两个中午的时间看完《冷山》，因为中间间隔的关系，入戏慢了许多，但还是在后半部，情绪的一团坚冰被一点点融化。看《冷山》和《英国病人》有一种同感，都是在一个浩淼的历史层面，不徐不缓的情节推动下，人物和故事一点点丰满起来。感慨中国的许多战争题材的作品，站在宏大的视角上却急于表达，拼贴和脸谱化，少了这样的气度和说故事的心态，显得仓促而浮躁，层次感欠缺，最后无论是历史的烘托还是人物本身都局促而狭隘，较为典型的是吴导的《太平轮》。同是与战争题材有关的作品，《英国病人》和《冷山》在情感上的处理又不太一样，前者有一种浓墨重彩，而冷山应了片名，更为素朴，但也因为爱情的蒙昧不明朗，等待的漫长延宕，那样迟迟到来的情感，有一种更为放恣的盛放感，让人徜徉其中，久久无法释怀。行程终归还是有了意义，每一个接近的步伐，龃龉踉跄，却都是值得的。
双线条的记录方式，一个是战场上的厮杀，肉搏，血流成河，死里逃生，遭遇人性的黑暗与残忍，人被还原成最原始的动物，丧失了生的尊严和体面。另一个是在农场里的等待，苦熬，拒绝施舍，重拾希望，当内心的信守在杳无音讯里一点点崩塌，躲藏，逃避终究不是办法，柔软诗意在战争的年代里被磨砺出茧，粗糙而坚韧地活才更为现实。想起女主说的，战争让一些事情变得毫无意义。失去的已经无法挽留，土地的疮痍无法平复，人们流的血太多了，心灵的创伤难以愈合，我们所能做的，只是接受过去的一切，从中汲取教训。这也是冷山的真正象征意义吧，永远不乏生的希望和勇气。
妮可基德曼初入镜头时，因为她清冷而高傲的气质，有一种与情境的格格不入感，觉得她应该是那个美丽高贵的女王，而不是这样柔弱骄矜的女子，但在情感的把握上，她的表演是那样恰如其分，每一个眼神都会说话，惊恐、挣扎、期待、渴爱。这部影片也让我重新想起了《乱世佳人》，会不自觉地将妮可和斯嘉丽的影子进行叠加，两个冰山美人的身上都有一种决绝凛冽的美，让人不敢亲近，只是远观敬服。
