如果你的文章普遍在3000字以上，读者们耐心读下去的兴趣不大（说白了，赞比较少），那我这篇文章就很适合你。
在小说中，我发现3000字是一个分水岭，很多人写的3000字以上的小说很生涩，全是整段整段的对话和无意义的细节描写。
今天我会手把手把教会你，简书至少90%作者都忽视的5种万能情节。
可以立刻提高小说的精彩程度，更重要的是可以适用于任何小说形式。
我观察了超过300部好莱坞热门电影和40部热门网文，以及部分在现在也广受欢迎的传统文学名著。
将他们中的一些共同特性进行了归纳，总结出了他们在冲突表现方面最受欢迎的五大情节。
无论你写的爱情还是悬疑、商战、励志，等等，都可以用上这些情节。
麻烦各位点个赞。。谢谢~~我会更爱你们~~
一、打斗戏
我们经常都可以在文学或影视作品中看到追逐戏，有句俗话叫：“剧情不够，打戏来凑”，就是这么一个道理。
不受简书众所待见的网文，动辄就是几百万字的篇幅，如何能够更好看，尤其是在故事和故事之间过渡的时候也充满刺激感和焦虑感，很重要。
我们来看看网文是怎么做的，网文通常会用三种方式实现过度：
1.扮猪吃虎：主角跑去低等级的地图，假装萌新（意为萌萌的新人），故意等好事之徒来惹他，然后主角反杀。
2.广开后宫：能泡10个妹纸就绝对不泡9个
3.去反派的新手村屠小号：一招灭一村
大家可以看出，无外乎就是两种方式：“暴力”和“性”。
而1、3都是暴力，说明动作戏实际上是填充故事内容的一种很有效果的方式。
尤其是在悬疑、推理、动作、商战、探险小说中，打斗戏应该大量应用。
那么，该如何去规划打斗戏的情节呢？分为三步：
1.先确定打斗的角色，定打斗结果
2.预估他们打斗在现实中将会持续多长时间（这点非常重要，打斗要有层次感和节奏感，这是必须的）
3.套用我给大家准备的这个“打斗戏常用套路模版”，大家往里面套内容就行了，当然最好能够做一些改动：
打小怪和路人没什么好说的，一招秒就行，而打boss就分为两种情况，一是面对小boss，二是面对最后的boss/大反派
（1）小boss
反派出招，男主角闪躲、反派打空——反派再出招，打坏公共设施，男主再闪躲——反派大怒，随后发大招，男主躲闪得有些狼狈——男一开始反击，反派被打中，轻伤——反派有点急了，慌忙出招，男主慢慢控制住了局面，开始反击——反派一个疏忽，被男主一招秒
（2）大boss
反派出招，男主角狼狈闪躲——反派发连招，男主角受轻伤——男主角找到窍门，与反派打上几招势均力敌——反派发小必杀技，男主重伤——反派得意，挑衅，随后继续追杀男主——男主用路边公共设施，道具，来阻止反派——反派被弄得不爽，决定放大招，男主利用某种东西（一般是之前剧情中埋下的伏笔），让反派没得逞——男主男一绝地反击，反派慌了——反派挂了
注：打斗戏的关键是，一定要有层次感和紧张感。
二、逃跑戏（主角遭遇了危险，必须逃跑）
逃跑戏也是动作戏中非常重要的一环，与打斗戏不同，逃跑戏通常出现在全文的开头和中间部分（打斗戏通常出现在中间、结尾）。
一般来说逃跑戏是很好的连接“故事与故事之间”、“场景与场景之间”的重要情节
成龙的电影中逃跑戏就非常的多，通常一个场景的故事结束后，他需要到另外个场景去，为了避免镜头硬切产生的唐突感，就常常用逃跑戏来进行过渡。
通常逃跑戏有下面这三种套路模式：
1.跑酷模式
主角被一群人发现（通常和那群人有一定距离），开始逃跑——发现自己快被追上了，转移场景（穿进小巷子，或者跳房顶上去）——发现自己快被追上了，转移到另外一个场景（穿进小巷子，或者跳房顶上去）——在一定过程后，主角藏起来，躲开了追逐人群
注意：这种模式下，反派一般拥有远超过主角的暴力，主角无法对抗。所以逃跑者的主要目的不是杀伤反派，更不是与反派进行对抗，而是不断逃脱。成龙的电影中多采用这种模式，主角在大街小巷中穿行，不断利用各种道具和公共设施去阻碍反派。
2.求生模式
主角在要前往一个地点途中（主角拥有明确的目的性），遇到了一群人要拦住他，于是他开始逃跑——采用边打边跑的战术，在逃跑过程中击杀普通小兵——击杀追捕队的头目，摆脱追逐
注意：这种模式下，反派并不拥有超过主角非常多的暴力，主角的逃跑有助于减少他的损失，只是战术上的行为，目的是削减对方的有生力量，同时寻求脱身的可能。或者将对方的小兵引诱到其他地方去，以便于他实现“斩首行动”。这种情况下，主角通常一开始就有明确的目的性，这是与跑酷模式最大的区别。
3.牢笼模式
主角与一群反派相逢于一个巨大的密闭空间，主角被狼狈地追逐——主角利用地形逐渐清扫了小兵——主角与反派boss单挑
注意：这种模式一般出现在影片或者小说的最后，主角无法避免地必须面对一堆反派，他无法逃跑，也无法将这个关卡避过去。牢笼模式和求生模式最大的区别就是这个关卡能不能避。同样的，牢笼模式的逃跑也是战术上的行为，但最终目的是为了节省体力、击杀boss。
以上三中逃跑戏，最需要注意的地方就是：
