身在物质世界，欲望得不到满足，寻求精神慰藉，抱怨换不来希望。
于是，我们感叹：现实残酷，人情冷漠；人生无常，众生皆苦。
这个世界总是不公平。精致的利己主义、自私的现实主义才是正道。殊不知，哪怕尚存一丁点爱和幸福，就能引发无穷的希望。
戛纳金棕榈影片《小偷家族》，有是枝裕和的人文关怀和温情细腻，有日本电影特有的生活气息和内敛的表达方式，还有这个由天南海北的边缘人，临时组成的家庭，在千疮百孔的生活夹缝中，努力追逐着难得的幸福。
生命力的顽强，不过如此吧。
看透的是枝裕和，看不到的绚丽烟花
《小偷家族》中有这样一幕：低矮局促的陋室，一家人听到有人放烟花，却没法从屋檐的夹缝中，捕捉到烟花绽放的绚丽瞬间。那一刻，让我想到了本片的导演兼编剧，那个看透了世间百态、人生冷暖的是枝裕和。
处女座《幻之光》在日本影坛一鸣惊人，却成了是枝裕和最不满意的作品。到了《下一站，天国》，从琐碎细节中解构人性，在人文关怀中抒发温情，成了这位日本电影大师终生的艺术追求。
很少有人像是枝裕和一样，这么钟情于家庭题材。从2003年的《蛇草莓》算起，以家庭成员或站或坐的全家福，作为电影海报的作品，约有四、五部了。
与尚处于经济巅峰期的黑泽明、小津安二郎、山田洋次等前辈比起来，是枝裕和的作品，明显打上了“失落二十年”的深刻烙印。
他的家庭题材，大多描写日常琐碎，情节简单，节奏舒服，配乐寡淡，情节细腻，温和暖心。不过，生活背后的欢乐和艰辛，维护尊严的残酷与戏谑，也是是枝裕和与众不同的作品标签。
匠人是做自己擅长的事，精益求精，大师是寻求突破自我，挑战极限。在一片不理解声中，跳出自己熟悉的环境。从匠人到大师，是枝裕和收获了戛纳金棕榈奖，实至名归。
2018年，在《第三度嫌疑人》之后，《小偷家族》再登中国大银幕，对久未上映日本影片的国内院线来说，实属难能可贵。现在，连国内观众都把是枝裕和当日本影视圈代表人物看待了。
三层反转结构，刻画抱团取暖的临时家庭
《小偷家族》是一部能给人惊喜的电影。
片中，是枝裕和巧妙深刻的用一个抱团取暖的临时家庭，将底层社会的映像，不失温度的表现出来。
或许是受了《第三度嫌疑人》的影响，《小偷家族》加入了一定的悬疑、推理元素。
观众的感受是，很像是枝裕和，又不同于是枝裕和。
海报上，依旧是标志性的家庭合照，每个人都笑得挺幸福；初看电影，一家人偷东西、住陋室、吃垃圾食品、干临时工作，日子过得苦兮兮，这是第一层反转。
剧情徐徐推进，只言片语之间，似乎每个家庭成员都有难以言表的伤痕与隐忧，家庭内的矛盾也逐渐酝酿、暴露；随着一家人被警方控制，诱拐幼女、偷盗成性、抛弃家人、私埋尸体一一暴露出来，形成了第二层反转。
原来，在劣迹斑斑的卑劣行径背后，每个人都是受害者，起于人与人之间的不宽容和不理解，源于生存压力的逼迫和冷漠社会的绝望；死走逃亡的结局，仍因形如父子的和解为标志，而又充满生活的新希望。
观众终于恍然大悟，为夹缝中生存的边缘人，卑鄙着追求爱与尊重的努力，而发自肺腑的感动。
没有血缘的亲情，三对抱团取暖的边缘人
父子情深主线，是《小偷家族》细节最丰富的、因果最完整的主线。在影片开场，“父亲”柴田治与“儿子”祥太，就进行了一场默契配合的偷窃。偷窃这个话题，也贯穿了两人关系始终。
对于治，始终想让祥太称呼其一声爸爸，这个没什么文化、背负着人命，只能打零工挣辛苦钱的老男人，偷窃是能留给祥太唯一的生活技能；
对于祥太，随着年龄增长，开始怀疑和否定治灌输的一系列价值观，特别是自己的身世，治总是躲躲闪闪，最终，成为跳桥的导火索，直接导致了这个临时家庭土崩瓦解。
