先讲一个故事:一对士兵列队走过一座桥梁，他们踏着整齐划一的正步，因为他们步伐非常的整齐，每个人的脚落地的时间都是那么的协调统一，每个人砸向地面的力量，都是一样的大，甚至他们的军靴都是一样的，这样他们就可以发出来非常一致的声音，这种声音非常的震撼人心，就连大地都随着振动起来，桥梁也感受到了振动，也随着振动的而起伏，很快，这种起伏就超出了桥梁应力所能承受的极限，桥塌了。
这个故事告诉我们，同频率的振动波叠加，可以放大这个振动，也就是说，振动的波长不变，但振幅会被放大。
在乐队的演奏中，同样适用这个原理。当所有人的音准非常好，也就是说大家的振动频率非常一致时，这种同频率叠加的振动，就会形成共振，在频率不改变的情况下，极大地提高振动的幅度。
所以说，高水平的乐队演奏，会带给人强烈的震撼效果，原因之一，就是音准好！也就是振动频率非常一致。
这里所说的，主要是指同频率的叠加，包括同一个音在不同八度上的叠加，暂时不包括不同的音之间的叠加，比如什么三度、五度等等，其实，构成三度的两个音各自还是存在着同频率叠加放大的现象，只不过增加了一个不同频率之间是否协调的关系。
交响乐队的演奏，为什么可以有非常震撼人心的效果，为什么可以做到从很小的音量到极大的音量的大幅度变化，也是适用了共振的原理。
当我们想让声音变大时，每个人都增加一点音量，但由于共振放大的作用，总音量的增加会大于每个人所做出的增加音量的努力。但是反过来说，如果音准不好，也就是振动频率不一致，即使每个人都很努力的增加音量，增加的只是每个单独的声音的音量，总音量，并不会因为同频率的叠加放大作用而扩大。
所以，当我们想扩大音量时，除了注意提高自己的音量以外，更重要的有两点:第一，保持自己的音准，也就是振动频率的准确。第二，倾听身边每一个人的声音，保持大家音准的一致性，这样才可以获得更大幅度的音量的增加。
相反，在音准很好的情况下，要想获得极小的音量，就需要每个人对自己的音量加强控制，即使每个人的音量都非常的小，由于共振放大的作用，总的音量仍然不够小。所以，要想获得极小的音量，每个人的音量要小到只有自己能够轻微的听见，当然，前提是音准一定要好，也就是振动频率一定要一致。
振动频率不一致，会怎么样呢？首先就是发出的不是作品所需要的声音，也就是错音，在单声部音乐中，表现出的就是音高的不统一不一致。在多声部音乐中，表现出的就是和声属性的改变。
在生活中，还有这样一种现象，有一种耳机，叫做降噪耳机，它的工作原理主动发出一个声音来抵消外界的噪音。当它检测到外界噪声的频率后，他会主动发出一个声音，这个声波的波峰和波谷，与外界噪音的波峰和波谷恰好相反，波峰对波谷，波谷对波峰，两个波就相互抵消了，我们的耳朵就听不到外界的噪音了。
所以说，当音准不够好的时候，不仅不能产生共振放大的作用，反而会产生波和波互相抵消的作用。就像我们在平静的湖面投下一颗石子，湖面会泛起涟漪，我们在远处，再投下一颗石子，两圈涟漪在水面上扩大，相互靠近，在两圈涟漪碰撞叠加的地方，它们会互相抵消，那里的水面，反而是平静的。所以，当每个演奏员都很努力地扩大音量，希望表现出一种震撼人心的效果但作用不佳时，大家就要想想，自己的声音可能恰好是被其他人的声音抵消了。
所以，交响乐队的训练中，音准问题是非常重要的一环。音准的训练也一定要从同频率的训练开始，当每个人都能够感受到音准带来的共振效果，并将音准带来的感觉，固化为一种下意识的敏感性，发音之前就有一种对声音的预期，发出的声音符合预期就满意，不符合预期，就不舒服。有了单部的音准基础，才能逐步扩展到二声部，四声部，甚至多声部。
