其实《风声》的故事本身非常简单，“老鬼”也不难找到，而小说“虚实不定，真假难辨”的效果，则是由两种典型的叙事技巧，刻意制造出来的。
第一个技巧是悬疑推理小说常用的“暴风雪山庄模式”，也被称为“孤岛模式”，具体来说，就是几位主人公被困在一个相对密闭、与外部世界隔离的空间中，期间发生了一些离奇的事情或者有人遇害身亡，凶手就在这些人当中，大家需要保护自己、自证清白，同时还要找出真正的凶手。
小说《风声》也构造了一个因暴风雪而与外界隔离的空间——杭州西湖边的裘庄。这是一个被伪政府严格看管的别墅小楼，四个嫌疑人只有充分证明自己的清白，找出真正的“老鬼”，才能洗脱嫌疑，活着走出这个阴森恐怖的地方。
但是在一轮又一轮的智慧较量中，“老鬼”神龙见首不见尾，像影子一样飘忽不定。
这样的故事风格设定已经迷雾重重，引人入胜，但是故事并不满足这样单一的呈现。
在这部小说中，还要体现人性的两面甚至多面性。所以又加入了“罗生门”式的写法风格。
“罗生门”的写作方式是根据日本著名作家芥川龙之介的小说《竹林中》演化而来的。
在小说《竹林中》里，当事人对同一件事各执一词，分别按照对自己有利的方式表述证明，最终使得事实真相扑朔迷离。
作者麦家这样介绍《风声》，他说：“小说分‘东风’‘西风’ ‘静风’ 三部 ，分别是共产党 、国民党和‘作者’对历史上同一个故事的三种不同的述说, 互相呼应又矛盾, 统一又对立 。
这种多角度的叙述, 甚至是矛盾的叙述 ,恰恰是抵达一事一物真实的途径。历史比未来还充满变数和悬念 。”
历史学家范文澜曾说：“历史多么无情而又有情，不遗忘每一个对历史的贡献，也不宽容每一个对历史的障碍。”
人们总是试图探索历史真相，并且想要得到一个唯一的定论，就像潘教授找麦家讲述故事的初心那样：人们是不想让历史中的人和事被遗忘，但是随着历史之门被推开，事情的发展已经和初心相去甚远，历史在每一个人的口中讲述都成为新的故事。
历史之所以被人铭记，是因为它像钻石一样，在岁月中一直散发着璀璨的光芒，这些光芒足以照亮人们的内心和前行的路。
但是，我们也要看到，钻石之所以可以折射出光芒，是因为它有很多面的切割。
历史也一样，被人铭记，从来不是给我们一个非黑即白的答案，而是因为它有很多面值得我们去探究、去思考、去铭记，学会在不确定的世界中确定地走下去。
