人进一步抒发情感，认为人间与天上原本没有区别，真正的仙境不在于外界的繁华或高远，而在于内心的静寂与赤诚。这里的“赤心”指的是一种纯净无垢、专注于内在平和的心境，是达到仙境境界的法门。整首诗传达了对自然美景的赞美以及对内在精神追求的崇尚。
千里阵云，万岁枯藤，高峰坠奇石，陆断犀象也，崩浪涌奔雷。东山高卧，流觞一曲，逸兴壮思天人合一梦不回。水墨青史，人物瑰伟，激情随蝶飞，仰谢公风度，争纷淡然，万木成兵，笔阵英杰勾魂手段令人醉。（咏兰亭）
竹林遗韵闲，东山谢君妍。风流晋代名，万古不尽传。水墨青山鲜，暂把尘世远。逸兴壮思飞，退想恋桃园。兰亭觞一曲，云水心满田。吴江枫还冷，红绿樱蕉新。流光催白发，日月不停转。胜笔难再得，摹写追昔前。王者何顾私，神墨归九泉。楚地出灵简，华族心最甜。印心复印迹，妙造现新天。咏兰亭雅集。
笔底峥嵘动风雷，墨海翻腾云水飞。纸上三千是泪痕，砚穿石破梦不回。
这首诗充满了深情与壮志，展现了作者深厚的文学功底和丰富的情感世界。下面是对这首诗的解读：
“笔底峥嵘动风雷”，这一句形象地描绘了作者笔下的文字如同峥嵘的山峰，蕴含着惊人的力量和深邃的内涵，仿佛能够引发自然界的风雷之变。这既表现了作者文字的震撼力，也暗示了其内心的豪情壮志。
“墨海翻腾云水飞”，这一句进一步描绘了作者创作时的状态。墨海翻腾，象征着作者思绪的澎湃和文思的泉涌；云水飞，则形象地表达了文字的灵动和飘逸，如同天上的云彩和水中的游鱼，自由而富有生命力。
“纸上三千是泪痕”，这一句笔锋一转，从豪迈的笔触转向了深沉的情感。纸上的三千字，每一字都蕴含着作者的泪痕和心血，表达了作者在创作过程中的艰辛和付出，也透露出其内心的深情和感伤。
“砚穿石破梦不回”，这一句作为结尾，既是对前面三句的总结和升华，也是作者内心情感的强烈抒发。砚穿石破，象征着作者长期不懈的努力和坚持；梦不回，则表达了作者对梦想的执着追求和坚定不移的信念，即使面临重重困难和挑战，也绝不回头。
整体来看，这首诗既展现了作者文字的震撼力和灵动性，又表达了其在创作过程中的艰辛和付出，以及对梦想的执着追求。这是一首充满情感和力量的佳作，让人深受感动和启发。
一枝照影明月前，千江玉色动江关。兰舟载酒西楼下，长袖盈盈是暗香。
这是一首充满古典韵味的诗歌，描绘了一幅美丽而富有诗意的画面。以下是对这首诗的解读和赏析：
“一枝照影明月前”，这句诗以“一枝”为主角，将其置于明月之前，形成了一幅静谧而清丽的画面。这里的“一枝”可能指的是梅花、桂花等具有高雅气质的花卉，它在明月的照耀下，更显孤傲与清丽，仿佛与明月相互映照，共同构成了这宁静美好的夜晚。
“千江玉色动江关”，这句诗将视角从近处的“一枝”拉远至广阔的江面。这里的“千江玉色”形容江面波光粼粼，如同千万条玉带在月光下闪耀，给人一种宏大而壮美的感觉。“动江关”则进一步强调了这种动态的美，仿佛江面与江关（即江边的关隘或城楼）都在月光的照耀下轻轻摇曳，生机勃勃。
“兰舟载酒西楼下”，这句诗将场景转移到了西楼下的兰舟之上。兰舟是古代文人墨客常用来游赏风景或抒发情感的船只，这里用它来载酒，更添一份雅致与风流。西楼则是古代常见的建筑，常用于登高望远或抒发离愁别绪。在这里，兰舟与西楼相结合，构成了一幅文人雅士月下饮酒、赏景的闲适画面。
“长袖盈盈是暗香”，这句诗以“长袖盈盈”来形容女子的姿态之美，而“暗香”则进一步强化了这种美感。这里的“长袖”可能指的是古代女子的舞袖或衣袖，它们在月光下轻轻摇曳，散发出一种淡淡的香气。这种香气与前面的“一枝”相呼应，共同营造了一种清新、高雅的氛围。
