对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
《全宋词》里有名有姓的全读完了，现在进入到补充部分，包括一众无名氏所作，后世各戏曲小说中的宋人词作，以及《诗渊》中所记载的作品。
确是很久未读到好词了，就想着把本来打算在最后补上的先提上来写掉吧。
这首《八声甘州》，其实是我最喜欢的柳词之一呢。
第一段写得太漂亮。
一个“对”字领起全文，也相当于帮读者设置了观看的视角。“对潇潇暮雨洒江天”，起头的八个字清劲有力，气势雄浑而开阔。连着后句“一番洗清秋”，一个“洒”，一个“洗”，用得简直精妙绝伦。“洒”字有一种在范围上的宽阔感，而“洗”字一笔写出秋天的清朗，读来甚是爽健。
后面又用“渐”领出三个四字句，读起来音节协和，形象凛然。我当年读一遍就全部记住，至今不能忘。
“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”我以前不明白这几句究竟好在哪里，只知道念起来好听极了。现在才能从前人的总结中窥得一斑。
这几句的好，应当正是被苏轼赞不绝口、誉为“不减唐人高处”的特点。
什么是“唐人高处”呢？
我们一般现在说唐诗，总是会提及诗中所体现的“盛唐气象”。所谓“气象”，就是“在诗歌中所表现之景物之形象与音节之气势”。唐朝是一个发达、开放的朝代，所以盛唐诗的一大特点就是“恢宏博大，开阔高远，沉雄矫健”。
而柳永的这几句词，也完全展现出了这一番气象。首先从其描写的景象上看，“江天”，“关河”和“残照”等形象，都是十分远阔宽广的。而暮雨“洒”江天，“洗”清秋，又是气势宏大的一番自然现象。
从音节上看，这几句里有不同音节的灵活组合，比如叠字“潇潇”，双声词“清秋”和“冷落”，紧挨着的两个齿音“凄紧”。这些特点全然不同的词组合在一起，从声音上就能够给人一个很强烈深刻的阅读快感。
后面的几句在气势上开始弱下去了，调子悲沉起来。“是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。” 我们的目光被引导着，从远处博大恢弘的场景处缓缓落至眼前。看见花凋谢了，草变黄了。秋天到了，所有事物的生机光华都在慢慢逝去。只有长江水，没有情感，不受影响，依然无声地向东流去。
读到这里，方能全面地领会整个第一段的好处来。原来在那盛大的气象背后，有浓浓的哀伤。
前面的“暮雨”，“清秋”，“霜风”和“残照”，与其说是景象，更不如说是自然界正在发生着的变化。这些句子里颇有动感——雨水冲刷着天地之间，一阵秋雨一阵凉。风染上了霜寒，太阳渐渐落山，一切事物都慢慢冷下来了。
一日迟暮，一年将晚，饱受羁旅劳苦、尚无功名的士子，心中自是充满凄哀苦涩。所谓“秋士易感”，不正是这样的？
而最后一句“唯有长江水，无语东流”，以江水之无情写世事无常，衬托人之悲情，我觉得比起李后主的“恰似一江春水向东流”也丝毫不逊色。
其实我对这首词的喜爱差不多到此为止了。因为从第二段开始，又回到了柳永最为人所熟知的路子。虽然语言也算爽朗干净，但前段如此高妙的意境，最后在此落脚，我总觉得心有不甘。
但这就是他了。毕竟未在官场上经历过大气候，自小沉溺于胭脂堆的他，最终的眼界不够开阔高企也是自然。
但他的才华，根本无需论证。他想要经世济国的心，也可在写盐民的《煮海歌》中触摸得到。
只是一个运气不好、又心高气傲不愿低头的人，有才华，便将才华任性地用在自己喜欢的地方。留在世人眼中的“鄙俗”、“浮糜”的印象，也并不全是他，但他想必也不是那样在意。
毕竟千年之后，会有人懂。
