史上最难听的情话：“我不需要养狗了，因为我有你了。”莫忘记，原来你的地位连狗都不如，因为“在这里最大的是我、再来是狗、再来是鸡、最后才是你。”不看电影本身，听如此尖刻的言语，你真怀疑自己是不是得了重听？

日子一天天过去，情话改写了：“照顾你比照顾狗还难。”两人坐在秋千上，因为深怕女人再一次出走，男人又吐出和狗纠缠不清的情话，似乎是个甜蜜的埋怨，隐隐约约不露声色的爱意在彼此间流淌。

女人说：“我比狗强，你看到那朵云了吗？好像大屁股女人，头一侧秃了。”

男人眼里空无一物，唯独只有眼前人，他少有如此感性地说：“我看到了你，我的妻子，一直如此……”

男人粗鄙，暴戾，野蛮，大男人主义。妻子弥留之际，他终于看到了自己的问题所在，情话升级最强版本：“我以前怎么会觉得你不完美？”说是自省甚至懊悔都不为过，因为美好的爱情，是在对方的眼中看到自己的不足和亏欠，回想当初为什么没有好好地爱你，珍惜你，你比我走了在先，我还在悔恨绵绵中活着，留下自己和自己的独白于长廊间回响。

妻子成了名人，连美国总统都认识她。丈夫忐忑不安，臆想妻子会离他而去。

妻子说：“我为什么要离开你？”

丈夫说：“因为你能找到比我好的人。”

妻子说：“我不能，你给了我想要的一切。”剩下的话都显得多余，已经无足轻重了。

妻子内心很清楚，如果我不陪他，这个世界就没人陪他了。爱你在前头，世界在后头，所有的名利也不能让我回头。如果爱有回馈或期待，我希望，无论在怎么样的境遇下，我们都能生死与共，不离不弃，直到死亡把我们分开。

男人叫埃弗雷特，一个鱼贩。女人叫莫娣，一开始比狗和鸡地位都低的女人。女人最后成了男人心目中最重要，和不可取代的存在，在往后的日子里共同生活了34年。莫娣·刘易斯(Maud Lewis)，一位患有关节炎的民间艺术家，电影描述的他们生活在在加拿大美丽的大西洋省份新斯科舍省（Nova Scotia），莫娣对艺术不懈地追求，之后以绘画、贩卖自己作品为生，这是一部清新小电影。

《莫娣》根据真人真事改编，荣获第52届美国国家影评人协会奖，2018 最佳女主角奖。

一间小屋，两个人。故事始于不完美的男主人公埃弗雷特，或许从小是个孤儿，他生性孤僻，阴沉，脾气火爆，以卖鱼、卖柴火为生。

女主人公莫娣走路都会被小孩子扔石头。她看上去其貌不扬，走路一瘸一拐、是一个患有关节炎的小个子女人，连自己都无法照顾，却要去给埃弗里特当佣人。

或许同病相怜，遭人遗弃，父母于1935和1937年相继去世，哥哥顺理成章地继承了家产。在她哥哥的婚姻失败、房子被卖之后，她被送去和她的姨妈居住，几乎身无分文。电影中没有过多地渲染姨妈对这个外甥女的嫌弃，但是从开场那一段可窥知一二，莫娣对哥哥的到来寄托了很多的希望，说，你是来带我回家的吧？困顿于寄人篱下，心里万分不好受。

对于安全感的渴求，她逃离了这个不属于她的家，去给埃弗里特当女佣，因为嫌她话多，埃弗里特在朋友面前甩了她一记大耳光，然而她却没有怀恨在心，继续留下来，做自己最不擅长的家务活，宰鸡煮汤，做饭刷地。

两个社会的边缘人——一个没朋友，一个没去处，一个疑是有心理疾病的男人，一个患有天生疾病的女人，一个40岁，一个34岁开始了共同生活的春夏秋冬：打扫、做饭、照料家禽、女人帮男人记账、陪他送鱼……闲下来的时光，莫娣就画画，她把房子、窗户、楼梯、百叶窗、面包箱、壁炉上，能画的地方统统画上她喜欢的花花草草，飞禽走兽，尽管生活艰辛，在画笔下的世界却是充满生机，意境盎然，色彩缤纷。

画风和摩西奶奶如出一辙，色彩强烈鲜艳，图景温暖人心，她们都在那个时代里开创了自己独具一格的画风。谁会想到，当镇上小贩嘲笑莫娣的画“我不知道为什么会有人花钱买？我5岁的孩子画得还更好。”时，若干年后，却成了拍卖行的最热的艺术品。据说，2016年，在位于安大略省的一个二手店里，人们发现了一幅莫娣的画，后来的拍卖价格比估价高了三倍。2017年5月19日，这幅画以16000加币的估价在线上拍卖会上拍，最终成交价达到45000加币。

