上一篇大体介绍了剧本的形式与结构，今天这一讲主要是有关剧本的主题、人物的创造和构建人物。
第二章 主题
每个电影剧本都有个主题，即故事是关于什么的。当我们讨论电影的时候，实际谈的就是剧本的动作和人物。了解主题是剧本创作的起点。正所谓往事开头难就是这个道理。作为一名编剧，你必须清楚你要写什么。如何去寻找一个主题呢？
1、你可以通过报纸或者电视新闻所提供的一则信息，或者你的朋友或亲戚遇到的一些事件，都可以成为一部影片的主题。
2、你可以先确定一个人物或者一个动作，然后通过调查研究，将其扩展成一个主题，从而构成故事线和突出细节。
你知道的越多，你所能传达的也就越多。
下面用图表来解释一下主题与动作和人物的关系:
其中有形的动作即可以看到的，比如战争，比赛，搏斗等等;情绪的动作是指在故事发展过程中人物内心的活动。
第三章 人物的创造
人物是电影剧本的内在基础，是基石。它是电影剧本的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，你必须了解你的人物。那什么是人物呢？
动作即人物。一个人如何，在于他做了什么，而不是他说了什么。电影是关乎行为的，通过影像来讲述故事，所以人物的塑造，要靠不断的行为动作来展示。下面是关于人物形象塑造的图表:
在此出，作者强调有两点:
1、电影剧本是由画面讲述出来的故事。
2、在某方面，你与你写的人物是有共同之处，但是你并非你的人物。
在构思剧本的时候，你可以从创作人物的传记来形成你的人物，然后再通过他们的职业生活、个人生活及私生活部分来展示人物。在写作的时候这些都需要写出来，写的越具体，越能让你了解你人物的真实内心和性格特点。至于以后会不会采用，是没有关系的。
第四章 构建人物
构成令人满意的人物必须具备的四个特质:(1)人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求;(2)有独特的个人观点;(3)有一种特定的态度;(4)经历过某种改变或转变。
戏剧性需求是指在剧中人物所期望赢得、攫取、获得或达到的目标。戏剧性需求驱使你的人物贯穿故事线的发展。
观点即我们观察、看待世界的方式。每个人都有其独特的观点。观点影响着我们行为的产生，而且它没有所谓的对错之分。
态度即一种方式或者主张，是展现人物个人见解的一种行动的或感情的方式。态度，区别于观点，是一种理智的判断，可以分门别类，有好有坏，有积极与消极之分。
改变或者转变。它是生活永恒的旋律，如果你不确定人物的改变，那么需要花些时间写几页随笔来绘制她的感情框架，以此来发现不同。
主要人物必须是积极的。她应当导致一些事件的发生，而不是让事件发生在她的身上。
人物的本质是动作——一个人的行为表明了他是什么样的人。
该章节作者重述了对话的两个目的:或推动故事向前发展，或揭示主要人物的信息。如果你的对话没有提供这些功能之一，那么将其除去。
电影即是行为;动作即是人物，人物即是动作;一个人的行为，而不是他的言谈，表明了他是什么样的人。
PS:该书里一直推崇的几部电影作为剧本写作的范例，值得有兴趣的朋友可以观看，《唐人街》、《肖申克的救赎》、《末路狂花》、《指环王1》
未完待续……
