副业赚钱是这几年的流行话题，特别是在如今疫情影响之下，经济整体发展降速，产业不确定性在加强，除了少数几个领域，想只靠一份薪水就过上以前那种轻松的生活，可能性已经非常低了。

而写作则成为了很多人选择的副业，投资少，不会像做生意那样可能亏本。只要有一台电脑，再把自己闲暇的时间挤一挤，也就开始了斜杠青年的生涯。而现在的网络写作，大都可以分为两种，一种是网络小说，另一种是自媒体文章创作。

我们今天就谈谈网络小说的创作。网文作家童浩早在19岁还是大一新生的时候，已经月入4万，稿费除了帮不富裕的家里还房贷之外，还给父亲买了辆SUV。还有曾经凭着《和平饭店》获得最佳编剧的张莱，也曾经因失业交不上车贷房贷，又因为写作成本极低，从此开始了写小说的逆袭之路。

更不要说网络小说的一些大拿了，稿费和影视剧版权的收入让我等升斗小民甚是眼红。于是很多人开始进军网络小说行业，但阅读网络小说是轻松享受，要想写好就不是一件简单的事了。

有需求就有市场，由此，催生了众多的小说网络课程和畅销书。但美国的著名编辑霍华德•米特尔马克并不建议去读这些写作的方法书籍，他认为，比起学习写作小说的方法，不如多读优秀作品。好作品读得越多，写作能力越强。

为什么呢？霍华德•米特尔马克认为这些写作方法束缚了作者的思想。当你按照书中的规则进行写作时，会时常感到有话不能说、有梦不让做，四处受制约，况且历史早已证明每一条所谓“规则”都有对应的作品来打破，而且这些小说还都取得了巨大的成功。

作为一名编辑，霍华德发现，很多小说初创者辛苦熬夜码字，其作品却经常被拒，而他们却并不十分明白其中的原因，编辑也不可能有时间一一向他们告知小说中的不足之处。

为了让作者们的弯路走得更少一点，霍华德和作家桑德拉•纽曼针对小说的情节布局、角色、风格、视角等几个方面，合作编撰了《如何写砸一本小说》。在书中，两位作者讲述了200多个典型的创作误区，一针见血地道破这些编辑与读者的“眼中钉”，以便让初涉小说的写作者避开雷区。

01、核心事件不足以支撑小说的篇幅

小说中作者最重要的职责是什么？是让读者有兴趣看下去。为了达到这个目的，最必不可少的就是精彩的故事情节。

好的有代表性的情节，往往从引入一个深陷棘手问题的角色开始，随着情节的推进，主角想尽一切办法解决问题，最终主角以出乎意料的方式解决了问题。而小说中这个贯穿整个剧情的问题也就是我们常说的核心事件。

因此，小说作者在设计核心事件时，要有足够的阻力来支撑全书的内容。阻力是作者与读者产生共情的不二法宝，也只有充满阻力的故事才是足够打动人心的故事。

其实，在故事中，阻力的设计是多元的，但阻力所起到的作用，却万变不离其宗，就是给故事主角的任务制造各种障碍，导致愿望与实现之间产生冲突，让故事的主角在这种冲突中的处境、心情、行为唤起读者的共情。

但很多作者设置的核心事件，其中的阻力要么就是没有新意，让人读来兴趣缺缺，要么就是阻力太过微不足道，只能勉强撑住短暂的几集，而作者的动辄十万字以上的小说，要求的却是核心事件中的阻力必须重要到颠覆角色一生的程度。

02、主人公形象描述僵化

设置一个精彩的核心事件是写小说的第一步，而阻止核心事件完成的阻力则需要通过主人公来实现。

小说的主人公不一定高大威猛，也不一定倾城倾国，但他一定要有辨识度，因为，他需要在核心事件的阻力之下做出与众不同的选择。

有的作者在描述人物形象时，就像一份警方报告，比如“中等个子的短发男人”，这看起来就如同一幅简笔画。所以，关于主人公的形象，不要说些读者根据人类这个物种和性别就能推测出来的东西。宁可剑走偏锋，也不要平平淡淡。

托尔斯泰在写《安娜•卡列尼娜》时，对卡列宁的外貌没有刻意加以描述，不过我们可以从卡列宁在妻子安娜眼中的形象推断一二：

“哦，天啊！他的耳朵为什么长成那样？”安娜想到。她望着这个冷漠而威严的形象，尤其是支撑着圆帽子边沿，此刻令她惊讶的耳朵……”

在这段话中，托尔斯泰通过卡列宁耳朵的模样这个细节让我们看到了安娜对他的不满。托尔斯泰曾这样说过：

“你们是否记得荷马怎样描述海伦的美？只言片语而已：“当海伦进来时，元老们惊艳于她的美貌，纷纷起身。”

光彩夺目的美感瞬间在读者眼前呈现，无需描述她的眼睛、嘴巴，每个人都可以想象海伦倾倒法老们的美貌。托尔斯泰在描写安娜时，同样也经常采用这种手法。

这些细节的功用超越了技巧层面，让人物的描写并没有被僵化，也赋予了人物更鲜活的生命力。我们在写作中刻画人物形象的时候，也可以学习这种方法，而不只是简单使用一些华丽的辞藻来堆砌。

词句是作者和读者思想交流的基础，然而有些作者并不明白，达到交流目的的前提是双方对词句的含义预先达到共识。特别是初涉写作的作者常常为了炫耀自己的词汇量，经常成群结队地使用字典里才能看到的生僻词。

但过多的引人注意的生僻词会将读者的注意力从故事上移开，如果读者对解密没有兴趣，那么这些词语在他们的眼里和一堆乱码无异。只有在当时的语境中，传情达意的最佳选择只此一词时，才可以选择使用生僻词。

技巧娴熟的作者有时会用华丽夸张的写法达到绝佳的效果，但即使是最成功的作家，大多还是会避免花哨的写法。写作不是花样滑冰，不用借助炫耀般的花式技法在比赛中取胜。

其实，华丽的行文更适合作为某些作家的个人癖好，而不该是所有写作者追求的至高顶点。我们常说小说就像作者的孩子，身为作者就好比父母，你必须知道小说有其自身的需求，而这并不等同于作者自身的需求。

所以，作者在用华丽夸张的词语时，一定要停下来想一想，这究竟是为了写好小说，还是为了表现自己。

结语：

《如何写砸一本小说》，可以说是史上最让人忍俊不禁的小说创作指南，整体行文幽默而又一针见血，除了能让那些投稿总是被拒的作者不再踩雷之外，同时还可以让作为读者的我们提高鉴赏能力、建立自己的阅读标准。