好的东西是真的没有办法去给他下定义的你所下的定义，只不过是你自己的一厢情愿而已。无名之辈就真的无名吗，这世上任何一种美丽和成长都是从触及心灵的深处开始的无名之辈真的不无名，看完才发现自己真的欠了它一张电影票。当初我不是要什上映时自己想都没想直接就去看了觉得国产片儿，可以拍成这个样子，它已然成了标杆，没想到现如今这部无名之辈真的又一次惊艳到了我。在现如今这个娱乐至死的年代里电影所要呈现出的艺术形式只有悲剧和喜剧。

悲剧和喜剧已然成为了最好的选择，在这儿我们不难想起外国一部著名的恐怖电影，《林中小屋》，导演将各种鬼怪恐怖事物融入到这一部电影当中，当此时观影大众在享受视觉盛宴的同时，难免会有一种审美疲劳的感受，这着实让人费解，其实当我们仔细思忖过后不难发现，这其实是一种批评与反批评的现象。

观众当然有权对所看到的事物或者现象进行批进行品评，因为这些东西本来就是呈现给人看的，但这些都好无可厚非，但是你又何曾想过我们早也也有批评的权利，就以林中小屋为例，它将各种鬼怪事务安排在一起，加之完整的情节与叙事手法从影片的手角度来讲，这确实很恐怖片，但是仔细思考便会明白这不免为一种讽刺他将从前各种鬼怪挖过来，而且他们全都是以前电影里面的主角，其实这里大多都是讽刺了老电影的导演，为了一味迎合大众的审美而放弃了自己的艺术追求，从而走上了电影的歧途，从而排出了一些烂片一烂到底的片。

同药神一样无名也同样选择了一种现实的叙事角度叙事手法，从现实的角度来讲和要是人胡明志为一样，他俩共同完成了一项伟大的任务剥去了现实的外衣，当现实的外衣，剥去之后，一切都是那么的不堪。甚至有点那么不忍直视，可那本来就是我们的生活，有人说，即使。即使生活让你一衰再衰也要爬起来，坚强着勇敢的前进，其实我觉得这些都是屁话，我摔倒了，不用你说我自己也会爬起来赶去身上的尘土，但是你为什么又权利继续劝我前进呢，难道你可以预见未来吗，恐怕你不用不能预见未来爸生活确实有那么万般无奈，所以请放下我们自己那些小天真，安心赶路的好，别听别人的瞎逼逼这些话只会使你自己变得更天真变得更相信远方真的会傻到去相信那些以梦为马，不负少华和没有梦的青春就不能叫做青春之类的鬼都不信的蠢话。甚至于忘记了以梦为马越骑越远的现实了，从前的我不知道什么是梦想，但是看了月亮和六便士之后才发现我的那些根本就不能算作是梦想，与斯特利比较，才觉得自己真的是没有处理好梦想与现实的关系罢了，所以才不能称之为梦想。

无名之辈再次将中国的电影市场来回到了正规，不必说他成功了与否，但是他却再一次向电影市场证明了观众和中国影坛真的迫切的需要它与要是这样类型的影片，正如我开篇所要提到的的在本文中将不对无名作任何评论，只是我自己一个人百无聊赖罢了。

看完整部影片给我留下了深刻印象最深的有两个场景，一是男主的妹妹因下肢瘫痪而小便失禁的那段，当两个穷凶极恶的持枪悍匪发现了她小便失禁后连忙赶去帮助他时，但是她却声嘶力竭的在喊叫着，拒绝着，不像是在求助，而是在拒绝着，她拒绝着两悍匪（憨匪）的帮助，她竭力地拒绝这俩人特别是刚搞他家见第一次面的悍匪（憨匪）。但是他还是帮助了他正是由于这种特别的交集，才有了屋顶那段最经典的对白。问，这世上为何会有桥？答，因为路走到头了吧。没事别怕没怕过了桥，这辈子就翻篇儿了，你叫胡广生，对，我叫马嘉祺在打，因为我想陪你走剩下的桥。——墙上的图画。由于广生不认识字儿，当马嘉祺被烟花的声音惊醒她发现自己没有死，而是看到了他墙上留下的图画，这一段全是确实震撼到了我，我只想说，这才是爱情，最被最本来的样子吧，简单美好而又纯真，何必要那些多余的东西。

第二段就是结尾，当暴乱被平息，当腿受伤的胡广生，还有身带钢板的马先勇，他拿出自己最后的写景的意识，天上的烟花也随之绽放了绽放开来了，但是伴随而来的，还有那一声枪响。马先勇拿起的是水枪，胡广生拿起的则是真枪二人拿枪对视。烟花声打破了这黑夜里的宁静，马先勇倒下了，胡广生才发现指着自己的是水枪而自己由于走火，打死了马先勇。

而后不久，警察赶了过来制服了，没有抵抗的憨匪，天上的烟花绚丽而又夺目，照亮了这惨淡的现实，当然随之而来的还有那支离破碎的尊严随之而照亮的还有那支离破碎的尊严，人啊，是多么的脆弱，原来拿去了钢板的马先勇真的会死，原来一直吵闹的马嘉祺真的会爱上那个农村小子胡广生。

当女儿剥去了那颗马先勇用来敷伤口的鸡蛋，真的是那么的柔软而又脆弱，你我都一样，真的那么脆弱不堪，坚硬的外壳后面内心，确实那么不堪一击，就像那把用来指广生的水枪，外表强大无比，只不过是虚张声势罢了。

而其造成的痛苦最后也只有马先勇自己承受罢了。