——时间已经静止了，只等着慢慢变老

“我们......有钱了，你......可以生了”

当海燕弥留之际，用尽最后的力气，在丽云耳边轻声说出这句话的时候，终于从幽灵般缠绕她半生的痛苦中得以解脱。

而我已经湿润的眼角，也潸然泪下。

《地久天长》，不是故事，是有过那段经历的每一个人的生活。

他也不是哭戏，更不是悲剧，一切只是情感最自然的流露。

该片2019年2月14日在柏林电影节首映，别名《刘耀军和他的五个儿子》，英文名《So long ，my son》。

影片获电影节最佳影片提名，主演王景春，咏梅包揽第69届柏林国际电影节最佳男演员银熊奖和最佳女演员银熊奖。

这也是我国参展影片在柏林电影节上首次包揽最佳男女演员。

柏林电影宫悬挂的主创照片

电影美学

影片时长达三小时，故事情节跨度三十年，恢弘细腻，信息量巨大。

但却没有给人冗长拖沓的感觉，时间随着历史的穿越，人物的命运在不知不觉中悄然流逝。

乃至影片结束，我们都还是呆坐在那里，不相信已经剧终，意犹未尽。

这得益于影片的表现方式，导演王小帅没有采用普通的时间线延展方式，而是用了时间线交叉跳跃片段式的剪辑手法，并且不予字幕提示。

不得不说这是一次大胆的冒险尝试。但却很成功。

三十年间历史时代的变迁，人物命运的转圜，被割裂为数十个碎片，情节则在每个匠心独运，貌似突兀，实则环环相扣的碎片中跳跃展开。

从而使影片氛围格调整体压抑却不令人昏昏欲睡，叙事方式平淡自然却爆点连连，演员表演收敛克制却动人心魄。

这样的表现方式让观众沉浸在一种情绪中，久久难以走出。

这样的作品，在今时聒噪喧闹的中国电影界，少之又少。

而电影中数次使用的手持拍摄（如上图）更是特色和亮点，给人视觉的冲击，虽不用只言片语，但耀军抱着溺水的星星，伴随着画面的抖动，火车由远及近震耳欲聋的轰鸣，那种仓皇的压迫感，角色内心的绝望与恐惧，仿佛扑面而来。

这一拍摄手法的第二次运用同样是耀军抱着人奔向医院，只不过这次变成了服药自尽的丽云。

两次奔向医院，两次手持拍摄，都用在了耀军的身上，仿佛一记又一记的重拳，砸在了这个敦厚的汉子身上，让人唏嘘，难以释怀。

影片中在八九十年代画面场景上的美学质感也很厚重。

白色的墙壁，绿色的墙裙，是影片中家居的主要色调，并连医院也是如此。这不但是影片刻意而为之，而且是那个年代真实的写照和还原。那个年代，就是这样。

而墙壁上的镜子中映射出的不但是耀军夫妇俩人时隔多年，再次回到老房子时的百感交集，更反射出了时代的变迁。

片中诸如此类质感厚重而又暗含隐寓美学设计无处不在。

比如影片中丽云一段在厂里工作的桥段，纤弱的身躯面对着巨大的隆隆运转的钢铁机器，画面在此停留了很久，给人极度不对称美的感觉，联系到后面丽云的被迫下岗，这里寓意暗示着时代大背景下个人的渺小与牺牲。

影片音乐上的美学与隐寓也是独具匠心。

《地久天长》的片名，取自苏格兰改编歌曲“友谊地久天长”，片中多次想起这首歌的主旋律。地久天长，不言而喻，他不但代表着刘耀军沈英明等数个家庭几十年的情感纠葛与友谊，更隐含着数千年来中国的普通人，即便历经波折，磨难，依然不变的坚忍，豁达，善良的品格，平凡中的伟大。

而另一首乐曲也更是高频率的出现，恐怕就未必为人所注意。

那就是刘耀军的手机铃音——‘莫扎特的第40号交响曲’