治最爱的就是祥太，当他视如己出。工地上，治假装眼前没完工的房子就是自己家，招呼着“我回来了”，向假想等他回家的祥太打招呼；发现小大人祥太偷偷盯着姐姐胸部看，治利用与祥太聊天的机会，打破尴尬，给祥太讲道理；即便因祥太被抓，混乱中决定四散奔逃的时候，还不忘拿着祥太的鞋子跑路。
最终，不是父子的两人，彼此承认了自己的自私，放下深藏许久的芥蒂，正式和解。早晨，车开走了，治叫着祥太的名字，在后面紧追不舍，车中的祥太压低了帽檐，不敢向后看，无声的喊出了“爸爸”。
柴田初枝与亚纪，一个是被儿子抛弃的孤独老寡妇，一个被原生家庭精神折磨的少女。
初枝是善良的，将抛弃自己的儿子儿媳的名字，给了小偷家族的父亲和母亲，关心家里的每一个人，给了大家一处遮风避雨的陋室，甚至还一起参与偷窃。她不希望风烛残年的自己，在孤独中的独自死去，哪怕眼前的一双儿孙都是陌生人。
海滩上，看着一家人玩耍嬉戏，自知时日无多的初枝，无声的说出了“谢谢你们”。她没有孤独的死去，因为还有人挂念着她。
亚纪也是善良的。因妹妹出生，腰缠万贯的原生家庭对她不闻不问、备受冷漠，而与爷爷的前妻离家出走，却没引起父母的关注。离家出走，是一种报复，她只是希望得到哪怕一点尊重和关爱，却得不到。
不曾受到过多少关爱的她，在奶奶初枝面前，可以像小女孩一样撒娇，在姐姐信代面前，她可以随意表达自我、发泄情绪。亚纪在风俗店中认识了四号客人，同病相怜的命运，让她多了几分怜悯，开始试着去关爱别人。
奶奶死了，她什么也做不了，虽然还有一家人，她的天已经塌了半边。被送回原生家庭的亚纪，不得不一脸冷漠的面对父母、妹妹和这个世界，或许在内心深处，她还会不时回忆那个破碎的了临时家庭，曾经的幸福和美好。
母亲信代与小女孩尤里，因为被家暴的遭遇，而走到了一起。
信代曾有美好的家庭，却因丈夫的不家暴而心灰意冷，与关心她的老客人治产生了感情。被发现后出于自卫杀死丈夫。手臂上的烫伤，是她终生的痛。
没有了生育能力，对家庭心灰意冷，却在治的支持下做了儿媳和母亲。对待婆婆初枝和妹妹亚纪，她关爱有加，对待祥太，她毫无保留。看到同样因家暴被治捡回来的尤里，顿时想起了以前的过往，宁可丢掉工作，也要保护这个孩子。
原生家庭的家暴，父母的漠不关心，让尤里从小就丧失了爱与被爱的概念。片中，小女孩尤里受到了临时家庭的关爱，父母、兄长和奶奶的保护，这与片尾，女孩只能在独自玩耍中长大，形成了残酷的对比。她，是最小的受害者，却因警察的解救，而不得不余生承受冷漠带来的痛苦。
如鲠在喉的结局，小偷家族的幸福与不幸
善和恶是相对的，人不可能非黑即白，我们都活在灰色里。就想小偷家族的成员，他们在社会上犯了恶，对待家人却一心向善，起初被观众鄙夷，最终却让人尊敬、难忘，浮想联翩。
小偷家族的解散是注定的。
理性的分析一下，高龄的奶奶，没文化的父亲，失业的母亲，在风俗店打工的妹妹，还有懵懂的儿子和不懂的女儿，这个临时家庭存在着一系列高危因素，再加上毫无血缘关系、钻了法律空子，本身就像是将倾的陋室，没有理由被法律和道德认可。
然而，家庭成员之间的拌嘴、嫌弃，是那么自然而然，相互依靠的动作和眼神，是那么顺理成章。没有血缘关系不重要，不是家人、胜似家人的抱团取暖，让每个人都得到了慰藉和关爱，并用心去关心别人。
在观众看来，小偷家族被硬生生的拆散了，每个人只能留在往日幸福的怀念与现实生活的重压之中，好可惜，好感动，然而，这也是遵守法律、维护社会秩序的必然。
或者说，正因为这个临时家庭的四分五裂，才映衬出社会的刻板、麻木、循规蹈矩，才彰显出人性的可贵、亲情的无价。就像片中的烟花，听得见，看不到，却依然感觉到它的多彩绚烂。
悲悯，是人性最美好的情感，或许，《小偷家族》留给观众的，是无尽的悲观情绪，但那份难得的牵绊，才是人性最亮的光。
