熟悉脱口秀大会的朋友,以下“名场面”你一定不陌生。
为了刷存在感,我经常会突然在班里站起来就坐下。老师问我在干啥?我说调一下秋裤的角度。——卡姆
工作时,你即便手里没活,也要显得自己手里全是活,后来我明白了这叫“无实物表演”。——呼兰
我的女朋友总是跟我提结婚,我怀疑她看上了我的内蒙户口。——李诞
其实,对我们普通人来说,与其谈论这些脱口秀大咖的爆火,不如研究下脱口秀这个行业,看看我们有没有入局的机会。
有吗?
有的。
脱口秀这种语言表现形式是个舶来品。在我们还感觉新鲜的同时,脱口秀已经在美国发展近百年了。
伴随工业化发展,美国脱口秀是形成了一套完整的晋升体系,几乎每一个城市在线下都有着众多的开放麦场地。
数据统计,美国最底层的脱口秀演员收入,每年在3-4万美元左右,其中大部分人是兼职。
香不香?太香了。
而最顶层的脱口秀演员年收入在几千万美元。这让他们直接进入了富豪级别。
因此,经过这么多年的人员积累,美国脱口秀演员的构成是金字塔状的,而由于发展时间较短,中国的脱口秀演员结构则是倒金字塔型。
也就是说,国内顶尖演员数量多,但基层演员非常少,后备力量严重不足。现在脱口秀一哥李诞,已经做到了身价12亿,参加29档综艺,实控9家公司。
所以这个亿元级别的风口正在向你招手,错过了,就得等下一个七年。
1. 段子三要素
“外行看热闹,内行看门道。”
想写出爆笑段子,不难;
想在很短时间内写出爆笑段子,也不难。
关键在于你得懂得段子是由什么构成的。
看过脱口秀的朋友都知道,演员的表演过程是这样的:首先铺垫几句,交代一下是什么事;然后抖出包袱,造成一种反差、意外或者惊喜的效果。
如果拆开看这些段子,你会发现,它们的内部要素就三个:铺垫、关节点和意外解读。
看不懂没关系,举个例子,你就懂了。
比如,“我老婆和我最好的朋友跑了。我太想这个哥们了。”
这个小段子里的,铺垫是:“我老婆和我最好的朋友跑了”;关节点是:这件事给我带来的影响或者后果;意外解读是:他居然想念的是他的哥们。
在一个段子中,这三者缺一不可。
没有铺垫,听众不理解发生了什么;没有关节点,没有后续的内容延伸,就无法做进一步的解读;没有意外解读,听众很难笑起来。
2.制作铺垫
清楚了段子的三个要素,下一步就是思考如何写出一个属于我们自己的段子来。
首先你要写出一个人人都听得懂的铺垫。我们随便举个例子,比如“我媳妇就是把钱看得太重了。”
这样一句话大家几乎都知道、都听过,也有类似的经验,能够想到自己的一些情景。
人们可能会想这个媳妇是不是过日子很仔细,她是不是总是抱怨老公挣钱少,或者她是不是有点吝啬等等。
总之,铺垫就是讲一个能引发大家各种猜想的事情。
3. 找到关节点
由于每天发生在我们生活中的事情很多,所以铺垫其实不难写。
比如,我今天等了很久的公交车、我中午吃的有点咸、我下班时候忘拿了家门钥匙等等,任何小的意外或者问题都可以写成段子的铺垫。
可是,接下来是最难的一步,找到关节点。
我们看看文章最开始,三个脱口秀大腕是怎么设计关节点的。
“为了刷存在感,我经常会突然在班里站起来就坐下。老师问我在干啥?我说调一下秋裤的角度。”卡姆段子的关节点是“站起来后坐下”这个动作。结尾一定是解释这件事的。
“工作时,你即便手里没活,也要显得自己手里全是活,后来我明白了这叫‘无实物表演’。”呼兰段子的关节点是显得自己手里有活。结尾也是解释这个动作。
“我的女朋友总是跟我提结婚,我怀疑她看上了我的内蒙户口。”李诞段子的关节点是催婚的原因。结尾就是给出答案。
因此,对于我们前面那句话“我媳妇就是把钱看得太重了。”你可以思考一下这个铺垫的关节点是什么?看看你跟我想的是否相同。
4.意外解读
这个环节需要一点脑洞。你需要站在关节点上,做超出别人意料的解读。
我们还是先看三个脱口秀大腕的意外解读。
“为了刷存在感,我经常会突然在班里站起来就坐下。老师问我在干啥?我说调一下秋裤的角度。”卡姆的意外解读有点污:“调整秋裤角度”,男生应该都懂的。秋裤有时候会卡住某些私密部位,活动起来很不方便,很不舒服。
“工作时,你即便手里没活,也要显得自己手里全是活,后来我明白了这叫‘无实物表演’。”呼兰的意外解读是把影视剧概念放在了生活里,思维清奇。
“我的女朋友总是跟我提结婚,我怀疑她看上了我的内蒙户口。”李诞的意外解读是故意抬高内蒙户口的价值。但实际上,内蒙落户很容易。
回到我们最开始的段子,“我媳妇就是把钱看得太重了。”这句话该怎么做意外解读呢?
我看好的连接点是“看太重”这三个字,因此我的意外解读是:她也不拿什么东西把桌子上的钱压着点,被风吹跑了怎么办?
这样一个段子是不是就出来了?
只要你用心思考和练习“铺垫、关节点和意外解读”,你是很容易写出爆笑段子的。除此之外,如果你还想了解其它段子的花式写作方法,一定得读读这本书↓↓↓↓↓
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