我想大家更熟悉的是根据这首交响曲改编，由S.H.E演唱成名的歌曲——《不想长大》

说到这，你的耳边是否不自主的想起来这个熟悉的旋律？

那么没错，这又是片中多次出现反复提醒观众的一处隐寓。

他与丽云曾经说过的那句话相扣，“时间已经停止了”，停止在哪，停止在儿子刘星离开人世的那一天。

暗示着耀军和丽云多想回到儿子还活着，一家三口其乐融融的那段岁月。

寓意着二人不得不为彼此勇敢的活下去，负重前行，可即便时间荏苒，岁月蹉跎，却又难以抹掉那失独之痛！只能活在记忆里，相守彼此，等待老去。

《地久天长》的拍摄艺术及美学细节还有很多很多，篇幅有限，无法一一论述。只有你走进影院，亲自观看，用心体味，才会感觉到整部影片的匠心独运，精雕细刻。

故事线条

影片之优秀与成功，故事简介随处可见。昱希更希望朋友们亲身去看，也就不过多剧透。

但如前所述，由于本片采用的是非线性叙事手法，时长和情节信息容量较大，开始可能会令人稍有错愕，跟不上节奏。

其实从影片中人物间矛盾关系的设定去把握故事线条就可以了。

简单说，就是三个家庭，六对人物关系。

沈浩——刘星

影片一开始便是这小哥俩在水库边玩儿，沈浩要刘星一起去下水，刘星不去。沈浩便独自去水里和同学们玩儿了。刘星独自留在了岸上。

在几个叙事片段过后，镜头再跳回来的时候，刘星却以溺水身亡。只剩一群孩子不知所措的呆然木立。

这是整个故事的开端与发起，更是一个挥之不去，让两个家庭负重前行几十年，压在心头备受折磨的谜！

这中间到底发生了什么事？直到影片的尾段才由沈浩亲自来揭开。

刘耀军夫妇——沈浩

其实这一对人物关系之间的对手戏并不多，但沈浩是耀军和丽云的干儿子，又是刘星之死的当事者，是两家的痛苦之源。

而这双重的身份，便决定了他们之间唯一一次真正的直接对话，却是全片的重中之重。

那就是已经成家立业的沈浩，向耀军和丽云坦白当年在水库刘星溺亡原因的真相。

当得知了几十年前那一幕的真相后，老泪纵横的耀军，只问了一句，你父母是怎么说的。

因为当年沈英明拿着菜刀来找耀军，让他去砍死自己的儿子，一命抵一命。耀军却痛斥了英明，并一再嘱咐，“在孩子面前，一个字都不许提，永远都不要提！星星已经死了，不要让浩浩再受到伤害，听到没”

所以，直到知道真相之时，他第一反应还是怕这件事使沈浩受到心灵的创伤。

而丽云强忍被再次揭开伤口剧痛，只淡淡的一句，孩子，说出来就好，说出来就好。

两人的慈悲，善良，与坚忍不得不让人为之动容。

刘耀军夫妇——周永福

周永福，就是耀军和丽云后来领养的孩子，由王源扮演。

因为和失去的刘星长的很像，所以被领养，而且二人也把他当做星星还活着，以失去儿子的小名称呼他。

可身处叛逆期的永福，天性桀骜不驯，更是不愿接受做为刘星替代者的身份，与耀军矛盾激化，最终出走。

他的出走，两人找寻未果，使丽云又一次倍受打击，难以自拔，使一直忍而不发的丽云，心灵上的痛苦负重，已濒临崩溃。

也便使后来凭直觉感到丈夫与茉莉的私情，成为了压垮她的最后一根稻草。

刘耀军——沈茉莉

茉莉是沈英明的妹妹，耀军在工厂的徒弟，由于耀军和英明两个家庭的交好，茉莉和耀军夫妇也是关系莫逆。

在茉莉心里，一直很喜欢耀军，除了兄妹师徒的情分，更有另外的一份情愫。

在海燕因为工作职责所在，逼迫丽云堕胎，造成丽云大出血而无法生育时，尤其当刘星溺亡后，茉莉对嫂子颇为不满。

加之多年对耀军的情愫，这也就有了后来想让耀军借腹生子，以弥补沈家犯错的荒唐想法。

其实茉莉在本片中并不是如有些人所说，是个突兀的存在，她的戏份很重要，她是几十年间刘沈两家缝隙间唯一的纽带与联系。

她的存在使得沈家能一直拥有耀军夫妇的联系方式，使得影片尾段两家重聚成为可能，使得海燕的痛苦得以解脱这一全剧高潮得以实现。

而耀军对她的情感也是真挚的。当他最终拒绝茉莉，亲自将她送走后，在车中终于悲怆的痛哭出来。

他不但敦厚，善良，更知道对丽云的责任。

“我和丽云，现在都是为对方而活着”他这样告诉茉莉。话外之音，不言自明。

张新建，高美玉夫妇

两人是恋人，又同是刘沈两家的好朋友。

在新建参加“黑灯舞会”被严打判刑后，美玉一直在等他。最终二人终结秦晋之好。

这一对角色主要是承担补充展现时代特色的意义，如美玉去南方打工，展现了当年的南下潮

而新建的喇叭裤，蛤蟆镜，蹦四，黑灯舞会，“严打”，都体现了那个时代的特色。

刘耀军 王丽云——沈英明 李海燕

影片最主要的人物关系，所有的故事与矛盾都围绕他们四人展开。

从莫逆之交，亲如兄弟，到“见面也都还客气，但却没什么话说了”

再到几十年的沉积，压抑，痛苦，挣扎，最终再次相聚，解脱释然。

其间种种一切，耀军的负重，丽云的自尽，英明的愧对，海燕的自责，沈浩的心魔，百味杂陈，只有读者您亲自去观看体味。

这里只给大家送上“彩蛋”一枚。丽云自尽前所写的绝笔，在片中只是在耀军手上一带而过，没有细表，观众是不知道内容的。我在此奉上，拿走不谢。

时代车轮

影片时代跨度三十年，分别是80,90，和00年代。

影片中的很多道具，足以勾起我们对那个年代的记忆，喇叭裤，缝纫机，口风琴，筒子楼，蹦四舞步，大白兔奶糖，军用水壶等等。

而时代变迁的所有印记，将民族史诗和隐伤，全部浓缩在了这两个普通家庭和一众人物的命运之中，勾勒出了一个宏大的时代。

在时间线交叉跳跃碎片式的表现手法下，观众需要像拼图一样拼凑出历史发展真实的模样，知青返城、计划生育、“严打”、改革开放、南方打工淘金、下岗潮、房地产热、出国热……

