小豆子和小石头,程蝶衣和段小楼,一个执念太深,一个入世太深。仙的 人戏融为一体,俗的 生死首当其冲。清朝末年,民国之期,新中国成立之后,跨时代的京剧演变,映衬着人性人情的变化。是那社会的熔炉铸成了另一副陌生的面孔,是那人生的态度决定了艺术与生活的不同,正如电影中所说的一句话“成角,是自个儿成就自个儿”。对自己的要求,对品质的坚持,对生活的态度,对世界的看法,这些在乱世之中如果一成不变,那么终将走向死亡;如果千变万化,那么结局怕是小石头那样吧,苟活于世,众叛亲离。在我看来,我们不必那么仙也不必那么俗。我所认为的时代只是人生活动的背景,只是不能刻意的去安排,可是演戏的是自己,将自己融入背景 又能传递精神,那么终会成就自己。所以我认为顺应时代的不是人心,而是一种形式。其次,这部电影令我对教育的感触也很深。小豆子和菊仙的矛盾,不光光是小豆子对小石头师哥的独特感情,还有他对自己的母亲的爱与恨。童年的遭遇,长期的教育,时代的变迁等使得小豆子有时坚硬如铁,有时不堪一击。人格的缺失,心理的扭曲,我认为那不是他的错,对他,我始终抱以可敬,同情,可惜甚至心疼的态度。
关于《霸王别姬》
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