没错！乾隆，就是收藏家本人！

最近热播的央视的《国家宝藏》不余遗力的黑乾隆。什么农家乐审美，什么疯狂题字跟刷弹幕一样啊.......

不管怎么说，乾隆最近可算是刷足了存在感。

但是，作为收藏家，乾隆是值得表扬的。

乾隆虽然到处题字盖章，但是，他确实很爱护艺术品。他不像唐太宗，长眠于昭陵还要带着心爱的《兰亭序》，以至于我们现在无法看到兰亭序的真面目，只能从冯承素的摹本一瞥王体之“翩若惊鸿，婉若游龙”。

《冯摹兰亭序》（局部），唐，冯承素摹，纸本，行书，纵24.5cm，横69.9cm。

那幅被乾隆疯狂题字，伪作元代黄公望的《富春山居图》，真迹虽没被题字，但在清初，收藏此画的吴洪裕因对此图爱之深，到弥留之际竟让人将其烧毁陪葬！幸而被吴洪裕的侄子从火中救起，自此一分为二，现在较长的后段藏在台北故宫称《无用师卷》，较短的前段藏在浙江博物馆，名为《剩山图》。

《剩山图》

《无用师卷》局部

历史上的书画作品遭到破坏的事件，不枚胜举。普通人即是如此对待艺术品，更不用提贵为天子。更是将艺术品视为个人私有。因而，乾隆的“弹幕”也是能够理解。

乾隆有一方“宜子孙”印，在许多名作上都留下了印记。

宋摹本《洛神赋图》局部，故宫博物院藏

《冯摹兰亭序》

《中秋帖》局部

沈周《庐山高》，局部

如《洛神赋图》、《兰亭序》、《中秋帖》、《伯远帖》、《庐山高》等，都被盖上这方印章，显示其重要性，传给子孙后代保管，我们也有幸跨越千百年与它们相见。

最近台北故宫从乾隆的文物收藏入手，举办了一个展览——《品牌的故事─乾隆皇帝的文物收藏与包装艺术》，展览共分了4个部分展示乾隆的收藏以及对文物的包装。

打开藏宝箱

雕紫檀蟠龙方盒百什件，长30.5，宽30.3，高16.5cm。

百什件开箱

这件是最能说明展览主题的扛把子，真正的藏宝箱。

百什件，又称百事件，是康熙以来对文物组合的一种说法。这件分为两层，上层是以书画装饰的玉器匣，下层存放瓷、玉、书、画、漆器等各类文物。

这个百什件共收纳44件文物，这44件可谓横跨古今、贯穿东西，既有古代的玉器、当朝（即乾隆朝）书画，还包括日本漆器、西洋钟表。从这些种类丰富多样的藏品中，也能看到乾隆皇帝的收藏面实在是宽广。另外，嘉靖御笔手书也在其中。

最爱古董

作为一个收藏家，乾隆还会考证相关历史典故、文物的生产制作的脉络，或是题诗表达个人感受，或对文物进行加工，在文物上留下许多收藏痕迹。

在古代，玉器是具有崇高意味的礼器，所谓“苍璧礼天，黄琮礼地。”

这件齐家文化玉璧本为素面。乾隆格外珍视，为其专门定制一件木插屏架，专门放置玉璧。玉璧之上，还有镌刻有两首乾隆的题诗、五枚钤印。诗中可知乾隆鉴赏玉璧的质地、色泽、形式，同时认为此物古穆，应为虞夏时代的产物。

齐家文化玉璧

春秋晚期邾大宰钟

乾隆皇帝也为此钟配备了木架。铜器坚硬，刻字难度大，乾隆只能将他的诗文刻在木座之上，除乾隆皇帝外，木架上还有八位大臣题咏此钟的诗句。

作为风雅之人，谁没抄过几句诗经？

这是乾隆抄的

御笔诗经图

乾隆先后两度抄写《诗经》，并令画工仿马和之，为他抄的诗配图，制成之后放在紫檀木外罩盖匣中，可见珍视。

珍藏宝贝

作为一个收藏家，肯定珍惜自己的宝贝。乾隆要求工匠为其收藏制作包装，包装不但要精美而且还要与被包装物相得益彰。

《御制诗初集》清乾隆十四年内府写袖珍本

乾隆定是爱惨了自己写的诗，还专门定制袖珍本便于他随时翻看。诗集装裱的封面用黑地冰梅纹。冰梅纹饰明末清初以来的流行纹饰，象征玉骨冰魂。乾隆用冰梅纹作他的诗集封面，可见他非常认可、且喜爱这种纹样，想像自己像其他诗人一样有一副玉骨冰魂吧

乾隆竹唐草莳绘双袋盒，附玉器5件、乾隆御笔书册、画卷，长12.5，宽7.5，高4.5cm

日本莳绘漆盒原只有两层，上层增加木胎屉板安置玉器，屉板背后装饰珐琅彩绘西洋人物，下层存放乾隆的《御笔雪梅》卷、《御临王帖》册。可以说是十分精巧了！果然是有钱人的生活啊！

乾隆品牌

通过前三个单元，我们可以看到，乾隆喜欢亲近文物，甚至在收藏的过程题诗、发表感慨，刻意留下赏玩痕迹。改变原物状态，烙下乾隆印记，这也反映出他想要重新建立起新品牌的企图。

清人缂丝乾隆反苏轼超然台记说，34X90.3cm、引首34X90.3cm

乾隆五十七年由苏州织造负责统筹装裱，并配制玉彆、锦袱与木匣，现今已缺锦袱。缂丝明黄地五彩如意云江崖海水天鹿锦包首。缂丝制作工艺复杂，熟练的绣娘每天只能加工2-3cm，自古有“一寸缂丝一寸金”之说，用缂丝作迎首、包首，可以说是相当奢侈了。内刻“乾隆御笔反苏轼超然台记说”。紫檀木匣四周云龙雕飾，上推盖雕海水江崖满地水纹三龙戏珠。整组工艺精致华丽，为典型宮廷做工用料。