市面上常见的写作书大多是讲述写作规则的，鲜少有讲述小说创作误区的。
美国作家、编辑霍华德米特尔马克和作家工作坊教授、作家桑德拉纽曼填补了这一空白。
他俩根据多年的创作和工作经验，撰写了一本专门讲述小说创作的各个环节的写作陷阱——《如何写砸一本小说》
《如何写砸一本小说》从小说的情节、结构、人物、叙述风格等方面，详细罗列写小说容易犯的200种错误，并指出怎样写才是正确的。
作者通过解剖实例，和用犀利的语言指出创作误区，令读者醍醐灌顶。《如何写砸一本小说》让读者从他人的错误中汲取经验，在小说创作中少走甚至不走弯路。
全书大致可分为三部分内容：
第一部分内容：聚焦情节和结构，讲述开头、中间、结尾，以及节奏和情节的创作误区；
第二部分内容：聚焦角色，讲述创作主人公、配角、反派容易犯的错误；
第三部分内容：聚焦叙述风格，讲述了遣词造句、时态、视角、主题，以及对话和心理活动等的创作
下面我分享《如何写砸一本小说》里讲的5个关于小说叙述风格方面的误区：
1详述人物的情绪
有的作者在写场景时，详细描写了人物心中一闪而过的情绪。例如：
我冲他笑，心中有些伤感。放下菜单，那一丝感伤让位给了对他的感激。
他伸手握住我的手，一股爱意将我贯穿。他问还去那家酒店吗？
我有的紧张，甚至焦虑。我想和你在一起。我说。
说这话时，他顿时感到全身放松。这种感觉混合了爱、恐惧、沮丧和纵欲的慌乱，可能还带有一点不宁腿综合症的症状。
一个场景中，情绪描写比动作描写多，这样做偏离
2详述无用的人物内心独白
书中说：在场景中，人物回顾自己的人生故事。比如人物翻相册、看见某景/物，回忆过去。整个场景全身回忆。例如：
飞蛾轻柔、甜蜜的叫声混杂在一起，为鸟鸣交响乐提供背景音。又一种旋律钻入我耳中，我仔细查看，发现其来源是一只画眉。
啊，画眉怎么会令我想起我第二任妻子来！我怎么会离她而去？我只有摇摇头。我是个体贴的男人，有能力去爱人，有能力全心拥抱他人给出的爱。我从与第一任妻子的交往过程中学到了这一点，在我青涩的年轻岁月……
人物回忆只可作为情节过渡，或作为场景的一个注解，但不能作为一个单独场景。
3每个人物的声音都写出来
当用全知视角叙述时，用了每个人的视角，会造成混乱，读者不得不辨认是谁的视角。例如：
“你好啊，帅哥。”一个女人上来搭话。她打量着这个体格健壮的美国佬。只要花一个子儿，再加上一盘叫作布劳哈哈的美味本地虾，他就能换个口味，不用像往常那般跟那些脏兮兮的流浪汉睡觉。
冷酷无情的侍者带着一丝怪笑，默默看着这笔交易的达成。毫无感情可言的配对已在他眼前来来回回上演无数次。
“你好。”怀特说道，但想起妻子，他的内心退缩了。
合理的做法是预设一个不是任何一个人物的叙述者声音，作为全能叙述者，探究每个人物的想法。
而且，在一个场景中，最好选一个人物的视角，在新场景开始时，可以转换视角。
例如严歌苓的《海那边》这部分内容：
……李迈克心想，我回不去大陆的，或许永远回不去。因此泡可以永生永世地等，永生永世滴有份巴望。但他什么也没有对王先生说，让王先生顺畅地把脾气发完。他知道王先生真心为泡好，真心地护着泡直到泡好好地老、死。
王先生说：“你是回不去大陆的，对吧？”
李迈克不做声。
……
李迈克看看王先生的脸紫得厉害。他原以为王先生顶懂得泡。
(转换场景，转换了视角) 泡见李迈克从王先生办公室出来，整个人都耷拉着。泡喊他：“迈克！”李迈克像没听见，径直往前厅走。……
另外，整部小说是从一个人物视角来讲述的，突然在一句话或一个段落转换了视角，这样的错误常常是一个词。
比如“他夸耀道”“我哭诉道”，再比如视角人物看到光荣榜上自己的名字，心里洋洋得意，他被描述“自以为是的”。
还有篇幅不足一页的视角都该舍弃。
4人物间对话，忽略其人物在场
作者为了让人物展开对话，推进情节，忽略了其他人物的存在。例如：
会议开始时，领导讲了几句。好巧不巧，琳达和约翰发现两人竟坐在会议桌一头。约翰掏出笔，敲桌子。琳达一把夺过笔。约翰盯住琳达，目光柔和下来。
“琳达……”
“我不想听。”
“琳达，你知道我心里多抱歉吗？”
“你早点怎么没感到抱歉？还跟你表妹……”
……
“要是你在床上多点热情，……”约翰愤愤道，“你是受到过伤害，我都明白。亲眼看着自己的父亲对艾琳施暴的确可怕，但那都是二十年前的事情，早该过去。”
琳达气得摇头：“信了你这个新纳粹分子，我活该！”
“没错！怪就怪我的信仰！”约翰攥着拳头捶桌子…….
会议结束后，他们和其他同事陆续走出门。
这样写出来的对话，与环境不符。所以在写对话时，要注意这点。
5句子/段落之间没有逻辑
一段落里，句子与句子没有逻辑性，东一榔头、西一斧头。例如：
简曾经全身心信任某个男人，将自己最私密的档案都交付给他，他却把自己像个硬盘似的卖给了这个人。粥还是太烫了，不能喝。在二十世纪初，的黎波里曾是个小商镇，羊不仅出现在大街上，还出现在时髦家庭的地毯上。变化太大了，简希望自己见识过它从前的模样。
其实，当我们需要转变话题，可以分段。当然不是说在叙述“粥太烫”，整段就必须围绕粥太烫这件事。可以将叙述从吃饭本身转到与之相关的情感内容上，或转到粥的做法上。
每段叙述不同主题，那么段落与段落间需要层层递进或环环相扣，当从一个主题转到另一个时，用有逻辑关联的概念推进其过渡过程。例如：
李迈克听说王先生要他去经理办公室谈话，便料到什么事了。倒没怎么紧张，究竟不是亏理的事。他知道泡为了那两个女学生挨了王先生的惩治。也明白王先生为了泡而不再聘女学生。都是为泡好，为了泡能够像头闲牲口那样太太平平活到死。
本来李迈克没打这主意，直到那天，餐馆里来了两个洋婆子。又是王先生去打马球的时间。两个女人硬是敲开了餐馆的后门，脸上带着坚贞和无赖的笑。……
摘自严歌苓的《海那边》。
限于篇幅，我先就分享这5个。《如何写砸一本小说》还讲了人物突然转变观念/想法（人物立场转变之前，必须要有过渡的时间，要经历一段曲折的合理化过程），向陌生人讲隐私（除非塑造的人物是一个被世界遗弃的人）等小说创作误区。
可以说《如何写砸一本小说》是一本小说创作错误集。
阅读此书后，我们不仅知道错在哪里，而且知道如何修改。从而创作出情节张弛有度，故事线清晰，人物令人难忘的小说。
（ 原创作者：青绿读者，喜欢阅读，用文字记录阅读感悟。）