好吧，不要落入俗套，不说钱，我们来谈谈情。

埃弗里特实际上从来没有干涉过莫娣画画这一件事。他虽吝啬，但是舍得花钱给莫娣买画刷颜料，别人嘲笑她的画，他极其护妻，嘟囔着对方什么都不懂，用他一贯粗糙的方式护卫安慰她。在茫茫人海和喧嚣声中，似乎听到了彼此都在说：“谢谢你爱我。”

偶尔，这个男人嘴上一边抱怨莫娣因为画画而不打扫家里卫生，一边又拿起扫帚承担起家里打扫的工作。

夏天，莫娣创作的时候被蚊子打扰，她想要一个纱窗门，埃弗里特嘴上说不同意，但转身还是为她装上了纱窗。

一日夫妻百日恩，所谓恩，言重了，不过是一分惺惺相惜。正像莫娣说：我们就像是一双落单的袜子。莽汉埃弗里特说：我是拉长了，变了型的那只，上面有很多的洞，执拗又阴沉。过了今天，这个男人明天依然还是喜欢说反话，一样粗鄙，一样脾气很大。虽然如此，他们相信自己都是被爱的，就像莫娣临终遗言所笃定的：我是被爱的，我是幸福的。她始终满足并且沉浸在这样平淡贫苦的的幸福里。

“贫贱夫妻百事哀”？未必。

我突然阴郁和生气起来，不解在我们的夫妻关系中，怎么会有如此无耻和邪恶的撺掇：“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。”想好了自保，想好了后路，而爱，被摆放在了什么位置上？如果我们一早就设想好了人生的安全边际，包括遇到什么样的人，爱她（他）几分？值得不值得爱？甚至以金钱、地位、身价来决定爱与不爱的标准，是不是同样也放弃了意外的祝福和惊喜？

爱一个能相互托付终生的人，傻傻地、谦卑地去爱，风险犹存，承载愈在，爱之力量使人脱胎换骨，才能明白莫娣所言：“浮生的一切，都已框成一幅画，就在那里。”爱的记忆如此清晰，明朗，透亮，一如平凡又伟大的爱情。爱的美好犹如她的作品“有一种非常强大的纯真感，没有一丝一毫的阴郁，感觉所有的一起都是快乐的、晴朗的、活泼的。”这是艺术商人Claire Stenning的原话, 莫娣最早期的赞助人，很早就洞悉了莫娣的画中之话。

莫娣说，我画的是我的记忆，而爱的印记也深埋藏在埃弗里特心里。握着那张已经泛黄的纸，它多年来一直被莫娣珍藏在一个金属盒子里----那则多年前的雇佣启事，那是他们最初的相遇，那是他们相依为命的开始。

夫妻本是同舟共济同甘共苦，就像那古老的誓言：我以你为我的妻子（丈夫）从今以后永远拥有你，无论环境是好是坏，是富贵是贫贱，是健康是疾病，我都会爱你，尊敬你并且珍惜你，直到死亡将我们分开。

孤孤单单走在路上，突然想到了形单影只，有些寂寥，有点落寞，于是，我想起了那首久远的情歌：……我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢聊，我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，直到我们老得哪儿也去不了，你还依然把我当成手心里的宝。

涌动的人潮，只有那么一个人默默地站在那里守候着爱着，心头一热，眼泪夺眶而下，深怕来不及，加快了回家的脚步，我要给外子回顾这首歌，虽然他老嫌弃我走音跑调……不要等到变老，不要等到走不动，现在就要对唱出最美丽最动听的情歌。

莫娣说：“画画没人能教，如果你想画，画就是了。我哪儿都没去过，所以我是依靠记忆来画画的，所有的画都是我自己的想象。” 我要说， 爱也如此，没人能教，唯有连于爱的源头，活水涌流的生命不止息，爱才永不止息。

莫娣说：“我其实想要的不多，只要我面前有一支笔刷就够了。” 我要说，我其实想要的也不多，就是和你一起慢慢变老。

莫娣说：“一扇窗，一只鸟，搜搜掠过，一只大黄蜂，窗外的景色总是变化的，涵盖了一整部人生，人生冷暖早已全部框映在这里，就在外面。” 我要说，爱在一粥一饭，一菜一蔬里，洁净发亮的地板，整齐有序的橱柜，花香弥漫的院子，有着温暖阳光气息的被褥……

爱情众水不能息灭，大水也不能淹没。若有人拿家中所有的财宝要换爱情，就全被藐视。（圣经旧约 雅歌8：7）