回想起长安的那片月下，谁的酒杯倾倒了盛唐的半壁繁华？我随着刘梦得的一身霜雪，饱览了玄都观的绵绵桃花，一川烟草，新火新茶，渲染了谁的诗酒年华？谁家蝉在鸣？哪院里的紫藤萝在笑？谁的车马沉慢载不动相思？
中国的传统文化中有一个命题叫悲秋伤春，零落成泥的花，雨打瑟瑟的桐，交织连绵的雨，独上高楼的人......但各花入各眼，一点不虚。那些春日打马，流觞赋诗，秋来登高，游园高歌的也自成一派风骨，古往今来长流不绝。无论喜悲，是既有情愫一倾如瀑的，也自有质朴无华的。
谁说平和之语不易动人？“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”，张岱却独爱这一片寂静，爱长堤一横，湖心亭一点，爱雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。世人只道相公痴，为寻不染世俗色的雪避立湖心，更不知这平和的景下蕴了多少伤怀故国的情。回首故国，他不感慨自己的愁如春江，哀如乱絮，他只是轻轻一点，缓缓一思，过往犹如一场大梦，于是作《陶庵梦忆》，故国之思，个人之志就在雪里雾里沁了多少人的心扉？
林清玄先生有言:“几乎是所有的白花都很香，愈是颜色艳丽的花愈是缺乏芬芳。”从前我没有什么具体的体会，对这种“白花”也是没有什么触动的，直至偶然拜读了归有光《项脊轩志》，才懂得什么叫于无声处惊雷。“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”，悼亡诗不乏名篇，苏轼十年生死两茫茫，岂曰无憾？白居易君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头，又是何等痛苦创烈？可他们竟不如这一句不加修辞，毫无华藻的轻诉更让我颤动。物是人非的无奈与辛酸，对往昔的缱绻正如泉眼无声，却久绕不绝。
再及平和之情，于我而言就少不得想到朱自清，朱自清的散文写人抒情质朴却感人至深，画景感发又极尽平和冲淡之美。他的《荷塘月色》如写意画，墨色轻淌间尽态极妍，又如油彩画，笼着薄纱却肆意浓艳。他始终是淡淡的，将夜色荷姿收入眼底，又流于笔下，然而那“被牛乳洗过一般”的美景又如此摄人心魄，连“妻”在夜中“哄着润儿”的声音也流动起来，充满情致。
繁花落尽，我心中仍有花落的声音。一朵，一朵，在无人的山间轻轻飘落。这何曾不是平和之情？宗璞的紫藤萝瀑布像笑声一样流着，在那样的苦痛中，一株藤萝竟能让作者参破苦厄与生死，像藤萝一样肆意开放，若无一颗平和心，她的情思怎会令人如此拜服？
《诗经》怎样成为中国文学的高峰？曾点之志又如何让古者今人心驰神往？东篱种菊，幽篁弹琴的日子又是怎样让文人士宦追逐求索？我想那正是因为人人都需要听听那花落在心中的声音!
