大家好，我是啸夜雨，欢迎来到今天的夜雨影评视说。今天我们要介绍的是大家熟悉的经典日本动漫《千与千寻》。

我曾听说有人将《千与千寻》与《爱丽丝梦游仙境》进行比较，不过它们是不同的，实际上，《千与千寻》讲述了一个十岁小女孩误打误撞进入了一个荒唐奇怪的世界，并与许多未知生物之间发生的种种故事。它以一种独特的方式将观众带入了故事当中，使人投入其中。而且在电影层层画面中，埋藏的是一颗善良的心。被迪士尼许多画师敬若神明的日本动画大师宫崎骏带来的这部动画电影，绝对是最近几年中，最优秀的。

许多观众对于来自日本（或是其它地方）的动画电影，都有一种说不清道不明的犹豫，对其持怀疑态度，不过我可以向你保证：约翰?拉塞特（《玩具总动员》导演）已经为《千与千寻》搭好了完美无缺的英文配音。它战胜了无数的优秀作品，成为了今年柏林电影节的最大赢家之一，它超越《泰坦尼克号》，成为日本有史以来票房最高的电影，而且它还是历史上第一部，在北美公映之前便已经获得两亿美元票房的影片。好像感觉我有点像是在给他打广告或者是做推销，不过这些话我还是得说，因为我想要告诉你：这是一部经典。如果因为你对日本动画电影有所成见而错过它，就太可惜了。如果你说你只看迪斯尼动画电影，这完全不是问题，《千与千寻》正是由迪士尼所发行的。

宫崎骏的很多作品（《龙猫》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》）中，具有一种在美国动画电影里已经缺失的深度和复杂性。宫崎骏对电脑丝毫不感兴趣，但他还是亲手画下数以千计的画稿，使他的作品被赋予了一些只有绘画才能体现的特质。他更为人称道的是，他连银幕中一些完全没法展现的细节都会画出来（手绘动画的制作过程本就麻烦，更少有画师会去画这种不必要的东西）。他还会在自己的作品中，留下一片宁静和思考的空间，来给那些让人热血沸腾的动作场景和古灵精怪的角色们进行补充。

《千与千寻》的故事站在十岁的小女孩千寻（黛维?切斯配音）的视角讲述，相比起《幽灵公主》少了一点史诗感，多了一些人性化。影片开头，她与父母一起外出旅行。父亲驱车闯入一片树林，发现了一条神秘的隧道。他们穿过隧道，来到了一处杳无人烟的公园；里面只剩下街边食品摊开放，父母坐下开始品尝各种食品。千寻则无意中走进了故事中的仙境，一座无比高大的澡堂。

一个叫白龙的男孩适时出现，并成为了千寻的向导，白龙警告她，魔法师汤婆婆是这座澡堂的主人，汤婆婆会企图偷走她的名字和身份。汤婆婆（苏珊娜?普莱薛特配音）是个脸很大的丑陋老女人；一眼看上去像一个人型茶杯，她十分喜爱的是样貌奇特的巨型婴儿“小少爷”。她还给千寻起了一个新名字，千寻有时在这座建筑物乱逛，就像《龙猫》里一样，这里也有很多的灰尘团，四处乱窜。

后来，千寻跑到了深处的锅炉房。她在这里遇见了锅炉爷爷（戴维?奥格登?施蒂尔斯配音），他是一个总穿着正装，有着八只脚，做的事情让人有些不知所谓的奇人。刚开始，他看上去和他所在的环境一样让人觉得可怕，但接触之后，就会发现他是个好人，他与汤婆婆的关系并不密切，而且很快就发现了千寻心中的善良。

如果说在所有人物当中，汤婆婆是让人觉得最可怕的，锅炉爷爷是最有意思的，那河神就是最引人思考的，导演通过河神向观众传递了许多讯息。作为一个河神，他身上吸附了许多年来，人们丢入河中的垃圾、废物和河中的淤泥。甚至还有一辆废弃的自行车。看到这儿，我突然想起了在《龙猫》里，关于扔东西的一个细节，孩子注视着冒泡的小溪，而水底有个被随意丢弃的废瓶子。导演在这个场景当中无需说任何话，一切都不言而喻。

变形术，在日本神话里经常出现，它能使我们从身体中发现一些更深层次的东西。而这部电影中，十分重要的部分就是为我们完美地展现了变形术，宫崎骏对变形术的应用起到了令人惊叹的效果。让千寻无比惊讶的是，她父母在吃完了食品摊的免费大餐之后都变成了猪。而河神被洗去了几十年来附着的淤泥与废物之后，才露出他的本来面目。白龙也远不是外边看起来的那么简单。事实上，只要你进入了澡堂，就会在一定程度上受到魔法的影响，不管是外貌和还是性格都会发生变化。

宫崎骏的绘画风格是一种传统的日本风格，给人带来一种美的享受，他使用的颜色十分讲究，而且线条清晰，细节饱满，在幻想世界中，对现实主义有很充分的表现。在他的作品中，我们看到的不仅是人物的一颦一笑，还有他们的脾气秉性。就算不深刻研究它的故事与台词，观看《千与千寻》本身也是一次美妙的视觉享受。它是本年度最优秀的电影之一。

好了，今天的电影讲述就到这里。我们下期节目不见不散。