从叶问1到叶问4，叶问从一个民族英雄，到市井拳师，继而还原到一个丈夫，最终落位到了一位父亲。
初看叶问1，被酣畅淋漓又颇有新意的咏春拳所吸引。动作戏干脆利落，拳脚既有四两拨千斤的轻盈，也有迅捷如雷的爆发，在成龙的杂技式功夫和李连杰的散打式功夫之外，为中国动作电影的视觉观赏效果贡献了一个新的方式。
但在剧情方面，叶问这个人物的刻画除了功夫了得之外，其余的性格描述多半是被剧情推动而走，一路看下来，剧情虽然也跌宕起伏，前后呼应，但始终没有太大新意。而叶问这个人，也只给了我功夫了得这么一个印象。叶问是英雄，但我们看过了太多大荧幕上的英雄，未免有些审美疲劳。更何况，还是一个以武力对抗日寇的英雄，只是在被命运或者悲壮的英雄主义所推着走。略显夸大的功夫效果，让人产生了与客观现实的距离感，为艺术而艺术的手法并不是最好的表现方式。失了“真”这个字，人物就显得单薄了。
到了叶问2，还是一样的咏春拳，还是一样的先解决内部矛盾，再齐心对抗外部矛盾，但换了地点，换了人物，换了背景。叶问从一个民族英雄，在生活重压之下，开始教拳为生。有了烟火气，有了家庭的互动。渐渐从一个肩负民族大义的英雄，显现出市井百姓的感觉。叶问终究是人，七情六欲，内心纠葛，将这个人物逐渐演绎的更加饱满。但黄晓明的加入，太出戏。
在前两部中，叶夫人的角色平淡如水，像在闺阁之中，大门不出二门不迈，与叶问的互动少之又少，夫妻间的感情描述也只有蜻蜓点水的程度。在叶问从民族英雄跨不到市井拳师之后，叶问3终于大胆的将叶问从英雄的光环中剥离出去，回归到一个平凡的丈夫。他会为了妻子的病而苦恼，在遇到危险时会自然而然地保护妻子，在面对无药可救的事实面前，也会坚强的默默承受。那种无力感，是传统的英雄式人物所不具备的。但正因为如此，也更让人动容。而叶问3中的剧情冲突，也不再围绕民族大义或中西方的矛盾，而是具象到更具体的利益和公正的冲突，少了冠冕堂皇和千篇一律，多了现实世界中的恩怨纠葛。叶问3，可以说是叶问系列的一个转折点，电影中的叶问，至此方完成由单面的英雄演绎到立体饱满的人。
时隔4年，叶问4作为最终章，将为这个系列画上一个句号。不知道导演的设想如何，我认为叶问4是一个相当漂亮的完结篇。虽然剧情的冲突上和第三部如出一辙，都是两段式的结构，第一段作为外来人士的叶问和当地固有势力的冲突，第二段作为中国人的叶问和西方高傲势力的冲突。但结构承接却比第三部好了太多。结构承接上不再是点对点的联系，而是多个点互相穿插交互，组织成了一个完整的承接过渡。这一点，如果仔细和第三部做对比的话，相当出彩。
在上一部中痛失爱妻的叶问，在第四部中的无力感更加强烈。面对儿子的不解和反抗，叶问作为一个罹患癌症的父亲，像很多家长一样，粗暴的控制和对抗成了与儿子交流沟通的方式，以至于浓重到令人叹息的父爱，在儿子知晓父亲罹患癌症之前，都得不到儿子一丝的理解和感受。我看到了自己在青春期时的影子，也看到了我父亲在我青春期的模样，同样也担心自己会在女儿青春期承担什么样的角色。父子之间的冲突，看似游离分散，平淡无奇，却将整个电影的剧情串联起来，也构成了叶问在这一部电影中所有动作最合理的动机。影片最终以叶问开始教授儿子咏春为结尾，也意味着父子之间的相互理解和珍惜，温情却不煽情，平淡却不乏味。江湖恩怨，名利俗务，都不及这父子相守的一刻。在落日余晖中，叶问的长袍落下长长的影子，背已驼，发微白，这是叶问的一生，是从电影走进现实的映照。
看完叶问4，对于咏春拳的动作，我已不太关注。我看到了叶问的人生轨迹，看到了叶问的人生百态，看到了叶问的沧桑无力，也看到了叶问的磐石意志。鲁迅说，真正的勇士，敢于直面惨淡的人生。我想，叶问在惨淡的人生面前，没有退缩过，无论是作为英雄，还是百姓。
