题记:雨水云舒,色染紫霞,春风十里,欣看桃花。秦岭有境,天留神韵,灞水无尘,映照艳华。晚漫幽香,纤枝钓月,晨沐细雨,树丛披纱。闲来欲问,陶公乐事,一叶扁舟,桨荡天涯。
眉妩. 百花吟之桃花
靓江南烟雨,娇艳仙妃,花竞面相映。抚倚春堤柳,销魂处,连天芳草欢咏。浅红倩影,沁玉帘,香韵绵亘。惹人醉,曳曳妖娆意,带羞露风凊。
千百回心憧憬,问故人否泰,明月湖镜。妩媚波心漾,良宵夜,南湖还赋婷娉。竹中渐暝,寄素心,阡陌幽境。梦乾佑河边,犹送远客青荇。
词牌简介———
眉妩,词牌名。西汉京兆尹张敞常为妻子画眉,长安人说他“眉妩”,调名本于此,又名《百宜娇》。以姜夔《眉妩·戏张仲远》为正体,双调一百零三字,前片十一句五仄韵,后片十一句六仄韵。另有双调一百零三字,前段十一句五仄韵,后段十句六仄韵等变体。代表词作有王沂孙《眉妩·新月》等。
词牌沿革:眉妩,姜夔创调。据东汉班固《汉书·张敞传》记载,西汉张敞为京兆尹(京城的行政长官)时,“为妇画眉,长安中传张京兆眉妩”。调即名本于此。
眉妩:指双眉妩媚可爱。妩,一作怃。调名本意即咏丈夫为妻子画眉,喻夫妇和谐相爱。调见南宋姜夔《白石道人歌曲》,另王沂孙的《碧山词》亦有此调。
一名《百宜娇》,南宋吕渭老有《百宜娇》一首,与此调句律不同。
格律说明———
正体:双调一百零三字,前段十一句五仄韵,后段十一句七仄韵。以姜夔《眉妩·戏张仲远》为代表。此调以此词为正体,若王词之少押一韵,张词之多押两韵,皆变格也。 此词可平可仄参下王、张二词。
变体一:双调一百零三字,前段十一句五仄韵,后段十句六仄韵。以王沂孙《眉妩·新月》为代表。此与姜词同,惟换头句不押短韵异。
变体二:双调一百零三字,前段十一句六仄韵,后段十一句八仄韵。以张翥《眉妩·七夕感事》为代表。此亦与姜词同,惟前段第九句、后段第五句俱押韵异。
桃花的文化内涵———
雨水末时分,春寒料峭,西北的世界还残留着冬天的模样。然而,在关中大地,在陕西之南,在渭水南北,桃花正在悄无声息地酝酿着绽放着春的梦想。
暖意滋生的季节,总有几日风光是属于桃花的。桃花盛开是毫无征兆的,好像只是一夜之间,枝桠遒劲的桃树就为自己扯来了灿若云霞的花裙。朵朵花千娇百媚,丛丛树如锦似织,恣意地渲染着无尽的盎然春意。
桃花的绝代风华,旖旎了千年的时光,泛黄的诗文留住了它的妩媚和芬芳。最早绽放在文字中的那朵桃花,依然在《诗经》中灼灼耀眼:“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。”三月桃花开得正灿烂,像是火焰一般燃烧着。像桃花一样美丽的女子,正兴高采烈地走在出嫁的路上。相似的生命历程,让桃花与女子惺惺相惜。
自《诗经》开始,桃花便与女子结下了不解之缘,人们常用桃花的粉嫩妩媚来形容女子的美丽容颜:“南国有佳人,容颜若桃李”、“依旧桃花面,频低柳叶眉”……桃花朵朵开,那些明媚的女子在岁月深处回眸轻笑。最是唐代诗人崔护,字字珠玑,句句绝伦,吟咏出桃花与女子的千古绝唱:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,。”明快直率的诗韵中,却让人读出无边的惆怅和落寞。桃花树下那一声悠长的叹息,余音袅袅不绝如缕,感染了无数翩翩少年的懵懂情愫。
晋人陶渊明,让桃花远离尘嚣,盛开在《桃花源记》的源头:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷……”在作者看似轻描淡写的笔触下,烂漫如锦的桃花,隔断了现实的冷峻和喧嚣。穿过花海,安宁平和的理想生活便呈现在眼前。自此,桃花又被赋予了新的蕴意,代表了一种清雅脱俗的隐逸情怀。
如果说,《桃花源》是陶渊明想象中美好如梦的好去处,唐寅的《桃花庵》,则是真实存在的人间仙境:“桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙;桃花仙人种桃树,又摘桃花卖酒钱。”回旋委婉的诗句,桃花朵朵绽放其间,一副逍遥浪漫的生活画卷便呈现在人们眼前,让人浮想联翩向往不已。红尘万丈,我们难免会遭遇度日艰难的时刻。我们无法像唐寅那样遁形远世,却可以放飞灵魂去那个桃花盛开的地方,让心灵得到片刻的休憩和放松。
年年岁岁,桃花在春风里笑语盈盈暗香去。而绽放在心田的桃花,却是四季芬芳花开不败,馨香温暖了我们一生的时光!
2023.03.04