这是那个时代每个人，每个家庭或多或少都要经历和走过来的，只有勇敢的面对，去接受，然后继续的向前，继续的生活。

时代的车轮滚滚向前，从不停留。有的跟上了，有的或被甩在了后面。

就像王小帅导演接受采访，谈到创作初衷时所说：“中国社会的发展太可怕了，像猛兽一样往前冲，后面什么事情都不管了，这是很危险的。通过电影呼吁一下，把过去先梳理好，别忙着往前”

是的，或许在日新月异，迅猛发展，但稍显浮躁的今天，有时我们是要回头看看来路，不忘初心，方得始终。

表演艺术

王景春和咏梅包揽银熊奖，实至名归。

两人的表演内敛，克制，不动声色，却又饱含张力，带给观众的不是什么悲剧色彩，而是仿佛让人追随着刘耀军，王丽云夫妇一同经历了这一切，走完了这一生。

王景春为了刻画好耀军这个角色，特意一个月内减肥30斤。

而且告诉大家一个秘密，为了追求表演效果，影片中王景春喝的酒全是真的酒！

咏梅更是特意去学习了织网

但这里我最想说的就是李海燕的扮演者艾丽娅，她的表演真的非常出彩。

李海燕这个角色，可以说前半段稍带“反派”。

她做为工厂计生主任，也算是干部，一本正经，撞见新建和美玉跳舞，也要指摘两句。

在丽云二胎的问题上，由于自身工作职责所在，也是百般阻挠逼迫，倒也无可厚非。

但一句“你要是生了，你让我这个做主任的以后怎么办啊”暴露了她的自私。

在医院目送丽云进手术室后的忐忑，刘星溺亡后的自责追悔，乃至整个后半生如影附形般的痛苦心理，都让艾丽娅演绎的恰到好处。

她的表演从没过度用力，却每个桥段都妙到毫巅，深入骨髓。

而和丽云间的最后那一个镜头，那轻声的一句话，却好像蓬勃而出，让整部影片的情绪达到了巅峰，催人泪下。

不愧是金鸡奖最佳女主获得者。

其实话说像咏梅和艾丽娅这种中生代的女演员，其实有生活，有阅历，有演技，有实力，可惜在当前的影视界一众流量女生，花瓶明星大受热捧的时代，生存空间真的是太小了。

王源的表演还是有些稚嫩，让人有种出戏的感觉，不过也还在及格线上，考虑到他戏份不多，也主要是起引流的作用，可以接受。

就是可惜了周永福这个角色，其实这个角色的留白空间很大，可做文章很多，影片在这部分却略显苍白了。这是一个遗憾和瑕疵。

杜江其余戏份演的不错，可惜最重要的向耀军夫妇坦白的一场戏，有些没有拿捏好，说重点儿，这么出彩的戏，弄的好像在那背课文。

平凡中的伟大

朴实，忠厚，善良，勤恳，耀军丽云夫妇就如同我们千千万万个家庭中的父母一样。

他们隐忍，坚韧，即便时代给予了无情的洗礼，遭受了命运几番的折磨，却如同这高天厚土一般默默的承受着一切，默默的包容着一切。

只要活着，还有什么面对不了的呢？

影片的最后，每个人都得到了解脱，每个人也都找到了归宿。出走多年的永福带着女友终也回归，电话中的一声“爸”“妈”，让人酸楚又幸福的流泪，真的是“so long, my son”。

再多的磨难，再多的苦楚，终将在善良与平静中挺过。

地久天长，不但是时空的存在，更是数千年来中国普通老百姓世代传承下来的善良与包容的美德。

就如王小帅所说：“中国人最伟大的地方，就在于经历了世事坎坷后，仍坚强而平静地生活着，中国的老百姓，很伟大。”

“他们遭遇了很多不幸，还不能在孩子面前表现出来，你就会知道一个人不管遇到多大的挫折，他还能够活下来，还得宽容对方，用隐忍、善良的方法去对待自己的生活，这是多么的了不起。”

是的，我们的父辈，我们世代变迁中众多平凡的人们，他们虽是浩荡时代中的微小个体，但这丝毫遮掩不住他们的伟大，也正是因为他们的伟大，成就了时代的进步和向前。这片土地上勤恳坚韧的人民值得我们热爱与守护，他们应该被时代温柔善待。

（题外：无论你是否对这部影片感兴趣，请抽出三个小时间，带上你的父母，陪着他们一起去看一次这部电影。我想他们会很喜欢，很开心的。因为里面有他们的记忆与曾经的生活）