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汝未看此花时，此花与汝同归于寂。汝来看此花时，此花颜色一时明白过来。便知此花不在汝之心外。——王阳明《传习录》
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初春甚寒，残雪半阶。
庭无花，瓮无酒，门无宾客，
意绪孤寂，瓦盆杭兰忽放，绿叶紫茎，
静逸可念，如北方佳人遗世而独立也。
兰的馨香，就这样，在一瞬间入纸入画，成不朽经典。
我很羡慕画家，仅凭一支笔，就可以构筑一个超越现实的世界。像山水画的开山之祖、六朝时期的画家宗炳，当年事已高、腿脚不便，他就在故宅弹琴作画，把山水画贴在墙上，或者干脆直接画在墙上，躺在那里就可以遍览天下美景，称“卧游”，还对人说：“抚琴动操，欲令众山皆响。”
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那个世界，风行雨散，润色开花。
吴昌硕是一个会画声音的画家。《杏花图》轴里，那一树缤纷的杏花，光影迷离，我们几乎可以听见花瓣在春光里颤动的声音。《天竹图》轴里，叶子在风中飞舞零乱，与空气发生摩擦，声音窸窣而怡然。《紫藤图》轴里，藤蔓在春风里轻舞飘动，他题识云：
花垂明珠滴香露，
叶张翠幄围春风。
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吴昌硕生长在草木繁盛之地，他的生命血肉未曾离开山林草木的滋养。从吴昌硕起落颤动的笔触里，我们目睹了《楚辞》里的草木繁盛，聆听到《诗经》里的悦耳鸟鸣，体会到人间的声色花木。他绘画里的每一片花瓣都血肉饱满，每一根筋脉都蓄满汁夜。
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那声音非常弱小，自画家的笔底传来，却足以抵达今天，岁月丝毫不曾减低它的分贝。
响是动的，只有动，才能响，因此我们才说响动，但有些时候，吴昌硕笔下的花卉是不动的，仿佛时光已经驻足，一如那《瓶花昌蒲图》轴，安然如佛，静美如诗。但那寂静里，其实也是包含着动，因为有汁液仍在静脉里悄然流动，光合作用缓慢的进行，细胞没有停止生长。尽管那生长的过程，用肉眼分辨不出来。
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