DC新片《小丑》在威尼斯电影节上获得了令无数DC忠粉和漫改电影粉丝振奋不已的成就：第76届威尼斯国际电影节主竞赛单元最佳影片金狮奖。这是漫改电影在艺术领域的飞跃性成就，电影上映后打破了R级电影的票房纪录，取得艺术商业双丰收。

在此之前，即便是诺兰的“蝙蝠侠：黑暗骑士三部曲”也没能在欧洲的三大电影节入围并获得过主要奖项。正如电影导演托德•菲利普斯在电影节颁奖典礼上所言“我们创造了历史”。

《小丑》从某种意义上来说，几乎可以作为诺兰“蝙蝠侠：黑暗骑士三部曲”的前传作品来看待。

由于电影的主角小丑在原作漫画中的设定就是一个没有任何超能力的罪犯，所以电影中几乎没有任何超越现实主义的超能力、奇幻元素存在。

并且因为电影故事的发生年代与此前福克斯电视台出品的《哥谭》前几季几乎处于同一时间段，所以在这部电影中，我们看不到打击罪恶的蝙蝠侠，只有同样作为既得利益阶级一员的蝙蝠侠之父在小丑掀起的浪潮之中力挽狂澜。

一部好的电影作品一定会带有反思现实的一面，能够使观众透过电影情节看到现实的影子，《小丑》也不例外。

在美国自特朗普担任总统以来，国内局势的紊乱显然已经有些失控了，各个阶层的对立相比以往任何一个时期都要更加激烈，不管是新移民阶层与原有住民，还是资本家主体与工薪阶层，又或者是白种人与其他非裔、亚裔，或者是印第安原住民之间存在的种族意识都没有得到丝毫的缓和与扭转，反而愈演愈烈，逐渐成为影响美国社会稳定的几大问题。

这样的局面显然不是美国普通民众想要的，但是改变的出路的在哪里？小丑的做法显然是极度激烈且不可取的，但是电影却为人们展现了一幅在特朗普执政之下很有可能出现的国内图景：如果有朝一日如果和平的方式无法改变社会的不公，那么民众很可能将诉求付诸于暴力。

特别是在美国这样一个枪支管控非常宽松的国家里，普通民众的暴乱与变革显然比国外的恐怖主义袭击还要恐怖。

但也正是由于《小丑》对于现实的极度关注与反思，使得电影在威尼斯电影节放映之初就引发了许多评论家的非议。

在美国、英国等地区在饱受枪支暴力影响的同时，《小丑》却在为一个利用枪支暴力和民粹主义扰乱社会秩序的罪犯进行开脱，这样的情节虽然令人震撼，却显得十分不合时宜。

许多人甚至觉得这部电影很难在艺术性和危害性之间作出合理的界限区分。

特别是电影中出现的大量暴力、脏话、性元素以及精神分裂的展现同样使得这部电影即便在威尼斯电影节上斩获佳绩，也很难在具有大众指向性的奥斯卡奖上获得同样的成就。

当然，我们不可否认《小丑》作为一部漫改电影在故事情节和思想内涵上所取得的突破性进展，也无法忽视一众主创对打造这部佳作所付出的心血。

特别是电影的主演杰昆·菲尼克斯在希斯•莱杰对“小丑”这个角色作出了精彩诠释之后”，依旧能够坚持自我，对小丑作出了属于自己的诠释。

在《小丑》之前，由扎克•施耐德领衔架构的DC电影宇宙在口碑和票房上，与那边如日中天的漫威电影宇宙相比一直处于劣势。

很多评论家就将电影宇宙的失败怪罪于电影宇宙系列一直所保持的暗黑基调和现实主义风格。

显然，《小丑》在威尼斯电影节上的成功封神让这种说法不攻自破。

一部电影的成功与失败在很大程度上与电影在风格上的抉择是没有多大联系的。亦如舞台剧和歌剧，风格仅仅只是作品呈现过程的背景，故事本身才是电影失败与成功的关键缘由。

扎克•施耐德在接手DC电影宇宙这盘大棋之前所执导的最为出色的作品莫过于一战成名的《斯巴达三百勇士》，这部电影体现出了施耐德早期拍摄广告片过程中对色彩元素运用的经验积淀。

犹如油画般华丽的慢动作镜头语言的运用以及对暴力美学的奉行，让《斯巴达三百勇士》带给很多观众此前从未在好莱坞大片中所感受到的新奇。

但是这种新奇毕竟只是一时的，如果不能再接再厉的逐渐构架出一套完整的属于自己的风格，那么再新奇的元素也无法让观众进一步产生共鸣。《守望者》的失败恰恰就验证了这一点。

