P的妄想，F的告发，C的遗言，Y的绑架。

作为推理小说，《字母表谜案》仍然秉承着大部分正经推理小说的特点，比如小说中不会出现无关人物这一点，但凡出现在小说中的人，总得起到点作用，甚至在绫辻行人总结的规律中，有这么一点，往往看上去最不可能是犯人最终被让作者给安排的明明白白。

作为读者，尤其是看过了“新本格”特点的我，在读小说的时候，已经不是单纯地沉浸式阅读了，往往会跳出来，用已知的标准推断一下已经出场的吃瓜群众到底谁最有可能是犯人。偶尔，还是会猜对凶手，毕竟一个案件中的相关人员不多，基本上都在五人以内，瞎蒙也总有20%以上的命中率，但是吧，我自己并不能自圆其说，几乎每个故事，还是需要读到揭晓谜底的时候才有恍然大悟的感觉，虽然书中写了很多业余侦探胜过刑警的例子，但是作为读者，我与作者的等级，相去甚远。

读了大山诚一郎的好几部小说了，没有刻意地去按照发表的顺序去阅读。

最开始读的是《绝对不在场证明》，是我开始对本格推理感兴趣的时候阅读的，作为一个读者或者说旁观者，我也认为钟表店的小姑娘太仙了。她推翻不在场证明的思路给别人（包括文中的刑警）的感觉就是轻描淡写，信手拈来。这得需要多聪明，多灵活的脑子啊（也许有人说是经验丰富，但是她很年轻，应该联想不到这一点，不过她有个非常可爱的爷爷。这位老人家对孙女可以的训练应该是女主“成仙”的重要原因吧）。

之后读的是《赤色博物馆》（也叫《诡计博物馆》），讲的也是一位“仙女”的故事。通过考试入选，本来可以作为未来之星的女主，却偏偏选择了到一个保管证物的地方当馆长。在不知道她背景的情况下，这种行为的动机也只能认为是她的兴趣在此吧，或者，也许我们能想到一些更深层的原因：放到这里的证物，都来自那些悬而未决的案件，如果没有一个合适的人进行处理，可能这些案件的真相，就永远没有浮出水面的可能了。

这本书中讲的故事，也许并不完全是由作者虚构的，我发现其中几个是在日本历史上出现过的悬案，有些到现在为止都没有被侦破。比如第一个面包的故事，我在读另一本小说的时候，看到了“格力高·森永”案，我才恍然大悟，小说，果然是来源于生活，又高于生活的艺术。

再之后，读了《密室收藏家》，一个很神秘的人或者组织。说是一个人吧，因为每次出现的人都是同一个人，至少从外表来看，是这样的。但是吧，隔了几十年，一个人完全没有变老，这点就让人有点嫉妒了。这部小说，其实，是一个科幻小说吗？虽然故事的主人公有这么一个特点，但是讲述的几个故事，还是本格推理的。也许，这是作者留给读者的一个小遐想吗？我觉得如果这位“密室收藏家”也是随着时间的推移慢慢老去，丝毫不影响他个人的魅力，只是读者——更有可能是作者——会有些许遗憾吧，毕竟，我们希望维护正义的人永远都在我们周围。

第四本书——《字母表谜案》。之前一直听说是非常非常厉害的书，尤其是其中一篇和“Y”相关的故事。也是机缘巧合吧，前些天逛街进了一个书店，算是避暑吧。大山诚一郎的书被放在很显眼的地方作为推荐书。而这本《字母表》专门做了一个宣传板，本来就有些期待的我又被挑起了兴趣。接下来，四篇故事留在了我的记忆中：P的妄想，F的告发，C的遗言，Y的绑架。

这些故事，并不完全符合绫辻行人的“新本格推理七大准则”。基本上都是有些人到了案发现场，然后四个人讨论案情，在相互启发之下（很客气的说法），由房东峰源卓推理出真相。

读这本书的时候，我又有了一些关于推理小说的新感受。这是不仅仅是从读者的角度考虑，也可能接近了读者的视角吧。这也是最不像本格小说的套路。那就是，根据已有的线索，可以推断出不止一种结果。但是往往是最终解决案件的人，又验证了其中一两个条件，得到这些验证之后，最终确定了唯一的那一个结果——真相。我想，这就是小说千变万化的魅力和原因吧。

在读《Y的绑架》的时候，交赎金的那个桥段，我越来越觉得熟悉，貌似在《诡计博物馆》中有个类似的故事，但是结局是不一样的。这应该也是作者受到什么类似的报道启发而创作的作品吧，因为没有结案，所以有很多种猜测，或者是本来就有不止一件类似的案件发生，于是在同一个作者的作品中，就出现了情况相似而解决迥异的情况。

最后还要强调一句，在《Y的绑架》之前，这四本书的推理，给我的感觉就是茅塞顿开，恍然大悟。而《Y的绑架》，让我有点不知所措，哪怕在我读完《东方快车谋杀案》的时候，也没有受这么强的震撼。