我所说的长短诗，和别人理解的长短诗不一样；我所说的长短诗，是长句短诗的缩写。

中国新诗百年，取得了一定的成果，这不可否认。而越来越多的人喜欢新诗，越来越多的新诗创作者不断涌现，几乎占据当今诗歌创作的整个江山，这也是不争的事实。特别是网络文学对诗歌的促进和发展，新诗创作已经势不可挡。

从胡适刘半农等中国新诗开拓者的出现，到郭沫若、艾青、徐志摩、戴望舒、余光中、舒婷、海子等有影响力的诗人对新诗的不断完善，都在百年新诗历史上留下了不可磨灭的功绩。但让人遗憾的是，新诗的创作并没有跳出百年来千篇一律的窠臼，也就是缺乏创新发展。就像唐诗宋词元曲，“至今已觉不新鲜”。

没有创新发展，势必衰弱势微，这也和朝代的更迭变换有着异曲同工之意，盛极必衰。

这毋庸多言，妇孺皆知。当世有影响力的诗人如凤毛麟角，虽然数量庞大，精品少而又少，脍炙人口的诗歌几乎没有，似乎已经到了后无来者的境地；比如那只字诗或一个标点的所谓新诗创作，竭力标榜，但如老太太的一声咳嗽，根本没有人挂在心上。否则，自己就成了被耍弄的孔乙己了。

任何事物都可以联系在一起，比如昨天订了一套六枚高铁收藏金，忽然意念涌动，继而又想起了诗的探索和发展：既然高铁是不断探索的产物，为什么新诗就不能有大胆的尝试和探索？

有必要说，只有探索者是难以发展的，就像绝世武功的出现，因为没有后来者发扬光大，所以很快就“绝世”，仍然是埋在地里的珍珠，即使有些隐隐约约的光亮，也不过是个传说。

带着这个问题，突然有想到了诗人马启代先生：马启代的长短诗会不会成为“绝世武功”？

马启代最早的诗歌创作，是上世纪八十年代；受朦胧诗的影响，他的黄昏三部曲等诗集名噪一时，引起诗坛的轰动。可惜，在很长一段时间，马启代先后从政从商，把诗人的天分过早的埋藏起来。

挫折是把双刃剑，可以让人颓丧，也可以激发人的巨大潜能；再后来，也就是最近几年，马启代商场受挫，含冤受屈，跌入人生最低谷。“愤怒出诗人”，一时的受挫却又把诗人的天分激发出来。马启代重拾旧业，诗歌创作竟如滔滔江水，一发而不可收。

短短几年，复出的马启代在编辑工作之余，倡导“为良心写作”，出版发表了《黑如白昼》、《黑白辩》等诗集诗作，有影响力的诗歌理论文章也时有出世，引起诗坛的又一次轰动。这正应了一句话：是金子在哪里都会发光的！

得到马启代签名惠赠诗集，深感荣幸。对于诗歌，我属于后学末进，本不敢妄自评论，但很早就在新浪博客悦读了他的《新汉诗十九首》等有分量的诗歌，特别喜欢马氏长短诗，所以终于忍不住一抒己见，不吐不快。

马启代的诗歌，总的印象就是切中时弊，令人振聋发聩；事实证明他心系万民，践行了“为良心写作”的箴言。然“眼前有景道不得，更有崔颢在上头”，别人已经把需要赞扬的话说尽了，所以让我一年多来提起笔却落不下，满腹话语说不出来！直到今天再一次咀嚼我最喜欢的马氏长短诗，才猛然发觉，这正是我早就想说的话。

马启代的长句短诗，目前并没有系统的理论介绍，实在找不到具体的理论依据，恐怕就连马氏长短诗也是我的“发明”。斗胆说一句，这也就是我 “敢为天下先”了。

关于马氏长短诗，我入眼的第一印象，便是长短诗的特色，令人耳目一新；而继续深读，则看到了马氏长短诗的探索性。不可否认，马氏长短诗对诗歌的探索已经达到了一定的高度，成为独特的诗歌创作理论体系。

作为理论探讨，我不敢妄自尊大，我只是一个学生，对诗歌理论虽不是道听途说，但也是一知半解。我不敢说对马氏长短诗已经研究透彻，只能是浅尝辄止吧。鉴于此，所以只能当做探路石，抒发自己的见解。作为一个诗歌爱好者，我认为这也是我应尽的义务。

空口说白话显然过于轻浮，缺乏信任度；记得上学的时候，老师常常“举例说明”，我们也不妨借来一用。已是秋天，就从马启代《新汉诗十九首》里的《立秋书》说起吧。

立秋书

　　——“这之前的都是膨胀”，言下之意，这之后的都开始紧缩，万物有道啊

　　灌浆或临盆，时光又将再一次白头，我蒸腾了一夏的诗句在长骨头

　　这之前，水是破裂着向上升的，破了再破，裂了再裂，不断地死着活

　　这之后，你要凝聚着生了，凝了再凝，聚了还聚，美成露珠、雪花或冰凌

　　“露珠是上帝的摄像机，雪花有六条大路”，冰凌是大自然自己的奖章

　　一个藏有轮回秘密的人，旁观者，“不只是边缘人，但我一直主动靠边走”

　　……天空就要开阔了，我有足够的蓝储存在哪里，在天上无需高速或高铁

        要飞就任意飞，也不必耗费金钱，到处是阳光的银子，无人认领

从表象就已经应该能够看出来了，这就是独有的马氏长（句）短诗，具有马氏长短诗的特征。而最显著的，就是马氏长短诗的新颖语言，且仍含蓄有力，截至目前绝无仅有。

诗歌的语言，自古以来就是以字句精炼而著称，宜简不宜繁；但马氏的诗句，却偏偏反其道而为之，乍一看长拖长拉，难道马启代不会写诗了吗？答案当然不是；抚摸良心说，马氏长短诗让我们读起来觉得更加合理紧凑，诗意也更深远浓厚，有谁说这不是诗或者好诗？更不用说什么“诗和非诗”之间的争论了，因为根本没有人能提出异议。