但是华纳却偏不信邪，偏要一棵树上吊死。

在《守望者》褒贬不一，总体来看是失败的情况之下，依然起用扎克•施耐德作为整个DC电影宇宙的架构者（他的权力和作用基本相当于负责漫威电影宇宙的凯文•费奇）。

从《超人：钢铁之躯》到《蝙蝠侠大战超人》、《自杀小队》，系列影片对暗黑风格的运用基本上延续了诺兰给蝙蝠侠系列定下的基调，却没能在故事内容上与诺兰此前的“蝙蝠侠：黑暗骑士”持平。

影片的票房虽然很高，但是口碑已然是一部不如一部（除了一部《神奇女侠》）。《正义联盟》上映之后的全面崩盘，基本可以说完全是在意料之中。

在没有把单独超级英雄的故事说明白之前就急匆匆的将一堆基本上没有什么群众基础的超级英雄组队，这是DC电影宇宙前期失败的关键因素。

是啊，超人、蝙蝠侠的识别率确实是很高，但是钢骨、闪电侠、海王这几个人物呢？对于海外市场许多没有看过漫画原作和相关影视作品的路人观众而言，《正义联盟》一股脑带入整个电影宇宙世界观实在是有些超出了人们的接受程度。

在《正义联盟》失败之后，逐渐意识到自身错误的DC开始了艰难的重生之路，先是《海王》的个人电影，紧接着是《雷霆沙赞》，然后就是今年这部万众瞩目的《小丑》独立电影。

讲好英雄和反派的个人故事成为了DC的转折点。但是已经架构的差不多的电影宇宙观该怎么办呢？总不能就此半途而废吧？华纳当然不会这样做。我们大可以想象，此前在漫画中出现的由闪电侠引发的“闪点”大事件将会成为DC将旧有成功电影系列与新开发或者重启电影系列进行融合的一个绝佳选择。

虽然此前华纳坚决表明《小丑》是一部完全独立于DC电影宇宙的电影作品，可电影如今的成功显然是华纳始料不及的，这一点从华纳给予《小丑》的制作成本和主创团队的创作自由度就可见一斑。

在《自杀小队》系列已然宣布重启之时，原来由杰瑞德·莱托饰演的DC电影宇宙小丑基本上与这个角色无缘了，那么为何不将杰昆·菲尼克斯饰演的小丑直接引入DC电影宇宙呢？

毕竟DC电影宇宙的主要故事线是当下，而《小丑》的主要故事则是80年代的哥谭，两者之间似乎完全不冲突。

在《小丑》前期获得成功之后，电影的导演托德•菲利普斯以及华纳高层对于这部电影续集计划就迫不及待的进行了展望，并且在采访中就一再透露续集制作具有很大的可能性。

此前在DC电影宇宙中饰演蝙蝠侠的本•阿弗莱克已然宣布了未来将不会再担任这一角色的扮演者，下一任蝙蝠侠扮演者在前不久宣布了将由《暮光之城》系列的男主角罗伯特·帕丁森接任。既然蝙蝠侠都换了，“自杀小队”也已经重启，此前获得成功的《海王》和《神奇女侠》的续集作品肯定也会在今后作出相应的调整。

目前曝光的《小丑》电影预告片画面中，有粉丝指出小丑在一个看似是韦恩庄园的铁门门口掐着一个小男孩的脸开玩笑，似乎预示着这部电影中将会出现小男孩版本的蝙蝠侠布鲁斯•韦恩。

在罗伯特•帕丁森宣布接任蝙蝠侠一角不久，有媒体就爆料了一份看似是新版蝙蝠侠的剧本大纲。

剧本的大致风格偏向于福尔摩斯类型的侦探电影，以哥谭连续出现的凶杀案为开端，指引蝙蝠侠先后和企鹅人、谜语人、双面人、猫女等哥谭知名反派发生接触。

依照新版蝙蝠侠的年龄设置，那么电影很有可能聚焦于蝙蝠侠的职业生涯早期。在这样一部年轻蝙蝠侠的电影中，放入一个老辣的杰昆·菲尼克斯版小丑似乎能够弥补蝙蝠侠形象的单一。

当然了，这一切都是猜想，在国内观众看到《小丑》之前，电影诸多细节和内容依旧是个谜团。