前言：伟大的浪漫主义诗人济慈的墓志铭是：Here lies one whose name was written in water.可译为中文：此地长眠者，声名水上书。济慈这句墓志铭表示人生短暂，转瞬即逝。人皆是向死而生的。死亡是暂时的终点，更是归宿。随着肉体腐烂，意识消失，人存在过的痕迹也慢慢淡化了。这不可不谓一件令人沮丧的事情。
但人不是被动接受死亡的。在死亡之前，人生有一个长长的过程，在这个过程中，人从婴孩成长为少年、中年、老年乃至耄耋暮年，有温情，有陪伴；有困境，有分离。不同的选择，不同的成长，都是人生百态。
本期周刊以“选择与成长”为主题，精选五篇文章，从童年的单纯、可爱，直到中年的种种挑战与困境。在每一次尝试与选择里，他们成长为不同的自己。
作者：雷妮烤薯小姐
海蒂看常人看来是个多么不幸的孩子，父母双亡，又被姨妈抛弃，企图把她丢给独居在阿尔卑斯山的爷爷。成了孤儿的她有权养成自卑、怨恨的性情，然而她没有，内心丝毫未留存阴暗的东西，整个人都是通透明媚的。海蒂所到之处，仿佛一泓甘泉，给周围的人带去清凉与快乐。
刚被姨妈带去爷爷身边，冷酷的爷爷不搭理她，要赶她走，无路可走的海蒂却悄悄地钻进羊圈，和两只山羊美美地睡了一个晚上。第二天一早又遇见小小牧羊人彼得，穿着睡衣赤着脚就和他上山放羊去了，她沉醉于阿尔贝斯山的美景中，不知疲倦地奔跑于山野之间，尽情地呼吸着山间空气。
……
善良的人应该被温柔以待，这是世界本来的模样。我们每个人，都应该沐浴在大自然的阳光，自由的空气和亲情的温暖中。
作者：与Winter的五百天
时间和爱情，可以说是两码事，也可以说是一码事：爱情需要时间的磨合，时间可以抵消爱情的甜蜜，而故事的主人公乔尔和克莱门蒂娜就是这样简简单单的一对。
故事运用了插叙的叙述手段，通过先介绍两人相遇的场景，他们谁也不认识谁，但是却感觉对方很熟悉，在蒙太克的海滩上，乔尔遇见了克莱门蒂娜，这时的乔尔，记忆里只存在他的前女友内奥米，他不敢去尝试着和这个身旁的陌生女人聊天，内心里期望着如果能够和自己的前女友复合有多好。
……
当记忆到达了尽头的时候，乔尔的背后已经一片空白，这种镜头上的展示让人心痛——同时，这也是相当经典的心理蒙太奇的运用，将抽象化的心理冲突通过形象的场景变化来表现，更加能够表现出人物内心的前后变化。
电影里面有段诗，是亚历山大蒲柏的诗：纯洁无暇的生命是多么快乐，遗忘世界的人世界也把他遗忘。美丽心灵的永恒阳光，接受每个祈祷，回应每个愿望。
作者：靳鑫扬
这部电影被很多人归为爱情电影，提及它时，“初恋”“爱情”“一见钟情”也是最常出现的字眼。但真的是这样么？它真的是一部爱情电影么？
其实并不是的。
读了原著后就会发现，其实初恋与爱情，只是这部作品最浅的一个层面罢了。作者真正想表达的主题，其实是成长，是教人以善与美。
……
最难能可贵的是，虽然主题为成长，但全书丝毫没有说教的味道，反而读来趣味盎然。作者采用双线叙事，分别以男主和女主的口吻娓娓道来青春期里特有的烦恼和心动，心理描写十分到位，让人读来自己也有怦然心动的感觉。
故事的最后，Bryce和 July一起种下了一颗无花果树苗，也在彼此心中埋下了一颗善与美的种子，等到所有的偏见、误解、矛盾都烟消云散，这颗种子终会生根、发芽，长成参天大树。
作者：三度君
影片到最后，斯隆女士选择了和对方“同归于尽”，如此惨烈，却只用一张小字条再次重申：
一个有着坚定信仰的说客，这种信仰不仅存在于对自己取胜的能力。
这也是影片一开始不久便出现的话，而此时的斯隆，扫过一众人错愕又难以言喻的眼神后，很快就成了阶下囚。
不惜以断送自己前程，来赢得这场辩护。看到这一刻，我相信，没有哪个观众不为之热血沸腾。
作者：射手座恶魔
她的脸庞长得和父亲奈德史塔克很像，见过的人都以为是奈德的另一个儿子。她九岁时问父亲，她能否成为城堡领主？父亲告诉她，她将来会嫁给领主，成为领主夫人，她的儿子会成为骑士，或者领主，掌管夫家城堡。她眼神坚定的对父亲说：不！那不是我！
和那个时代大多数女孩不同，艾丽亚很小就知道自己要什么，要成为什么样的人。她要成为像父亲和兄长那样拥有力量的人。
可是，命运对史塔克家的孩子们太过残忍。对艾莉亚更是如此。
她是唯一一个亲眼目睹父亲，母亲和兄长三位至亲被残忍杀害的孩子。
从此，开始了逃亡，复仇之路。
……
经历过那么多的苦难，终于能在不动声色之间，稳，准，狠的报了家族之仇。
那些痛苦的夜晚，那些夜夜背诵的复仇名单，当年那个九岁的小女孩，独自背负着复仇的执念，象一个孤独的行者，独自走在复仇的路上。
后记：生活最本真的底色，就在于经历和成长。或喜或悲，但经历过，就是最好的成长。
编辑：金夕子
《简书欧美影视周刊｜选择与成长》17/07/29第005期。
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