综上所述，这首诗通过描绘月下的花卉、江面、兰舟与女子等元素，构成了一幅美丽而富有诗意的画面。它表达了诗人对美好事物的赞美与向往之情，同时也展现了中国古代诗歌中常见的自然美与人文美相结合的艺术特色。
向晚弄扁舟，散网捕金鳞。余晖收一底，好作梦中影。
这首诗描绘了一幅宁静而富有诗意的渔舟晚归图景。以下是对这首诗的赏析：
首句“向晚弄扁舟”，点明了时间和场景，即傍晚时分，一位渔人正驾驶着他的小舟（扁舟）在水面上活动。这里的“弄”字，既有驾驶、操控小舟的意思，也透露出一种悠然自得的情感。
次句“散网捕金鳞”，进一步描述了渔人的活动——撒网捕鱼。这里的“金鳞”是对鱼的美称，形象地描绘出鱼鳞在夕阳余晖下闪烁的金色光芒，增加了画面的色彩感和生动性。
第三句“余晖收一底”，将视角从渔人的活动转向了周围的环境。夕阳的余晖洒落在水面上，也映照在渔人的网底，仿佛被网一并收起。这里的“收一底”既指网中可能捕到的鱼，也暗喻着夕阳余晖被网住，形成了一种独特的视觉效果。
末句“好作梦中影”，则带有一种梦幻般的色彩。渔人捕鱼的场景如此美好，以至于他希望能将其作为梦中的影像，长久地留在记忆中。这里的“梦中影”既是对前面所描绘景象的赞美，也透露出渔人对这种宁静生活的向往和留恋。
整体来看，这首诗以简洁明快的语言，描绘了一幅渔舟晚归的生动画面，表达了作者对宁静生活的赞美和向往。通过细腻的观察和生动的描绘，诗人将自然景色与渔人的活动巧妙地结合在一起，形成了一幅富有诗意和美感的渔舟晚照图。
长空雁声清，遇镜还照影。暮山树含圆，晚色浸乡情。
这是一首描绘秋日傍晚景色并融入思乡之情的诗歌。下面是对这首诗的解读：
“长空雁声清，遇镜还照影。”
首句以“长空雁声清”开篇，描绘出秋日天空的高远与雁鸣的清脆，给人一种宁静而略带凄凉的感觉。接着，“遇镜还照影”一句，用“镜”比喻清澈的水面或湖面，雁儿飞过，影子倒映其中，增添了几分静谧与和谐之美。
“暮山树含圆，晚色浸乡情。”
次句“暮山树含圆”形容傍晚时分的山峦与树木，在夕阳的映照下显得圆润而柔和。这里的“圆”可能既指山形的柔和，也隐含着夕阳的圆形。最后一句“晚色浸乡情”，则将自然景色与人的情感巧妙地结合在一起。傍晚的暮色仿佛渗透了诗人的思乡之情，使得整个景色都充满了浓浓的乡愁。
整首诗通过描绘秋日傍晚的自然景色，巧妙地融入了诗人的思乡之情，使得景色与情感相互映衬，达到了情景交融的艺术效果。
泛舟江海逐闲云，千里快哉斯风。葱茏山色过眼新，水湄沙白处，鸥鸟落几重。那管浮生风雨荡，把酒醉意朦胧。沙里英雄土里龙，石矶夕照里，江畔只渔翁。【临江仙】（湖海泛舟）
结庐山涧听鸣澜，郁郁青松染丘峦。窗外风光招眼入，尘世心息静中安。可居可游画境里，云水情怀胸襟宽。枕石漱流明月下，泉水琴音奏诗章。
清湘尽处有仙境，平地突兀山奇然。漓江蜿蜒水竹居，青螺排叠隐良田。画山游目意难足，云水轻舟渡石间。恍现巨象吸长虹，壮家风雨楼上闲。米家云山董氏船，穿行定可制长卷。世人不解齐璜画，山形尽在阳朔边。借山精致非一处，此处尤能称甲先。道法自然千年秘，桃源胜境如云烟。《桂林山水》
江东云水润，渭北树千重。人生少聚合，湖海起双轮。流落散情怀，鸿雁送远风。山重水复处，游目寄意深。百折还可转，生意不得重。瞬间过百年，大化洗一空。诗情常不息，心印映蟾宫。本无立定地，家在万山中。移动寻常事，何事可拘侬。潇洒风尘里，侠义染心浓。仙剑四方走，夕阳江水红。（五古-咏怀）