1.一定要在逃脱戏的前面进行铺垫，告知读者，如果逃脱失败，会有什么巨大的惩罚，增加读者的紧张性。
2.逃跑戏中的追逐者（反派），一定要有至少2次能够抓住主角的机会
3.逃跑戏的场景空间越小，就越紧张。
三、三角-对手戏（重点！我在简书很少看到合格的此类情节）
对手戏大家都明白，通常是两个人由于利益、三观上的冲突，导致两个人的对立和对抗的情节。
三角-对手戏是指，由三角关系所引发的对手戏情节，除了对立双方是人以外，第三角（也就是第三方）可以是人，也可以是组织、势力。
我们将对立双方定义为“男1和男2”，将第三方的名字统一定义为“势力”，那么三角-对手戏有下面这三种模式：
1..因外部势力需要而对立
男1和男2身处不同的部门或者小组，势力要求他们互相竞争——在男1和男2漫长对抗中，心心相惜，两个人的目标由“打倒彼此”变为“对抗势力”——男1与男2私下成为朋友，被势力发现后，势力将男1驱逐，挑起两人矛盾——男1和男2里应外合，打倒势力
注：男1和男2之间其实并没有利益上的冲突和矛盾，而外部势力为了统治、控制的必要，而对他们的关系进行干涉，引起他们内讧。所以，全局中两人的终极目标是推翻势力，而不是打倒彼此（也许一开始，或者作品中间的目标是打倒彼此，但在后面会改变）
2.因信息不对称而对立
第一次冲突中，男2对男1结下怨恨——第二次冲突中，男2对男1产生误会，从而仇怨升级——第三次冲突中，误会再次使男2对男1的仇怨爆发，男2搓大招准备秒男1——被男1发现，并且打败，晓之以情动之以理，男2被男1折服——大团圆
注：男1和男2之间其实并没有利益上的冲突和矛盾，外部势力也并没有对他们的关系进行干涉，这种情况下，男2没有出局的必要。结局大多都是三方和谐相处的大团圆。你看到这里可能会问，势力在里面起到什么作用？实际上很多作品中的对手戏都忽视了这一点，势力通常是这种信息不对称的始作俑者，哪怕势力是在不经意间造成了这种情况，但仍然是三角戏中重要的一环。
3.因利益冲突而对立
开局，男1略占优势，男2嫉妒——第一次冲突，势均力敌——第二次冲突，男1大败，男2取得阶段性胜利——男1潜心修炼，水平提高，回去再次挑战男2，这是第三次冲突，也是高潮——男1取得最终胜利
注：男1和男2忠诚于某一势力，同时利益上有着严重冲突，且不可调和（比方说因为权力、权位、财产、信念、感情），在结局，必然有一方在冲突结束后会出局。势力一方在这个关系中是墙头草一样的角色，态度并不固定，但对两个人的冲突煽风点火（同样可能是被动的、不自觉的）。
四、窥视戏（我在简书同样极少看到较好的描写窥视戏的小说）
每个人都或多或少有过窥视他人的欲望，窥视状态下，主角处于阴影之中，所以说窥视戏通常是非常紧张的情节。
窥视戏的三种特点：
1.这次窥视所能看到的信息，对主角的成功非常重要。
2.反派百密一疏，留下的漏洞，让主角得以窥视。
3.人不能多，也不能少，2-4个最好，其中有一个软弱、不会打架的女性角色（意思就是，主角最好有软肋）
现在我来说一说，窥视戏的三种模式：
1.预谋模式（这种模式下的窥视一般发生在敌方大本营）
主角得知反派将会进行某种活动，于是前往进行窥视——窥视过程中，反派透露了重要信息，被主角得知——主角跑路
2.偶然模式（这种模式下的窥视一般发生在公共区域）
主角在公共区域偶然遇见反派，躲了起来——跟踪反派，进行窥视——离开
3.压力模式（这种模式常用在感情戏中，敌我双方共享一个大本营）
主角正在做着某件重要的事情时，听见/看见反派闯入——主角连忙躲了起来，进行窥视——反派离开后，主角也离开
注意：
1.一定要铺垫“如果窥视失败将会受到什么惩罚”！增加窥视的紧张感。
2.如果把反派安排为窥视者，那么一定要设定“计中计”，让反派窥视到的都是假象，主角在下很大一盘棋。
3.如果是正面结局，那么，无论是正派的窥视，尽可能不失败，不然影响读者的阅读情绪，同时可能会让冲突提前上演，不可收拾。
五、“暴发户”情节
网文为什么受欢迎，最主要的一个原因就是里面充斥着很多暴发户情节，比如主角刚升级了，就一定要杀几个低级小号；主角赚了钱，就一定要去拍卖行使劲买买买；主角升官了，就一定要跑出去装逼。
其实这类情节偶尔用一用的话，是很吸引人的。毕竟每个人都有虚荣心，在现实世界没有炫耀的机会，就希望通过文艺作品来获得满足。
在这三种情况下，我觉得你可以插入暴发户情节：（我先申明，这个太宽泛了，我就举几个例子你们看看）
1.boss派来了一堆小弟挑战你，你把他们搞定后，然后做出血腥的发泄行为（例如断腿断脚）
2.升官后，把过去反对你的反派全开除了，他们敢怒不敢言（就喜欢你看不惯我，又干不掉我的样子）
3.拿钱砸人（1万够不够？10万呢？100万呢？反正主角的钱又不是我的钱，随便砸）
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