“这之前，水是破裂着向上升的，破了再破，裂了再裂，不断地死着活

　　这之后，你要凝聚着生了，凝了再凝，聚了还聚，美成露珠、雪花或冰凌”

我们随便拿出两句，试加分析。句子之间，又分作若干小句，每一小句之间都有标点间隔，这是不是故作玄虚？一整句分成几小句不更好吗？可是把马氏长短诗真的分割开来，我们就会马上感觉到，拆开前后味道截然不同；这就像一件一气呵成的艺术作品被生生分割，于是支离破碎，破镜难圆。最起码，诗歌的意境和力度就会大大减弱，武功尽失，就像分兵作战和集团军作战，二者不可同日而语！

而且，马氏长短句也绝对不是散文诗，不具有散文“形散”的随意性，也根本没有散文诗的特性；而马氏长短诗完全具备新诗的特征，或者特性，而不具备散文诗的特征，所以当然也就不是散文诗。

这只能侧证，这是诗人的特意而为，但又非刻意雕琢，毫无斧凿痕迹，故意把诗写成四不像，而是一件新颖完美的实验；这是勇敢者舍我其谁的创举，一种奋不顾身的探索。

失眠者

　　——“黑如白昼”，刚刚想到这个书名，我昏昏欲睡的细胞又活跃起来

　　总有些淘气的家伙潜伏在体内，整日拼命地挥霍我积攒半生的粮食

　　“万籁俱寂？”老鼠和猫的舞会还在进行。死亡是我尚未接到的邀请

　　月亮这盏囚灯，开关一定掌握在牢头狱霸的手中。“他们害怕啊！”

　　拿月光涂抹过的天空像一块惨白的尸布，储存的全是近妖近魔的神

　　“偶尔有几声赵家的狗叫”，不能相信镜头，狂吠或缄默都按了指令

　　……半夜，我扶着一缕星光起床，手记上那条同学死亡的信息已凉了

　　好像是喝醉了酒，我听到昨晚吃下的鱼在肠胃里背诵起新闻联播

这也是《新汉诗十九首》里的长短诗。我试着把诗里某些字句删减，做一次缩写，但我失败了；因为动过手术以后，我就知道错了，自己就像是一个屠夫，把本来圣洁无瑕的神灵判了死刑，使其万劫不复：马氏长短诗实在太严谨，多一字或少一字都不可以，就会让不可多得的艺术品面目全非；马氏长短诗的确是完整的艺术品，容不得删减或增加。比如“……半夜，我扶着一缕星光起床，手记上那条同学死亡的信息已凉了”，连标点符号和助词 “了”字，少了都觉得别扭，少了诗歌本来韵味。

这就是马氏长短诗的特性，就算中间只有一个标点符号，也还是紧凑而不可分割。马氏长短诗在创新的基础上，让新诗有了质的飞跃，让新诗写作的天地更加广阔。

马氏长短诗经得住千锤百炼，达到炉火纯青的地步；任何字句，包括标点符号，已经融入了诗人的灵魂，成为新诗独创的新体系。这也说明了马氏长短诗的良苦用心，语不惊人死不休。

再说一下马氏长短诗的“短”；马氏长短诗真的很短，基本不超过十句。空口无凭，仍然举例说明：

　夜过东站广场

　　——“太阳是黑暗的制造者！”我是深夜里揣着火种的人，人间是一个大广场

　　从别人结束的地方出发，就是绝处逢生。“地面的霓虹都是洗过脑的灯火”

　　发车区的招牌上，死去活来的地名在恍惚中变幻，一次一次将我撞伤

　　“它在自顾自地圆”，我已经候了半宿，没等到一辆开往天堂的和谐号

　　月黑了。灯下黑。一位半裸的人与风景树的影子抱在一起，还有几只雏狗

　　“高铁有撕心裂肺的长吟”，像天地交媾的叫床。雾霭就是体制拉起的幔帐

　　……风已凉透，抓一把满是露水，里面有咬人的厉牙。“人与狗早入梦了”

　　列车一趟一趟还在奔忙。我望一眼头顶，星辰，像我，算不算自由？

单独按诗歌的句子，这首诗只有八句，可谓是名副其实的短诗。但诵读一遍，又觉得不算短，260个字，平均每句37个字多一点，比起某些标新立异的诗，一两个字就是一行，制造扎眼的效果，简直是天上地下。这样说来，马氏长短诗似乎太浪费了，马启代不知道诗歌稿费是按行说话吗？

当然不！一个浸淫数十年的诗人怎么会不知道最起码的投稿知识？我首先会这么说。唯一可以解释的，还是马启代在探索，在创新，要带给诗坛一些新鲜的空气。这已经超出了一般人的思想境界，完全可以说达到了诗歌创新发展的新高度。

特别应该注意的，马氏长短诗虽短，但容量巨大，“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”，具备了优秀诗歌的优良品质；这不是题外话，这是马氏长短诗的灵魂所在。

创新需要特色，马氏长短诗做到了，我愿意为他鼓掌，也希望更多的人为他鼓掌。地上本来没有路，但走的人多了，也就成了路。

真正的诗歌创新，需要诗人的不断努力探索，而不是某些拿来主义的白话诗口水诗，更不可能让羔羊体之类的“创新”成为主流：说穿了这些不是诗，是诗歌的笑话，顶多作为街头巷尾的调侃材料而已。

希望马氏长短诗日加璀璨，最终成为冉冉升起的灿烂诗星！

2018年9月28日完稿